今年，富士打破了GFX产品线每年一部主机的更新频率，不仅在2月份发布了GFX100S，并在一个月前发布了GFX50S II，此前我们已经发布过GFX50S II的详细评测，这段时间，也有不少观众朋友们在后台询问我们，在现在这个时间节点，究竟哪部GFX主机是性价比最高的中画幅数码主机，今天，我们就一起来盘一盘GFX100S这款迄今为止销量最多的中画幅数码主机，有什么过人之处吧。
富士GFX 100S
10200万像素 44 x 33mm中画幅传感器
5轴最高6档防抖
无损16bit RAW输出
富士第19种胶片色彩“怀旧负片”模式
在之前GFX50S II的单评中，我们已经详细的讲过，GFX50S II与GFX100S使用相同的模具，外观机身达到了99%的相似程度，但GFX100S与它的老大哥GFX100相比，还是能看到很大的不同，作为GFX系列中唯二两款亿级像素机身，我们在富士Space-X也将两款机器在外观上仔细做了对比。GFX100S机身整体采用了轻便坚固的镁合金打造，相较于GFX100机身泛蓝的金属光泽，GFX100S采用了全黑的设计，整体机身颜色更协调也更具质感。GFX100S相较于GFX100在机身外观最明显的变化，在于减少了竖拍握把与主屏下方显示参数信息的副屏，使整台机器仅高104mm，在整体外形上也更加接近大家平常所见的微单/单反相机。取景器相较GFX100S也有所改变，将前代模块化的军舰头取景器改为一体式取景器，在规格上沿用了50S与50R的369万像素的彩色取景器，用户可以在高分辨率模式与高帧率模式下切换，在不进行高速连拍的情况下，开启高分辨率模式拍摄，体验更优良。机身背面上半部分从左至右依次是DRIVE（驱动）键、删除键、SCM对焦模式切换键、AF-ON（自动对焦）键、光圈拨盘。屏幕右侧的按键从上到下分别是四向拨杆、AEL(曝光锁定)键、MENU/OK(菜单/确认）键、DISP/BACK（显示/返回）键、播放键。顶部是一块1.8寸的背光大肩屏，用户可以根据需要选择黑底白字与白底黑字两种显示方式。在参数上可以设置为显示光圈、ISO、白平衡、胶片模拟、电量等信息的全信息显示模式，也可以设置成只显示光圈、快门速度、曝光补偿和档位的拨盘模式，科技感十足。
GFX100S采用了三向翻折式液晶屏，方便常用角度的拍摄，机身握把采用类肤类材质，向外突出的较多，能让五指正常抓握，握把与富士机身背部特有的外凸Q键相结合，能匹配大多数手掌大小，让握持姿势更协调、更舒适。这一点从后续机型GFX50S II继续使用相同的模具，就可以看出这种机身设计十分符合人体工学与用户需求。GFX100S使用NP-W235电池，所以电池仓也精简了不少这种改变让GFX100S在整体外形上更加接近大家平常所见的微单/单反相机，NP-W235单块电池支持连续拍摄460张照片或录制1小时视频，目前使用这款电池的有X-T4、GFX50S II两款主机，通用的电池规格也方便了用户。富士GFX100S支持PD2.0的快充与边充边用，这些功能的加入让用户在外拍时，不用太操心GFX100S的电量。在宽容度测试中，我们通过拍摄一组RAW格式的灰度卡，并使用Photoshop拉回正常曝光，输出JPEG，从而对GFX100S的宽容度进行测试。可以看到，表现与GFX 50S II几乎一致，只有在+5档丢失了少许层次。-5档则完全没有问题。相对全画幅宽容度高了不少，同时也体现了数码相机倾向对暗部细节的保护的特点，对于亮部的保护相对较弱。在实际拍摄中，还是那四个字：宁欠勿曝！GFX100S的感光度从ISO100~ISO12800，最高可扩展至ISO50~ISO102400。我们将拍摄的画面放大10倍，并观察其画质跟随感光度的增高而产生的变化。可以明显看到，在ISO3200前，画面不管亮部与暗部都很干净，在ISO6400时，亮部保持的不错，暗部出现了明显噪点，但细节保持的不错，在ISO12800时，涂抹感明显，噪点加重，画面细节有所损失。总体来看，画面在ISO6400以下时，噪点都抑制的非常好，不得不让人赞叹一句底大一级就是可以为所欲为。富士在防抖上一直都做得很出色，不管是前一代GFX100还是去年大火的X-S10，机身5轴防抖都是它们的一大卖点。GFX100S在机身自带5.5档5轴防抖的基础上，配合原厂搭载OIS光学防抖技术的镜头时，防抖效果可提高约0.5档，达到6档5轴防抖。这次防抖测试使用约800g的80mm F1.7镜头，经过多次拍摄尝试，在使用电子快门的条件下，通过画面可以看到，开启防抖最高能达到1/15秒的手持不虚。虽然目前GFX 50S II搭配镜头可以最该6.5档5轴防抖，但以富士目前为GFX系列更新固件的速度来看，之后的GFX100S应该也不难实现6.5档5轴防抖的能力。
此前在GFX系列机身上广受好评的 “Nostalgic Neg/怀旧负片”模式，最早便是伴随GFX100S一同推出的，富士也在之后通过固件升级将这一色彩模式更新到了其他GFX系列主机中。我们通过拍摄纺织品来检测是否会出现摩尔纹，这在一些商业摄影领域中是比较硬性的要求，放大后可以看见没有出现摩尔纹，而且在这种放大倍率下，纱的质感细节依旧表现出色。GFX100S作为一台照相机，与GFX50S II除了像素外，没有其他过大的差别。视频性能才是这两台主机的分水岭，以下是我们对GFX100S的高感测试，以下片段均在ISO4000的条件下拍摄：
GFX100S的自动对焦快速且准确，在高性能模式下，单次自动对焦非常迅速，连续自动对焦略有延迟，与不同镜头搭配时，对焦性能会有差异，总体与GFX100的对焦表现相当。当然，高像素机型在拍摄过程无法避免果冻效应的产生，虽然GFX100S使用了44×33的中画幅大底，但同时也使视频拍摄产生了肉眼可见的果冻效应。
用中画幅录制视频听起来可能有些不常见，但富士GFX100S的视频规格其实是不低的，4K最高30FPS，并且是整块传感器的10200万像素超采下来的4K，还拥有60FPS的FHD视频录制以及F-Log与HLG灰度模式，能达到目前主流微单对于视频拍摄录制的基本需求。
经过10月的V1.20的固件更新，GFX100S已经支录机录制12Bit DCI 4K 30p 的 Blackmagic RAW格式素材，并可同时使用胶片模拟/F-Log/HLG 将素材录制到内部 SD 卡，方便素材的筛选与查看，看来富士也是看到了中画幅在视频领域的潜力，而有意识的将GFX100S打造为视频拍照两手抓的中画幅主机。Fujifilm X Summit Prime 2021发布会在国庆期间我们也针对GFX100S的视频性能做了色彩直出、高感表现、宽容度等多方面的测试，内容翔实，需要单独开辟一篇来聊聊中画幅视频目前的优势与劣势，这一期就不展开讲了。实拍过程中，GFX100S的直出色彩就是两个字“养眼”，16bit色彩范围，1亿像素，在正确曝光的情况下，为我们呈现了完美的令人惊叹的细节，即使之前有过GFX100的上手经验，还是会让我们在后期查看照片时，沉浸在这种“放大再放大”的数毛快感中无法自拔。中画幅带来的最明显的好处就是极浅的景深虚化效果，因为等效光圈的存在，中画幅镜头可以比全画幅更轻易的达成空气切割的效果，焦外成像柔美，刀锐奶化。同时，RAW格式的16bit的色彩范围在表现天空、湖面或大面积渐变色光的环境下，不会形成色彩断层，极高的宽容度使我们在对照片进行后期处理的过程中，十分得心应手。（下图为摄影师蒋继航拍摄）另外，无论是毛线织物、雕像石材还是人像皮肤，GFX100S都能准确的还原材质质感，仅仅是这一点，就足以让众多商业摄影师投身于中画幅的怀抱了。在富士中画幅系列发展到五周年的时间节点回看，GFX100S无疑是目前已有的全部五款GFX机型中，画质、功能和体积上的最优解，我们有理由相信，除了GFX50S II，未来还会有更多GFX系列机型参考这样经典的设计。回到开头我们抛出的问题，GFX100S与GFX50S II哪一台更具性价比，结合富士的固件更新策略来看，我们丝毫不怀疑在软件上，这两台可以做到无限趋同，但随之硬件上的差距也会暴露的越来越多，一亿像素与5000万像素终究是差了一倍。例如使用像素偏移拍摄功能，GFX100S可以拍摄4亿像素图片，GFX 50s II只能拍摄2亿像素除了后期裁切的空间，在16bit细腻色彩的展示下，像素上的差距会被进一步放大，而视频性能则是GFX100S在视频性能上更胜一筹的决定性理由，一万三千的差价，换来的是一倍的像素量与视频性能上的无限潜力，在我们看来是完全值得的。 优点：1、小巧轻便，可以随身携带的一亿像素
2、防抖超强
3、富士一贯特点，色彩优秀
缺点：
1、镜头群待完善
2、果冻效应比较明显
FUJIFILM GFX50s II @蒋继航 |
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