在第一期介绍了影视录音的历史及麦克风的基础特性后，我们对于收音方面有了初步的理论基础，了解来麦克风拾音原理，那么在不同的环境中，我们应该怎么选择适合的麦克风？本期专题将针对影视拍摄的各类场景，具体分析在这类场景中所适用的拾音设备。首先第一大类就是纪实性极强的纪录片拍摄场景，在纪录片的前期策划中，能确定的只有被记录的主体和事件的主线，其余的一切都无法准确的预测，拾音环境也会更加复杂。纪录片美学观的奠基者：维尔托夫提倡，纪录片的镜头要像人眼一样“出其不意地捕捉生活”，所以纪录片更在乎观众的临场感，干净清晰的人声和环境音所组成的同期声必不可少，这也意味着后期ADR补录在纪录片上无法实现。
如果拍摄主体为人物，场景跨度在安静的房间与嘈杂的环境之中，那么无线领夹麦克风则是最好的选择，无线麦克风可以摆脱线缆的缠绕，让摄像机的自由度更高；同时领夹麦克风容易隐藏，不会对画面产生影响，从而有让观众出戏的感觉；其次领夹麦克风的全指向性和较高的信噪比，可以获得更加纯净的人声。
例如枫笛的UwMic9S，它具备了一拖二的功能，还配备了安全手提箱，以及专业人声领夹麦DK3A，基本上可以满足这一场景中对于人声录制的基本需求，同时它的无线传输方式采用了UHF模式，可以获得更加稳定的传输效果。但领夹麦克风会存在明显的问题，人声过于纯净导致与画面产生剥离感，就像声音通过额外录制一样，这时就需要增加一定的现场环境音来增加临场感，而指向性的机头麦就派上用场了。
大部分机头麦都具有单一指向性，可以跟着画面的转动来拾取不同方位的声音，同时拾音范围较广；像枫笛Vmic Mini就足以使用，小巧的体积并不会给机身带来更多的负担，同时它还兼容手机与相机的使用，在一些限制条件下，也可以临时使用手机来做备份录音的使用。
说完纪录片最主要的几种拾音设备后，我们再来说说与纪录片有点类似的，也是近几年非常流行的一种视频形式——Vlog。这类视频的拍摄与纪录片有很多相似之处，普遍都以纪实的方式呈现，但二者的拾音方式却略有不同，Vlog往往由Vlogger自行记录并拍摄，所以对于设备的要求就是尽可能便携和耐用。
在Vlog拾音设备的选择上，优先使用心型指向性的机顶麦克风，它可以随着相机的拍摄方向录制匹配的环境音；而且较为单一的指向性，方便在出镜拍摄中获得干净的人声，同时还能吸收一部分环境音，声音随着画面走，使用起来更加灵活。
如果场景较为复杂吵闹，那么还是建议使用无线麦克风，这样可以尽可能的确保人声干净的同时，获得现场部分的环境音；像Blink 500 PRO就是这样一个非常适合Vlog收音的无线麦克风系列，接口兼容各类手机和相机，还有白色外观的版本，在出镜时更加美观。
在纪录片拍摄中，采访也是非常重要的应用场景，很多时候导演会通过采访来串联整个故事，但由于采访录音更加复杂，我们单独分析了这一场景中可以选择的麦克风。第一种固定式访谈较为简单，在演播室或布置好的环境中，只要给被采访对象和主持人分别佩戴上无线领夹麦克风，就可以实现稳定的输出效果，这当中有两个注意事项，首先是信号的稳定性，目前无线麦克风普遍使用2.4Ghz的信道，在同一场景下多套同时使用，那么传输信号的抗干扰将大打折扣；其次则是电量问题，在长时间使用中，没有及时更换，容易在录制中出现断电断频的现象，导致录制失败，若是在直播中，这问题将会更加严重。
所以广播级的无线麦克风，通常都使用UHF的传输模式，增加稳定性；发射端与接收端也会选择可更换锂电池的设备，毕竟充电没有换电池来的快。第二种移动式街采则较为复杂，在室外采访时无线麦克风将会作为备选方案，优先选择的还是有线麦克风，因为在这类环境中，往往会有蓝牙、Wi-Fi信号以及其他2.4Ghz信道的干扰，并不能保证稳定的传输效果；这时具有超心型指向性的枪式麦克风就可以派上用场，主要靠近被采访者，就可以获得较为干净的人声，同时还能屏蔽周围的杂音，让观众聚焦在被采访者的话语上。
在广告拍摄中，音频也是不可分割的一部分，在上周刚颁发的金狮广告影片奖中，也有两个奖项是与广告音频有关，足以可见音频对于广告的重要性。广告的类型有很多，常见的15秒贴片广告、病毒视频、创意短片以及企宣微电影，都属于广告的一部分，前面几种关于声音的部分更多在于配音及配乐，这一范畴就更广了，根据不同的乐器、不同的声场，几乎要用到所有的拾音设备和专业调音台，这里就不展开细说，我们重点来谈一谈带有情节类的广告作品拾音设备的选择。
在这类场景中，一般也是采用同期声录制，后期ADR补录时间成本和经济成本都会直线上升，所以许多制片更愿意选择专业的录音团队在前期将声音完整的记录下来。这类场景可以提前布置，演员走位景别都可以提前预判，所以这方面的拾音就轻松很多，一般采用超心型指向性的枪式麦克风和挑杆，从上往下吊着进行声音的录制，在画面范围外尽可能的靠近人物主体，才能屏蔽多余的噪音。
枫笛SoundBird V1就是这样一款超心型指向性的麦克风，使用XLR平衡接口，可以直接进入腰包式录音机进行移动式录音；毕竟这一类的拍摄都不会再使用相机或摄像机的机内压缩录制，而是直接采用多轨录音机，录制最原始的声音，发挥麦克风最大的性能，方便后期进行音频的处理。
在录音棚内，一般都是ADR补录或配音旁白的录制，还有部分特殊音效的精准拾音，为后期增加细节；在这方面拾音设备的选择上就较为轻松，因为录音棚一般都是经过专业的声学处理，保持低底噪的同时，还可以消除混响，获得到的干音更加纯粹。
如果是旁白的录制，那么桌面麦克风就非常适合，目前市面上大部分桌面麦克风带Type-C接口，并且能分别连接USB-A端口的电脑和USB-C端口的手机或平板。像枫笛SR-MV2000桌面麦克风就是这样一款设备，不需要安装驱动，连接后可以被系统直接识别，同时适配PC和移动端，达到即插即用的效果，这类桌面麦克风本身对于人声的还原度也较高。
在录音棚这类的做过声学处理的环境，可以将麦克风的拾音性能发挥到极致，在录制一些音效或人声的干音时，可以选择专业的指向性枪麦，或者大振膜电容麦克风，这类高灵敏度的麦克风可以更优秀地还原声音原始的效果，最大程度避免失真，例如枫笛SR-MV7000，他是XLR和USB二合一的专业级大振膜电容麦克风，对于声音的表现非常细腻。
每只麦克风在出厂时具有的物理属性是无法改变的，我们在使用过程中只能根据它们的特性来匹配不同的场景，反之效果则大打折扣，例如在混响较大的室内选择指向性麦克风，那么录出来的的声音则会很闷。好的麦克风就能录制出好声音？答案也是否定的，声学环境改造、恰当的录音角度、适合的录制距离等因素相结合，才能录制一段完美的声音，这一部分我们将在下期进行具体的介绍。
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