祁生林｜碧玉跳珠乱入眼（评论）

昆仑文学│微刊

电子版第三期 ┃ 总第99期

祁生林 笔名色郎、刀刃、龙池，１９６３年生，青海湟中人氏，上世纪八十年代中期开始发表作品，迄今在《黄河文学》《小说精选》《青海湖》《杂文月刊》《喜剧世界》《妇女之友》《濣海潮》《雪莲》《六盘山》《法制日报》《农民日报》《黄河报》《青海日报》等报刊发表小说、散文、杂文、诗词、报告文学作品８０余万字，现供职于西宁郊县某单位。

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碧玉跳珠乱入眼（评论）

  祁生林

————水色烟紫散文诗印象

     水色烟紫的诗，我定义为散文诗，以前零星地在网上阅读，一次次点亮过我的眼睛。现在得到她的允准，对她近二百篇的精美诗章，花了近一天的时间，进行了一次系统的品读。读竟，费了好大的劲，才从沉醉里，终于“拔出了欣喜的眼睛”，总之感觉，这是个非常精致的女子，就如宋代官窑瓷器一样的莹润雅致，当然，我这里说的，自然是内心的精致，但这精致不是孤立地存在，而是浸泡在丰沛的诗意里。徘徊在她用诗情画意营造的美妙语境中，我的心里也不由地泛起诗的涟漪，并一次次地升腾起想和她酬唱奉和的欲望。这个生活在很北方的女诗人，却写着很南方的诗，像李清照一样的婉约，简直有点匪夷所思，但她的诗比李清照多了一份鲜活，她那意象纷呈的诗句，仿佛一船刚刚打捞上来的活鱼，在读者的眼里欢蹦乱跳，使人入迷其中，不忍释卷。

     首先让我惊诧的，是她的诗的形式美。那些长长短短的句子，经她灵心慧质的编排，就有了一种艺术化的极致的形式美，我在阅读中曾多次感叹，这个内心非常小资的女诗人，是不是浑身的每一个细胞里，都蓄满了情调，要不，那些个粲傲不驯的方块字，到了她手里，咋就变得像小猫咪一样地服服帖帖，她用工蜂一般的建筑天份，将一枚枚的汉字，精心垒叠成诗的建筑艺术，让人惊叹不已。你看，她那些篇什并不长的散文诗，有的像玲珑透的碧玉宝塔，矗立在你的视域里，庄严而神圣，引领你虔诚地走向诗的王国。有的像一串串刚刚制作出来的小风铃，吊吊悠悠地悬挂在窗棂前，每值晨风袭来，便发出叮叮当当一阵悦耳的吟唱，恍如天籁之音，使人感到生活的幸福和美好。有的像一尊尊雅致的玉壶春瓷瓶，优雅地端立在博古架前，瓷瓶的釉色泛着唐诗宋词的光泽，瓶口还斜插着一枝散发着幽幽暗香的袅梅，古雅的就像走进了李后主的书斋。有的则如一只只草编藤编竹编的篮子篓子，随便地摆放在农家小院里，盛满了时新的水果蔬菜，充满浓郁的生活气息，就像国画大师齐白石笔下的草虫世界，生趣盎然，春意勃勃。我读过许多的博文，特别是一些女作者的空间，往往闺房似的，装扮的都非常雅致温馨，但像水色烟紫这样把诗句都制作成艺术品的，确乎罕见。古人曾有过“宝塔诗”之类的玩意儿，但那多是臭男人们的花花肠子，比起水色烟紫的精雅来，就相形见绌，显出一份粗陋来。晋代女诗人苏蕙的“织锦诗”尽管非常有名，但我以为单就形式美而言，也不及水色烟紫的丰富多彩。可以说，水色烟紫的空间是一个非人间的“太虚幻境”，其间充满了诗意化的浪漫气息，足可让读者诗意地栖居在那里，暂时忘却身心的负累，沉浸在诗国里赏花，品茗，弈棋，抚琴，听昆曲，再吟上一首半阙的水色烟紫诗，便可消得浮生半日闲了，但这似乎只是古人才有的福份。

     其次让我感叹的是，她诗中的意象十分丰沛。如果仅有形式美，而诗的内涵苍白干瘪，也会使人生厌，觉得华而不实，枯寂寡味，不忍卒读。而读水色烟紫的诗，却不存在这种情形，其诗不仅形式非常精美，诗意更是出人意外地丰沛，她的诗的标题就十分精致，仿佛一幅幅精美的油画、风光摄影或者一帧从窗口看到的剪影图，诗情画意跃然笔端，如《扯着醉意，独对远山风景》，使我们恍然看见一个对着远山痴望的女子，目光里盛满了期盼，孤独而深情地守望着，一切尽在不言中。又如《径直走向，风平浪静》，你眼前出现的，是另一个面向大海独自疗伤的女子，曾经的她“水握着水，泪叠着泪”，有过一份深入骨髓的情伤，现在却平复了，开始走向春暖花开。再如《坐守青辉之下》，则完全是一个等待爱情降临的小女子，坐守在银白的月光之下，对着天边的流星雨许愿，心事透明而单纯，也许，她年方及笄情窦初开，所以世界在她眼里就是一片清辉。其他如《真情在一只笔上奔跑》、《风过后的心痕》、《你站在我的痛疼里》、《季节的思念把我染红》、《守着灵魂苏醒》、《为你摄下每一份感动》等诸多篇什，其标题本身就是诗，她的诗对意象的捕捉奇诡而准确，对“人人心中所有，个个笔下所无”的心迹的把握和喧泻，灵敏犀利，恰到好处，收放自如，不露痕迹，几达出神入化之妙境。

    水色烟紫的每一首诗，都似美女水灵灵扑闪闪的眼眸，柔情脉脉，诗意绵绵，意象饱满而灵动，每一个字都像一个舞蹈着的文字精灵，在诗笺上舞之蹈之，那大跨度的跳跃式的组词造意技巧，让读者有眼花缭乱，目不暇接之感，语言丰盈鲜活，血肉饱满又干净爽朗，力道遒劲，惜墨如金又字字千金，有减一字则瘠，增一字则腴之妙，拣字之工，近乎炉火纯青，每篇每章几乎都有警句警字，使读者含英咀华，满口余香。就似夏夜坐在户外歇凉，遥望横亘夜空的银河中闪闪烁烁的繁星，或者眼前飞舞缭乱忽明倏灭的点点萤火，让人心地一片澄明，这让我想起小时候在乡下，雨过天晴，到山坡上或树丛中捡草莓和拾蘑菇，那一嘟噜一嘟噜的嫣红，那一疙瘩一疙瘩的乳白，让你的眼睛里长满惊喜，读水色烟紫的诗，我就有这样的感觉。欣赏水色烟紫的诗，就整体感受而言，我以为像谁不小心弄断了一条碧玉珠串，大大小小的珍珠玛瑙洒落一地，颗颗饱满，粒粒晶莹，个个灵动，而每一位读者，都是帮作者捡拾碧玉珠子的人。苏东坡有诗云：黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船，卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。其间的意蕴境界，与我读水色烟紫诗后的感觉，倒颇为吻合。

     水色烟紫十分善于把握灵魂的悸动，她的艺术感觉非常敏锐，似乎每一根神经末梢，都安装有对诗意的接受器，能灵敏而准确地感知到灵魂的萌动，那怕是极细微的信息，都难逃她雷达一样的精敏捕捉，而且水色烟紫偏偏就有本事，把这种缭绕在心头，只可意会，不能言传的内在感觉，纤毫毕见地复述出来，这种超乎寻常的细腻入微的体察能力，似乎仅有特异功能者和残障者（这里没有任何歧视和不恭的意思）所独具，对一个写作者来说，这种洞幽烛微的本领，自然是一件极为幸运的事，它使水色烟紫有能力像一只蜇伏在草丛里的鸣虫一样，用天籁般温柔的语调，不断地吟唱，吟唱春天，吟唱生活，吟唱爱情，吟唱欢乐，既吟唱喜乐，也吟唱悲苦，将心底里草长的声音，花开的声音，虫唱的声音，鸟歌的声音，风走的声音，水游的声音，甚至连蝴蝶振动触角的声音，蜻蜓挥动翅膀的声音，都像花信风一样地传递给读者，随风潜入夜，润物细无声，予人美的享受。如：“从骨缝里，迸发出每一次叹息，碰撞灵魂的钟，压缩成诗集”；“你可以和一个名字站在一起，心水三江潋滟，导入柔柔曼曼，纵情霞光深处，让温暖渗进肌肤，即刻，像麦芒一样相恋”，这样的句子。还有，《带上飘散的芳魂》、《开在胸口的窗》、《倾听一种心动的声音》、《等着灵魂苏醒》，这样的标题，不是很细腻很独特很卓异很精致吗，能够与灵魂对唱的诗人，其人本身就是精灵。

　　 再次让我感佩的是，她的情感非常真挚。女诗人一般都比较感性，因为性别的优势，她们大都擅长于写情，其细腻的文风，碗约的情致，轻柔的喟叹，妙曼的绮思，往往让男作家折服，水色烟紫的诗作，在这一点上表现得尤为出色和出彩，作为女诗人，她自然未能免俗要写情，故其诗作中有相当部分的篇什，内容都是写感情或者说情感之作，无论是吟唱曾经的爱，逝去的爱，还是歌咏现在的爱，心中的爱，都一往情深，似乎能聆听到轻柔的呼吸，触摸到温热的体温，如“风雨里，我当望你弱水三千，河流总要穿过我的长发，娴静柔美造就了水势，一大片疯长的紫，是我澎湃的海。我笑魇粉黛，绽开，眉间那粒朱砂，拈一首浣溪沙，端坐石台，相信，你会来”。这样的痴爱，是何等的情深意切，神醉魂迷。又如“你采玫瑰，我来打开唇语，我们踩在水上，向上梳理。听雨不再是雨，听风不再是风”。这样的纯爱，又是何等的缱綣旖旎，緾绵悱恻。再如“掬一弯浅笑，涌动，经年的离愁，投入唐朝的血液，不减巾帼须眉的风情，装点成，我千年心头緾绕的相思，从你眉心滴落”。这样的真爱，又是何等的刻骨铭心，难割难弃。当然，水色烟紫的诗中，不仅仅有暖色的情中情，也有冷色的情中恨，当爱情已成为往事时，对曾经的爱的回味，往往是一种不堪回首的大痛，具有更强烈的震撼人心的力量。如“现在，控空的语境，背朝着冬，四周死样的安静，捡拾往日风情，冷漠的目光，飘忽不定，只剩下那把利剑，插在心中，描摹对景”。这样决绝的近乎自戗的句子，读得我惊魂动魄，心惊肉跳，脊背都有点发麻。还有，“那把利剑，已插在我胸口，比冬天还冷，流出的比唇红还红”。读这样的句子，真有冷气砭骨的感觉。总之，无论是咏情之美，还是哀情之伤，水色烟紫的诗句浸透了真情实感，没有半分的矫揉造作，那一颗活泼泼跳动的诗心，跃然纸上。坦率地说，我对水色烟紫的诗作，或许有一种莫可名状的偏爱，阅读时留连再三，竟有些不忍释目。最后，就以几句经我篡改了的水色烟紫的诗，作为结语吧：

　　我愿，以标点符号的形式存在，寻芳而来，变成一万只小小的蝌蚪，游曳在你的诗行里，唼喋有痕。

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