艺德 | 山翀：从艺道路要坚守不忘初心

在中国舞蹈界，她被同行们称为“舞蹈狂人”；在观众的心中，她是当之无愧的“中国舞剧皇后”。她就是中国舞协副主席、中国歌剧舞剧院著名舞蹈家——山翀。

从艺几十余载，她出演过舞剧《原野》《红楼梦》《铁道游击队》《吕梁英雄传》等三十余部经典作品，扮演过无数人物角色。如今已过“知天命”之年的她，仍然活跃在舞台上，担任《英雄儿女》等多部舞剧的女主角。在山翀的艺术生涯中，舞蹈是快乐源泉，也是她发自心底的热爱。舞蹈带来的快乐，让她美丽却也伴随着艰辛。舞蹈让她学会像苦行僧一样孤独而又安然纯粹的行走在自己选择的道路上，无怨无悔。在艺术追求上，山翀始终坚持用舞蹈表达真善美，这是她对舞蹈坚守的初心。严格要求自己，将舞蹈看作自己的生命和亲人，养育和爱护舞蹈是她对艺术纯粹的信念。

1983年，年仅14岁的山翀第一次登台表演，在双人舞《小萝卜头》中扮演小萝卜头。候场时，她紧张得头套卡子插进了头皮也没觉得疼。但当舞台的大幕拉开，音乐一响，她的心情顿时就安定下来了。山翀坦言，虽然那个时候还不太懂表演是怎么回事，但在舞台上的感觉难以用言语形容，至此她与艺术结下了不解之缘。

1991年，从北京舞蹈学院毕业分配到中国歌剧舞剧院工作至今，山翀仅主要舞剧作品就有《原野》《红楼梦》《洛神》《梁祝》《青春祭》《铁道游击队》等几十余部，曾荣获第十五届中国戏剧梅花奖、首届全国CCTV电视舞蹈大赛表演金奖、第八届文华表演奖、首届全国“荷花杯”舞蹈比赛表演金奖等诸多荣誉……多年的忙碌，从学生到老师，从参赛者到评委，从一名舞者到一位舞蹈家，山翀面对过无数挫折，也收获了很多成果。

舞剧《红楼梦》

舞剧《铁道游击队》

舞剧演员是一个十分清苦的艺术职业，身体和心理承受的疼痛和压力常常是外界难以想象和理解的。通常而言，舞剧的时长在90-120分钟，演员不仅要精神高度集中于舞台，全神贯注地完成角色人物塑造，更要以舞蹈的形式生动诠释角色的心路历程。过度的劳累和高强度的训练，往往使舞剧演员身体遭受着不同程度的伤痛折磨。受伤的时候，山翀的心里也曾十分绝望，不是因为身体的原因，而是担心自己将要与心爱的舞蹈、舞剧诀别。因此，每当身体逐渐恢复可以缓慢行动时，她便反复回想着自己选择艺术的初心，咬着牙坚持去练功房，去重新感受艺术带来的忘我的感动。

正值建党百年之际，山翀参与创作、排演了《英雄儿女》、《刘胡兰》等革命题材舞剧，在剧中扮演了历史上真正的革命英雄人物。年过半百的她，更是将一天的大部分时间都奉献给了舞剧事业，虽然已被誉为“舞剧皇后”，但她仍旧起早贪黑的“魔鬼训练”，不断深入揣摩舞剧中对角色人物的塑造，更加注重动作细节的生动刻画。没日没夜的高强度排练，让原本脊椎、膝盖、腰部等身体各部位的旧伤都有不同程度的复发。但她白天打紧绷带“接着上”，只有在凌晨三四点的排练间隙，才能简单地做些保守治疗。这些伤痛并不能让她放弃排练，面对难忍的疼痛，她始终笑道，“在战争年代，革命先烈用自己的血肉身躯为后代们撑起了一片蓝天，而作为这些英雄的扮演者，我更要坚定着选择艺术的初心，更决心用舞蹈将先烈们的英雄精神传达给广大人民群众”。

每个怀有坚定信仰的人都会义无反顾地为之付出一切，每个怀有坚定信仰的人都会在成长的道路上不忘初心。对山翀来说，舞蹈恰似这样一种信仰。尽管舞蹈事业给山翀带来了常人难以想象的伤痛和压力，但她也总是快乐的、愉悦的。每当他人问起这样的选择是否会后悔，山翀总是笑笑说，“我觉得我只是干了自己应该干的事，也是自己很喜欢的事，所以我对自己所有的付出都不会后悔”。山翀，作为一名始终坚持在一线舞台表演的演员，同时也是为学生授业解惑的教师，在自己艺德的塑造上不仅要严格要求自己，还要努力影响身边的文艺工作者们，用实际行动感染、启迪、帮助身边更多的人，成为新一代舞蹈演员们的榜样，带领他们在艺术的道路上“正影立身”，让文艺工作者对艺术初心的追求在手中传递。

在几十年的艺术生涯里，除了舞台上的经历，山翀还有更加难忘的在基层慰问演出的回忆。在基层演出，条件往往都非常艰苦，要克服环境、场地等诸多不利因素。演出的地方不是水泥地，就是山坡。基层的演出与剧场中的完全不一样，演员以天地为舞台，观众均席地而坐。演员需要克服种种困难，以最佳状态与观众见面。虽然条件艰苦，但前来观看的群众们却热情高涨，无论刮风下雨，只要演出队到达，他们就会准时用最亲切、最热烈的掌声欢迎演出队。这样直面观众对艺术真善美的热烈追求，使山翀身上更多了一份责任、一份担当。基层的观众，是中国广大的劳动群众，是各种领域的专家能手，是不发声、不闪光的平民英雄。艺术工作者的使命就是将艺术带给这些全国在各个岗位上无私奋斗的平民英雄。山翀直言，“他们用纯粹的热情欢迎我，我就要用纯粹的艺术回报他们。由此我意识到，舞蹈最初并不是殿堂之物，就是来自于民间，来自于篝火，来自于茶余饭后，来自于广阔天地。到基层演出，对我们舞者来说，也算是一种精神上、艺术上的追本溯源，一次对艺术不忘初心的的精神洗涤。”

当一个作品创作完成时，文艺工作者会因创作的艰辛和最终的成功而满足，因创作时自我的努力而感动。可是，为人民演出、为人民创作是不一样的，这是一种因感动而发自内心的创作，是一种更接近于艺术本质的层面。正如习近平总书记嘱托的一样：“文艺要塑造人心，创作者首先要塑造自己。”面对这些真实纯粹的感情，山翀更加深刻地感受到，深入生活、扎根人民，才真正是文艺工作者创作的必由之路。

“学艺要先学德”道德修养是文艺工作者的根本，也是文艺工作者从艺道路上的基石。在刚刚踏入舞蹈演员的岗位时，山翀就时常问自己：“选择艺术的初心是什么？”她深知，深耕艺术的旅程，一定是漫长而又艰难。如今社会的形式在不断变化，文艺工作者面临的诱惑和选择也变得多了起来。她时刻鞭策自己，追求艺术也应该是纯粹的，让艺术带给人真正慰藉，让艺术证明真实的自我，而不是为名利所生。

时至今日，山翀仍然不忘初心，坚持每天训练基本功，时刻保持身体机能的良好状态，时刻为助力中国舞剧事业做好充足的准备。这正是因为她对艺术怀有深深的敬畏，对艺术拥有不参杂任何私念的情感，对艺术秉持着精益求精的态度。“修养是决定一个人的境界，纯粹是对文艺的追求，神圣是对事业的态度，严肃是对作品的评价。”山翀认为，这是艺术家对待艺术应该有的严谨作风，更是我们对艺术不断追求的初心。

舞剧《刘胡兰》

舞剧《英雄儿女》

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