【小楼词话】武阳：词为何物

2017-10-10 武阳小楼听雨诗刊

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词为何物

在近体诗诞生后不久，出现了另一种形式的诗——词。词起与唐而盛于宋。词是诗的另一种形式，所以古人也称词为诗馀。词的酝酿期可追溯到更早，在唐朝之前的一百年，即公元六世纪初的南北朝梁初，就曾有“江南弄”七曲，歌词句子长短参差，配乐歌伴舞，可以看做词的萌芽。至初唐、盛唐，经济发展，社会安定，人们的文娱生活也丰富起来。词遂在民间骤然兴起，敦煌收藏的五百多首曲子词可以为证。这些词没有严整的格律，在押韵、平仄方面比较自由，一首词中的字数也不确定，有的甚至可以加字衬字。如敦煌无名氏词中的《忆江南》

天上月，遥望似一团银。日暮更阑丰渐紧，为侬吹散月边云，照渐负心人。

“似”就是衬字。随着词的格律细化，基本就不在衬字了。到宋朝，随着市民竭阶层出现，词的创作就更加繁荣，两宋是词的鼎盛期。其后，词的创作一直繁衍至今。

词学名词

词作为诗的一种新形式，一门被研究的学问，创作者和研究者赋予它众多名词。词学名词多得如乱花眯眼，数不胜数。现在我只从三个方面简介。

一、词的名称：词有许多名称，“词”是最通用的名称，词初兴时叫“曲子词”或“曲词”，敦煌的词就叫“曲子词”，简称“曲词”，它大多来自民间曲即曲谱，词即歌词合在一起，准确地表达了它的音乐特征。由于词配乐歌唱的音乐特征类似乐府，所以此人也把它称作乐府。苏轼就把自己的词集题名《东坡乐府》。为了有别于汉乐府，人们又称词为“近体乐府”。此外，词人们还将词起了与音乐有关的名称。宋代此人柳永就把自己的词集题名为《乐章集》，欧阳修的词集题名为《醉翁琴趣外篇》；姜夔题自己的词集为《白石道人歌曲》。根据长短句的特点，词又获得了一个“长短句”的名称。如背诵秦观的词集名《淮海居士长短句》，南宋词人辛弃疾的词集则名《稼轩长短句》

二、词牌每一首词都有一首为它配乐的曲子，随着音乐的发展，这些曲子越来越多，就像今天每一首歌都有一首不同于其它歌的曲子一样。每一支曲调都得有它直接的名称，如《二泉映月》、《春江花月夜》、《松花江上》……从前给词的曲调命的名就是词牌，如《清平乐》、《如梦令》、《沁园春》……等等。一句话，词牌就是词曲调的标题，有多少曲调就有多少词牌。每一个词牌都有其特定的格式。后来曲调在社会变动中逐渐失传，词牌下面就只剩下了歌词，于是词牌的内容就变成纯文学的文字作品了。每个词牌的文字在字数、句数、片数、押韵、平仄等方面好按原来的规定，这就成了词。后来人们按这些词牌格式写词，所以叫填词。填词时常标明“调寄满江红（如梦令）”等字样，还可以看出词牌和曲调的关系。填词还可以在词牌之外另起标题。词牌其实就是曲调，它的来源大致分为以下几个方面

1、来自民间。词最初本来就是起自民间的一种艺术。从现在某些词牌的名字就可以看到民间小调的本色，如《采桑子》、《卜算子》、《渔歌子》等。

2、来自宫廷。唐朝教坊（管理音乐、舞蹈、喜剧的官署，类似汉朝的乐府）搜集民间曲调加以整理加工后供宫廷传唱；教坊也自制乐曲如《调笑令》（又名《宫廷调笑》）、《念奴娇》等。

3、来自文人。词及其乐曲从民间传到文人中间，文人们也起而效仿，创作词曲。唐朝李白就创作了《清平调三章》，此词也被看作近体绝句诗。词选、诗选皆收之。宋朝文人创作词曲的更多，如周邦彦作《六丑》，姜夔作《扬州慢》、《暗香》等，他精于音律，故创作很多。

4、来自域外。如《菩萨蛮》、就是根据女蛮国女史入贡时唱的舞曲所制。《苏幕遮》也是西域舞曲。

5、来自大曲。隋朝有大曲《水调歌》，为开凿卞河时所作，凡大曲都有“歌头”，即首段开始曲，词《水调歌头》就是裁截《水调歌》的首段而成。另如《六州歌头》也是截取大曲首段而成。

6、来自词句。即取本曲调的词中的字作为词牌。《亿秦娥》就是去李白第一次做此词中的“忆娥梦断秦楼月”之句，因此该词牌也叫《秦楼月》。《深院月》词牌采自本词首句“深院静”。

7、来自词意。如前面提到的姜夔所作《扬州慢》唱的就是“淮左名都”的扬州；史达祖（1163—1220）首作《双双燕》咏的就是燕子。

8、来自字数。如《十六字令》全首之十六个字，因而得名。《三字令》则是因为每句三字；《百字令》（又名念奴娇）全词整一百字。

三、体裁：词是一种文学体裁，词本身也可以从不同角度分为各种类型的体裁每种体裁都有特定的名称。这些名称也是词学名词的组成部分。从词的长短分。最初人们把词为“令”、“引”、“近”、“慢”四类。“令”即小令，又称令曲，最短，是短曲。“引”引申之意，为引歌（序曲）常截取大型乐曲的前一部分。类似前面所叙的歌头。“引”原来在诗中也有，如杜甫曾作过《丹青引》。在此的类别中，“引”比小令常一些，具体词牌大约有《太常引》、《千秋岁引》等。“近”长短与引相仿有《好事近》、《祝英台近》等。“慢”为慢曲或称慢词，曲调往往舒缓，是比较常的曲子，标在词牌上的有《木兰花慢》、《声声慢》等。这些“令”、“引”、“近”、“慢”并不一定都标明在词牌上。如《忆王孙》，三十一字，属小令，《沁园春》是慢词，但都未标明在词牌上。（应当说，以上分法比较模糊。后来人们干脆将词按长短分为小令、中调、长调三类。规定了五十八字以下为小令；五十九字到九十字为中调；九十一字以上为长调。这种分法就显得简单明了。）

词的押韵与平仄

一、词的韵部与韵目《词林正韵》清代（道光年间）戈载编纂，是填词用韵的规范。他在诗词（平水韵）的基础上进行简化，把一百零六部和为十九部。（见下表）

韵部韵母一览

	平声	上声	去声
第一部	东冬	董肿	宋送
第二部	江阳	讲养	绛漾
第三部	支微（齐灰“半”）	纸尾荠贿（半）	寘未霁泰（半）队（半）
第四部	鱼虞	语	御遇
第五部	佳（半）灰（半）	蟹贿（半）	泰卦（半）队（半）
第六部	真文元（半）	轸吻阮（半）	震问愿（半）
第七部	寒删先元（半）	阮（半）旱潸	愿（半）翰谏霰
第八部	萧肴豪	葆巧皓	啸号效
第九部	歌	哿	个
第十部	佳麻（半）	马	卦（半）禡
第十一部	庚青蒸	梗迥	敬径
第十二部	尤	有	宥
第十三部	侵	寝	沁
第十四部	覃盐咸	感俭	勘艳陷
第十五部（入声）	屋沃	——	——
第十六步	觉药	——	——
第十七步	质陌锡职缉	——	——
第十八部	物月曷黠屑叶	——	——
第十九部	合洽	——	——

二、词的押韵

词的押韵有自己的特点。它不像近体诗那样只押平声韵，一韵到底，中间不能换韵。而是分平韵、仄韵、平仄两用、平仄转换、平仄通押、平仄交错押等六中押韵方式。押韵的方式有句句押韵，有隔句押韵或隔数句押韵的。有不定间隔押韵的。现将六中押韵方式距离如下：

1、平韵式。这类词牌较多龙榆生著《唐宋词格律》就收录了平韵词牌五十一个。最短的是《十六字令》；较长的是《六州歌头》一百四十三字。现举押韵不同的《一剪梅》二例：

其一

一剪梅 李清照

红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。

此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

其二

一剪梅·舟过吴江（宋代蒋捷）

一片春愁待酒浇。江上舟摇，楼上帘招。秋娘渡与泰娘桥，风又飘飘，雨又萧萧。何日归家洗客袍？银字笙调，心字香烧。流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。

此式上下片个六韵句句押韵

2、仄韵式。仄韵格的词牌也很多，甚至比平韵更多《唐宋词格律》收录了七十五例。可见一斑。其最短的如《如梦令》三十三字；最长的《莺啼序》二百四十字。是迄今为止见到最长的词。现选一首《如梦令》为例。

如梦令·春景宋代：秦观莺嘴啄花红溜，燕尾点波绿皱。

指冷玉笙寒，吹彻小梅春透。依旧，依旧，人与绿杨俱瘦。

有的仄韵格词，还规定或习惯了押仄韵的入声字。如：《满江红》、《亿秦娥》、《好事近》等。以李白的《亿秦娥》为例：

忆秦娥李白（唐代）

箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。

乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。

3、平仄两用式。有些仄韵词同时也有平韵体，可谓平仄两用，仄韵叫正格，平韵叫变格。押仄韵的《满江红》、《霜天晓角》、《亿秦娥》等都有平韵体，字数、句数，阙数和仄韵体相同，句中平仄也基本相同，只是改仄韵为平韵。扔以《亿秦娥》为例。上面李白的就是押仄韵，而宋代贺铸的阙押的是平韵。：

忆秦娥贺铸 （宋代）

晓朦胧。前溪百鸟啼匆匆。啼匆匆。凌波人去，拜月楼空。

去年今日东门东。鲜妆辉映桃花红。桃花红。吹开吹落，一任东风。

必须说明，不是所有的的仄韵体词都能改为平韵体。只有部分可以。还有的词，本来是平韵体后来却演化为仄韵体。如：《柳梢青》、本为平韵体，后有人将其改为仄韵（入声）体、《声声慢》亦愿为平韵，静李清照用入声韵后，仄声变成正格，押平韵的反而少了。

4、平仄转换式。此类词在一首词中，或由押平韵转入押仄韵，或由押仄韵转入押平韵，由转换数次者。最突出的有《南乡子》、《调笑令》、《清平乐》、《菩萨蛮》等词。现举《南乡子》为例：

南乡子欧阳迥（唐代）

画舸停桡，槿花篱外竹横桥。水上游上沙上女，回顾，笑指芭蕉林里住。

《南乡子》也有平韵体，不过变为平韵体后，首句增一字，有二十七字变为二十八字，再重叠一次，改为五十六字双调小令。通首一韵到底，不再转韵。以辛稼轩的《南乡子登京口北固亭有怀》为例：

南乡子·登京口北固亭有怀宋代：辛弃疾（宋代）

何处望神州？满眼风光北固楼。千古兴亡多少事？悠悠。不尽长江滚滚流。

年少万兜鍪，坐断东南战未休。天下英雄谁敌手？曹刘。生子当如孙仲谋。

5、平仄通押式。指在一首词中，所押的韵的韵母相同或相近，但声调不同，有平有仄，但哪里用平声，哪里用仄声有规定，不能随便通押。这类词比较常见的是《西江月》：

西江月·遣兴辛弃疾（宋代）

醉里且贪欢笑，要愁那得工夫。近来始觉古人书。信著全无是处。

昨夜松边醉倒，问松我醉何如。只疑松动要来扶。以手推松曰去。

此词上下阙各前两韵味平韵，各末句味仄韵，但平仄韵母相同，故称通押。

6、平仄韵交错押韵式。此类词押韵格式和平仄转换式差不多但他却注重平仄相间交错押韵。如温庭筠（晚唐诗人）的词《荷叶杯》

温庭筠荷叶杯（晚唐）

一点露珠凝冷，波影，满池塘。绿茎红艳两相乱，肠断，水风凉。

此类词还有《定西番》、《相见欢》、《上行杯》、《酒泉子》、《定风波》等。

三、词的平仄

词的平仄和近体诗不同，无固定格式，每个词牌都有自己的平仄安排，没有普遍规律可寻。但是，细细研究，却发现词的平仄安排也受近体诗的影响。

1、凡是词的七字句和五字句，不论平韵与仄韵都是律句。平韵的七字句‘’如“听风听雨过清明”（吴文英《风入松》）。仄韵的七字句，如“郁孤台下清江水，中间多少行人泪”（辛弃疾《菩萨蛮》）前后两句都是“平平仄仄平平仄”。五字句的如“当时明月在，曾照彩云归”（宴几道《临江仙》）是平平平仄仄，仄仄仄平平。这些句子都是合律的。

2、对偶的句子平仄也相对。如“驿寄梅花，鱼传尺素”（秦观《踏莎行郴州旅舍》）。上句是仄仄平平，下句是平平仄仄。再如“无可奈何话落去，似曾相识燕归来”（晏殊《浣溪沙》）的平仄也相对。

3、也有拗句，并且有些地方规定必须用坳句。《菩萨蛮》上下阙的末句都是平平平仄平的格式（如李白的“有人楼上愁”、“长亭连短亭”）五字句犁四字皆平，不能不算坳。然而这是规定不用救。

词的对仗和句式

一、词的对仗：词的对仗因具体的词而定，有些词规定有对仗，有的词并不要求对仗。规定对仗的句子必须字数相等，句法结构相同，平仄相对。如以上所举《踏莎行》、《浣溪沙》都是如此。

一般地说词的对仗没有近体诗那么严格。比如辛弃疾的《鹧鸪天》“今古恨，几千般”本该是对仗的但没有对仗（这是避免律戕意），一般不宜效仿。在如白居易的《忆江南》中的对仗句“日出江华红似火，出来江水绿如蓝”，“江”同字相对，在近体诗中是不允许的。有人说“江花”本作“山花”，是流传转抄之误。但此说没有并没有资料根据；再者即使如此，那么两句之尾“火”与“蓝”，一为名词，一为形容词，词性也不对。这说明词的对仗要求没有近体诗那么严格。

二、词的句式：词的句子长短不一，大体上有从一子句到九字句。

一字句：“山！”（毛泽东《十六字令》）

二字句:“曹刘。”（辛稼轩《南乡子登京口北固亭有怀》）

三字句：“路横斜。”（辛稼轩《鹧鸪天代人赋》）

四字句：“驿寄梅花”（秦观《踏莎行郴州旅舍》）

五字句：“江海寄余生”（苏轼《临江仙》）

六字句：“雁来信息无凭”（李熠《清平乐》）

七字句：“东风竟日吹露桃”（周邦彦《忆旧游》）

八字句：“对潇潇暮雨洒江天”（柳永《八声甘州》）

九字句：“恰似一江春水向东流”（李熠《虞美人》）

词还有一些特殊的句式。有的五字句为上一下四，以一字领以下诸字。如辛弃疾的《沁园春》中，“喜草堂经岁，重来社老；斜川好景，不负渊明”。“解频教花鸟，前歌后舞；更催云水，暮送朝迎”

以“喜”和“解”各领一下四言四句。

几种常见词谱：

（1）忆江南（廿七字，又作望江南，江南好，梦江南等）平平仄，仄仄仄平平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。仄仄仄平平。忆江南[唐]白居易：江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？

（2）浣溪沙（四十二字，沙或作纱，或作浣纱溪）仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄仄平平。/仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄仄平平。（后阕头两句往往用对仗）浣溪沙[宋]晏殊：一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，夕阳西下几时回？/无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊。

（3）菩萨蛮（四十四字）平平仄仄平平仄，平平仄仄平平仄。仄仄仄平平，仄平平仄平。/平平平仄仄，仄仄平平仄。仄仄仄平平，仄平平仄平。（共用四个韵。前阕后二句与后阕后二句字数平仄相同。前后阕末句都可改用律句平平仄仄平）菩萨蛮[唐]李白（？）：平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。/玉阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程？长亭连短亭！

（4）采桑子（四十四字，又名丑奴儿）平平仄仄平平仄，仄仄平平。仄仄平平，仄仄平平仄仄平。/平平仄仄平平仄，仄仄平平。仄仄平平，仄仄平平仄仄平。采桑子[宋]欧阳修：群芳过后西湖好，狼藉残红，飞絮蒙蒙，垂柳阑干尽日风。/笙歌歇尽游人去，始觉春空。垂下帘栊，双燕归来细雨中。

（5）卜算子（四十四字）仄仄仄平平，仄仄平平仄。仄仄平平仄仄平，仄仄平平仄。/仄仄仄平平，仄仄平平仄。仄仄平平仄仄平，仄仄平平仄。卜算子（咏梅）[宋]陆游：驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。/无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。

（6）减字木兰花（四十四字）平平仄仄，仄仄平平平仄仄。仄仄平平，仄仄平平仄仄平。/平平仄仄，仄仄平平平仄仄。仄仄平平，仄仄平平仄仄平。（每两句一换韵）减字木兰花[宋]秦观：天涯旧恨，独自凄凉人不问。欲见回肠，断尽金炉小篆香。/黛蛾长敛，任是春风吹不展。困倚危楼，过尽飞鸿字字愁。

（7）忆秦娥（四十六字）平平仄，平平仄仄平平仄。平平仄（叠三字），仄平平仄，仄平平仄。/平平仄仄平平仄，平平仄仄平平仄。平平仄（叠三字），仄平平仄，仄平平仄。（此调多用入声韵。前阕后三句与后阕后三句字数平仄相同）忆秦娥[唐]李白（？）：箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。/乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。

（8）清平乐（四十六字）平平仄仄，仄仄平平仄。仄仄平平平仄仄，仄仄平平仄仄。/平平仄仄平平，平平仄仄平平。仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。（后阕换平声韵）清平乐（六盘山）毛泽东：天高云淡，望断南飞雁。不到长城非好汉，屈指行程二万！/六盘山上高峯，红旗漫卷西风。今日长缨在手，何时缚住苍龙？

（9）西江月（五十字）‖仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄。‖（前后阕同。第一句无韵，第二、第三句押平声韵，第四句押原韵的仄声韵。这种平仄通押的调子，在词调中是很少见的。但是，《西江月》却是最流行的曲调。前后阕头两句要用对仗）西江月[宋]辛弃疾：明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。/七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。

（10）浪淘沙（五十四字）‖仄仄仄平平，仄仄平平。平平仄仄仄平平。仄仄平平平仄仄，仄仄平平。‖（前后阕同）浪淘沙[南唐]李煜：帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。/独自莫凭栏，无限江山。别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。

（11）蝶恋花（六十字，又名鹊踏枝）‖仄仄平平平仄仄。仄仄平平，仄仄平平仄。仄仄平平平仄仄（或仄平仄），平平仄仄平平仄。‖（前后阕同）蝶恋花[宋]苏轼：花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少。天涯何处无芳草？/墙里秋千墙外道。

墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐杳。多情却被无情恼。

（12）渔家傲（六十二字）‖仄仄平平平仄仄，平平仄仄平平仄。仄仄平平平仄仄。

平仄仄，平平仄仄平平仄。‖（前后阕同）渔家傲（秋思）[宋]范仲淹：塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。/浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白髮征夫泪。

（13）满江红（九十三字）仄仄平平，平平仄、平平仄仄。平仄仄、仄平平仄，仄平平仄。仄仄平平平仄仄，平平仄仄平平仄。仄仄平、仄仄仄平平，平平仄。/仄平仄，平仄仄；

平仄仄，平平仄。仄平平仄仄、仄平平仄。仄仄平平平仄仄，平平仄仄平平仄。仄平平、仄仄仄平平，平平仄。（此调常用入声韵，而且往往用一些对仗）满江红[宋]岳飞：怒髮冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。抬望眼、仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲、白了少年头，空悲切！/靖康耻，犹未雪；臣子恨，何时灭？驾长车踏破，贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河，朝天阙。

（14）水调歌头（九十五字）仄仄平平仄，仄仄仄平平。平平仄仄平仄仄仄仄平平（上六下五或上四下七）。仄仄平平仄仄，仄仄平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，仄仄仄平平。/平平仄，平平仄，仄平平。平平仄仄平仄仄仄仄平平（上六下五或上四下七，又或作仄仄平平仄仄，仄仄仄平平）。仄仄平平仄仄，仄仄平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，仄仄仄平平。（前阕后七句与后阕后七句字数平仄相同。）水调歌头（中秋）[宋]苏轼：明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙、今夕是何年？我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间！/转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨、何事偏向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟！

（15）念奴娇（一百字，又名百字令、酹江月、大江东去）平平仄仄，仄平平、仄仄平平平仄（或仄平平仄仄、仄平平仄）。仄仄平平平仄仄，仄仄平平平仄。仄仄平平，平平仄仄，仄仄平平仄。平平平仄，平平平仄平仄。/平仄平仄平平（或平平仄仄平平），平平平仄（或仄仄平平），仄仄平平仄。仄仄平平平仄仄，仄仄平平平仄。仄仄平平，平平仄仄，仄仄平平仄。平平平仄，平平平仄平仄。（这调一般用入声韵。前阕后七句与后阕后七句字数平仄相同）念奴娇（赤壁怀古）[宋]苏轼：大江东去，浪淘尽、千古风流人物。故垒西边人道是，三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰！/遥想公瑾当年：小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑，我早生华髮。人生如梦，一樽还酹江月！

（16）沁园春（一百十四字）仄仄平平，仄仄平平，仄仄仄平。仄平平仄仄（上一下四），平平仄仄；平平仄仄，仄仄平平。仄仄平平，平平仄仄，仄仄平平仄仄平。平平仄，仄平平仄仄（上一下四），仄仄平平。/平平仄仄平平。仄仄仄、平平仄仄平。仄平平仄仄（上一下四），平平仄仄；平平仄仄，仄仄平平。仄仄平平，平平仄仄，仄仄平平仄仄平。平平仄（或仄平仄），仄平平仄仄（上一下四），仄仄平平。（前阕后九句与后阕后九句字数平仄相同。此调一般都用较多的对仗）沁园春（雪）毛泽东：北国风光，千里冰封，万里雪飘。望长城内外，惟馀莽莽；大河上下，顿失滔滔。山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。须晴日，看红装素裹，分外妖娆。/江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。俱往矣，数风流人物，还看今朝。

（词牌的来源这样多，那么到底有多少词牌呢？清康熙年间官方颁布了《钦定词谱》收词牌两千三百零六个。谁一生大概也用不了这么多。清人舒梦兰编的《白香词谱》收词牌一百个。近代人龙榆生（1902—1966）编有《唐宋词格律》收录词牌一百多个。足够爱好者创作用了。）

武阳海上清音版主，1964年首批知识青年插队务农十年。1984年考入天津市政府外事办公室，从事出国管理与政策研究。1995年调对外经济贸易委员会，从事对外经济贸易研究，有散文集《半卷斋杂记》，诗词集《半卷斋诗词稿》。

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