秋兴
杨逸明（上海）
树色斑斓水色凉，郊游信步喜秋光。
一支原创天公笔，东抹西涂自主张。
韩倚云赏学：
“树色”、“水色”之寻常词在诗人笔下，却写出不同的感觉，真乃大家手笔也！第二句点出“秋光”，乃天公自作主张画出，把客观存在写成主观涂抹而出，把人人眼中能见之景写出人人笔下难写之诗，叹服至极！
秋分
李明科（安徽蚌埠）
侵溪草犹绿，穿花蝶未单。
晴雁鸣山远，霜荷照影寒。
争枝榴正挤，调瑟蛩初弹。
欲采新开菊，东篱把酒看。
韩倚云赏学：
首联点秋分之景，继而展开描述，“鸣”、“照”用词甚是鲜活，“争枝”、“调瑟”用拟人手法，生动的写出了“榴”与“蛩”的状态，技法纯熟，尾联照应首联并升华主题，足见诗人胸襟。
游牛头山
天许（重庆）
岭南毕竟属殊方，九月山中气未凉。
经眼葛藤葱倩绿，打头橘柚浅深黄。
数声鸡犬来幽径，几处芭蕉补短墙。
云物犹能各随分，微躯何惧滞他乡。
何智勇评：
甚好。造句流利，写景抒情互为融合，得古人遗意。
思帝乡 夏夜梦少年事
独孤食肉兽（武汉）
排古扃。分携呈画屏。残夜，枯荷池馆一鸥明；前事，冷于秋水澹于星。隔浦西风起，注沧溟。
何智勇评：
甚好。词意微婉，托物寄心。
秋窗晚望怀友
江岚（北京）
满城灯火乱如蝶，雨打秋槐一径斜。
老友半年不曾聚，算来只隔两条街。
刘鲁宁评：
一个秋天的雨夜，有些清冷，有些寂寥，诗人忽然想起了友人，离得很近，半年未见。诗句虽戛然而止，却别有一种况味索绕心怀。这种感觉，最易令人想起另一句诗：“相见亦无事，不来忽忆君”。后者细腻温暖，前者清寂辗转。
念奴娇•秋词
苏俊（广州）
群山醒了，看鸦青幕上、飞来琼阙。人在虚空天在水，不放片云轻缀。鹤背风清，鸾箫声脆，满手光如雪。神行八表，昔游无此奇绝。
曾见太白骑鲸，东坡酹酒，只有当头月。后五百年谁为我，起唱念奴新阕？肩拍洪崖，花探玄圃，尽散萧萧发。翩然归去，一江蟾影明灭。
刘鲁宁评：
读时别有一种视角，读后更得一份潇洒！
非秋
李树喜（北京）
伴得霞光和月光，乘风曾越太平洋。
老来渐觉诗心软，不敢吟秋怕断肠。
了凡点评：
诗心也。一路历程，曾经飞扬。“老来渐觉诗心软，不敢吟秋怕断肠”，非言节气之秋，实道人心之秋也。
应征秋课
魏新河（北京）
众生摇落等蒿莱，萧索幽州岂有台。
身臥苍烟无以老，门当黄叶几曾开。
百川夜涌中原动，万国秋从上党来。
莫向西风重寄意，西风只解送尘埃。
刘鲁宁评：
难得的咏秋佳作，尤其颈联，直似破壁而出！
了凡点评：
意境苍凉开阔。前两联有“野树苍烟断”、“蒿莱满径秋”之味；后两联大开大合，收放自如，有大家气。全篇锁定秋字，可谓本次作品中最切题者。笔法老到，功力不凡。结处如一番剑舞后作收势，由动入静，由远及近，由开阔转细微，定焦于西风，一句“西风只解送尘埃”似秋声盈耳不绝。好诗，只是略显沉重。念天地之悠悠，奚惆怅而独悲？恐怕是诗人之悲悯情怀使然，知我者谓我心忧，不知我者谓我何由？
秋分逢雨
梓煜 （浙江）
秋云秋雨更秋风，生计无由悲路穷。
暂得心魂囚一室，自将往事落杯中。
梦欣点评：
一首小诗，可以写景，可以咏物，可以述事，但最终须是景里有情感，物中有寄托，事体见胸襟，一句话，诗味落在一段情感上。从这个意义上来说，诗人就是善于表达情感的作者。
判断一首诗的好坏，可以有各种不同的标准和方式，但最基本的一项，是看他（她）如何表达自己的情感。诗里没有情感，严格说来便不能称之为诗。有情感但表达得笨拙、直露，是一般可读的诗。有情感而表达比较隐晦、含蓄、得深挖细嚼才能捕捉到的，是艺术性比较高的诗。从这个角度来看，这首作品描述作者于秋分之日因雨独困孤室以酒浇愁的情景，情感的表达略为直露，但深层缘由未道出，尚见隐晦，因此也属于可读之作。
因秋风秋雨而添加愁绪，这是前人一再用过的意象，调子比较陈旧、老套，但第三句用上一个“囚”字，成为全诗的一个亮点，弥补了前面的缺陷并使结句相应出彩。因为此诗次句有“悲”、“路穷”的字眼，因而“往事”充满苦涩的味道是不言而喻的，所以略嫌直露。试比较李商隐的《夜雨寄北》，全诗也以“秋雨”的意象表达无限惆怅心绪，但却没有一个“悲”、“忧伤”的字眼，只用乐笔写哀景的手法，万般无奈的愁怀便表达得相当曲折而有艺术性，这就是精品。如果此作再花点心机，首联虚晃一枪而三四句突发冷箭，情感的表达或许会更加曲折委婉。
浣溪沙•秋思
张晓虹（北京）
菊影摇来九月天，诗行错落到篱边。一排雁字送流年。
心雨酿成长短句，月痕勾勒浅深缘。最消魂处是秋笺。
梦欣点评：
此作落笔不同凡响， 一个“摇”字让秋光带上心思晃荡、追忆无限往事及触及离情别意的那一份情感。
上片的景象描绘别具淡而有味的韵致。下片刻画中秋时节赏月怀人的深挚情感，含蓄而直逼人心。上下片的描述呼应紧密而脉络清晰，“长短句”扣住“诗行”，“浅深缘”则系“流年”刻下的痕迹，二者又用“心雨”与“月痕”组成工整别致的对仗，意象运用的灵动与语言锤炼的精确营造了有趣的想象空间。结句则点出所有的情感波动系自“秋笺”。“秋笺”之所以“销魂”，是因为纸上写的“诗行”是心雨的滴落，信里传递的有“流年”的月痕。但思念的是谁，牵挂的是什么人，情感中最惊心动魄的是哪一类事，作者一点口风都没露，这就有朦胧诗的特色。
明代陆时雍谓：善言情者，吞吐深浅，欲露还藏，便觉此衷无限。吞吐深浅而不道破，一任迷离惝怳，妙在含糊。大抵诗词不同于作文，“含糊则有余味”。