嘉宾一：蘇俊 號石齋。甲寅年生。粵人。平生以讀書、飲酒自娛，有著述多種。
嘉宾二：张庆辉，1970年生人，重庆云阳人，现定居昆明。曾任某都市报评论部主任，现自营传媒公司，云南省诗词学会理事，滇吟社社长。爱诗词，好交游，性旷达。
嘉宾三： 梦欣，（品艺斋郭业大）香港诗词学会顾问，知名诗词评论家，诗人。
4、红叶之语【199票】
姚海宁（浙江）
惯与红尘处，春秋吾所主。
死生看分明，落下还飞舞。
苏俊评：
起二句语意模糊，未收点睛之功。转结“死生”等语亦觉稍隔。
张庆辉评：
甚为牵强，似欲赋红叶以人格，但实在是“强叶所难”，基本是作者跳出来自说自话，多处词费意妄。“惯与红尘处”，“惯与”，赋意显突兀，似强为也；“红尘处”，“处”字多余，显为凑韵；“春秋吾所主”，强词，“春秋”何以就是红叶“所主”，理不通也；“死生看分明”，与叶何关？霸王硬上之语也；“落下还飞舞”，与“死生看分明”毫无关系。
通篇用强，红叶何辜？
梦欣点评：
下笔略见空泛，次句犹大而无当，然三四句转结出彩，豁达洒脱形象凸显纸面，遂可掩瑕疵。
35、登颧雀楼【94票】
徐中秋（浙江台州）
潇潇落木下汀洲，河自呜呜水自流。
九曲犹存奔海志，六层不是摘星楼。
难驱薄雾穷千里，莫托彩虹消百忧。
能奈风云朝夕变？丝丝寒意又清秋！
苏俊评：
全诗格调稍觉低沉，虽则托景言情，然于切景一关尚未打通。
张庆辉评：
通首意脉似有抵牾。“九曲犹存奔海志”，豪迈好句！但与其余七句之萧瑟不搭也。估计整体之物情心境是苍凉的，所以出现“异类”，笔力不逮也，因凑句露破绽。另，“河自呜呜水自流”，略显重复，费而不惠，且“呜呜”一词，用得笨。
梦欣点评：
作为登临之咏，尚可读，然已非同题之作，不予置评。
36、落叶吟【60票】
向左转靠右行（山西）
北风昨夜袭河东，一岁痴心又落空。
能纵酒虫馋酒酿，怎禁梧叶别梧桐。
春生日日怜花艳，秋老人人爱果丰。
惟尔相思无着处，飘零谁记衬香功。
苏俊评：
前四过脱，五六稍俗，一结妙思。七句大力荡开，结句关合主题，并寄香草美人之怨，甚佳。然于浑成一境尚未梦见。
张庆辉评：
为落叶作深长叹，此通首之意旨，意甚陈旧单薄，以此展开，不唯落“花谢花飞”之窠臼，以八句反复咏此，亦太费，此立意之败也。“痴心落空”，亦太强作。“能纵酒虫馋酒酿”与通首何干？有“一席熟人忽惊生客入座”之突兀感。
梦欣点评：
尽见无限感慨，正是诗人襟怀，中二联对仗精彩，也贴切，唯一味悲伤惆怅便不免格调低下，衬香功一语则略见生硬。
13、落 叶【57票】
杨逸明（上海）
相伴秋风舞步轻，夕阳涂抹更含情。
细听飘落金黄叶，都有微微叹息声。
苏俊评：
全诗有声、有色、有情，动静得宜，寄兴精微，允推老笔。
张庆辉评：
好诗，不即不离，自然妥贴。转结尤好，尾句新语，杨先生一贯推陈手段。
梦欣点评：
下笔便是贴切而生动的形象描写，舞步轻，见飘落之形，夕阳涂抹，方有红于二月花的颜色，一形体，一颜色，精简的笔墨已将落叶的形貌准确勾勒渲染，而“相伴”则见乐观心态，“含情”则寓活泼精神，在诗人的笔下，落叶也如此富有诗意。
但出人意料的是三四句却来了一个转折，读之无不让人深感惊讶，一个逼近现实的特写镜头，将人们的视线带进表象的内里深处，原来剥去乐观活泼的外表，落叶也有自己的悲伤，尽管人们通常都津津乐道落叶甘愿化为泥土的高风亮节，但那不过是人们的有意拔高、主观赋予而已，只有作者才真正体会落叶的真实情感，毕竟是鲜活生命及高位风光的终结，如果不是秋风的强劲推逼，谁愿意从高处跌落下来？
作者用拟人手法赋予落叶更多的人生情怀。但这种赋予、添加如果没有艺术手段，便有生硬、主观、任意贴标签或抹脂粉的弊病。本诗作者的高明之处在于，着眼于落叶干枯而身轻、被风一吹会发出瑟瑟响动声音这一情节，给予合理的想象，理解为“微微叹息声”，这便是“象已有之，意可添加”的艺术处理方式，好比酿酒出味，在米浆中放点添加剂，出来的味道便不一样。
诗人，就是善于调剂味道的酿酒大师。须是精于立象、妙于寓意，方有好诗。还必须指出的是，绝句，最讲究气脉的通畅，起承转合，须是有伏笔、可勾搭、巧衔接、能入轨方见作手。
此作首句“舞步轻”之“舞”字为伏笔，舞为轻巧之转动，动则有声，但声音低微，结句的“微微…声”便衔接上了。首二句重笔勾勒形貌，但转结的用力点不在形貌而在声音，这是另起炉灶。这时容易脱节，作者在第三句用“飘落”二字扣住首句，用“金黄”二字扣住次句，这就勾搭上了。
整个作品，舞步、涂抹、飘落、叹息都围绕落叶特有的形貌、体征而立象寓意，描绘与议论均贴切合辙，是为入轨。讲了这么多，是好作品不容易碰到，碰到了岂能轻易放过。须是讲透了，方能让初学者从中悟到门道。如果你喜欢诗，但却不能由此作洞察写作的技巧，我估计你想有所成就也难。
25、栖霞山看红叶【45票】
张志坚（上海）
空门浸远揽风华，僧磬声中塔影斜。
一镜秋湖烟带水，万山红树煮栖霞。
苏俊评：
结妙。煮字尤新。万山红映秋波，人人可道，只一“煮”字妙手偶得耳。起句七字稍泛泛，“浸远揽风华”意隔，微憾。
张庆辉评：
好诗。“空门浸远”，厚重；三四句尤好，秋湖烟水，红树煮霞，烟、煮，暗有转结，且有形象有情味，体物功夫不错。
梦欣点评：
有点老杜两个黄鹂诗的影子（结构俗称四条屏，这是起承转合之外的另一种结构形式）。四句之中仅空门与僧磬有关联，其他均各成一景，显得清幽空寂。不过，结句的“煮栖霞”，栖霞既可理解为栖霞山，也可解释为栖霞寺。
如果是后者，则又呼应上面的“空门”，仍可构成起承转合的形式。撇开这一层，从语言文字来看，“浸”之于“空门”，“煮”之于“红树”，均有妙用之义。浸，言空门占地之多、俘获俗世人心之广，所谓“天下名山僧占多”，略同此义。煮，言枫叶殷红似火，而漫山遍野的红树红成一片，正有把山、山里的佛寺、山顶的云彩一块煮熟的气势。这当然是极度夸张。但这正是诗的艺术手法。
此作缺陷是偏题。同题是“落叶”，写“看红叶”已跑偏，而实际上也只有结句才带出红叶，前三句只写栖霞山的景物，就自己所拟的题目也跑偏，如果是科考，只能判不及格。
14、见自家窗前银杏尚有去年残叶感吟【35票】
二泉（上海）
小小精灵颇自持，去年秋色尚留枝。
春来若与青芽并，诉说前尘或笑痴。
苏俊评：
语稍浅，意稍浮。学随园妙思并无不可，而最忌纤巧、尖新。后世才人好随园灵动，而随园实多浮滑处。愚以为此路不如从诚斋入，诚斋灵动而厚，随园灵动而薄，学者不可不辨。
张庆辉评：
好在切口小，叶有特指，不泛泛咏之。“去年秋色尚留枝”，畅达好句，用于七绝中，甚是相宜。“春来若与青芽并”，另开一境，转得真好；“诉说前尘或笑痴”，结句七十分，余味欠奉。
梦欣点评：
见去年残叶仍挂在枝梢乃吟成一诗，这便是诗人本色。诗人好关心不相干之事。不相干而能吟出诗来，是诗人的情怀需要寻找一个发泄口。但这是否也跑题？没有，这是把“落叶”这个题目缩小，也是落叶，只不过是还残留在树枝上没有坠地化为污泥而已。
大凡懂得把口子尽量缩小的作者，一般都是高手或者老手。我常说能把诗题写成几行文字或者一篇长文章的人其作品一定不同寻常。诗题长一般是定语多（一步步缩小口子），以此作为例，落叶--见残叶感吟--见去年残叶感吟--见银杏尚有去年残叶感吟--见自家窗前银杏尚有去年残叶感吟，在落叶前面接连加了四层定语，落叶就由一般进入个别的特定场面。
这样写有几个好处：
1，口子小易挖掘到位，
2，有感而发，避开泛泛而谈不着边际，
3，增加作品的现场感、真实感。此作细读之寓有自我欣赏、夸耀老而不甘熄灭生命之火想发挥余热多做点有益于后人的事的情怀，这也是落叶的新境界，在落叶诗中独辟蹊径，颇为可读。
部分专辑回顾：
小楼听雨周刊（55）：明心壁为纸 叠石水云生
每周试玉（50）：重阳同题（下）【点评嘉宾：抱朴书生，白石簃主人】
古人取名四要点
枯松煮瀑香可啜 野竹生萌甜可掘
晚风说诗（十一）
【五绝荐读】历代诗人惊落叶