徐渭的葡萄：笔底明珠无处卖 ！
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明 徐渭 墨葡萄图 纸本水墨纵116.4厘米横64.3厘米故宫博物院藏
徐渭在上面这幅水墨葡萄作品中这样自题：
半生落魄已成翁，
独立书斋啸晚风。
笔底明珠无处卖，
闲抛闲掷野藤中。
徐渭，号青藤，明代的三大才子之一。他以其独特的笔触，开创了大写意花鸟画风，将传统的文人画提高到了一个更新的境界，对后世中国绘画影响极为深远。
徐渭身后120年，郑板桥被其深深折服，自刻印章“青藤门下走狗”。
身后300多年，齐白石写道：“青藤、雪个、大涤子之画，能横涂纵抹，余心极服之，恨不生前三百年，为诸君磨墨理纸。诸君不纳，余于门之外，饿而不去，亦快事故。”
徐渭以其精湛的笔法，在似与不似之间，为欣赏者营造出来一片开阔的审美天地。
明 徐渭 墨葡萄图北京故宫博物院藏
此副《墨葡萄图》中，徐渭以豪放的泼墨技巧，画出葡萄鲜嫩欲滴的感觉。这幅画虽然只有用墨色加上草书，但也因此更强化了大写意的主观情感，让我们可以从这幅图中，感受到他的心情。
徐渭 墨葡萄 立轴 水墨纸本（3795万元，2011年11月北京翰海）题识：佛氏衣边说有珠，艰如铁纲海南渔。余亦腹内饶三斛，化作葡萄树一株。青藤道士。钤印：佛寿、青藤道士、文长。
徐渭好作墨葡萄，点划纵横，淋漓奇古，脱略形似，极有抽象意味而开后世大写意画先河，石涛、八大、扬州诸家及近代赵之谦、吴昌硕、齐白石等皆得其沾溉而终成大家，其影响之深远浸浸不可或抑。此轴墨渖恣肆，用笔纵逸而气沉力酣，故精神跃出纸面，是其佳作。
明 徐渭 墨葡萄 水墨纸本
明 徐渭 墨葡萄 水墨纸本
明 徐渭 墨葡萄 水墨纸本
明 徐渭 葡萄图 立轴
徐青藤天才横溢，诗文书画皆冠绝一时，因终身不遇，郁勃之气压抑胸中以致狂疾。此图笔墨飞舞，纵横淋漓，可见其脱巾散发时的狂态。虽说画葡萄，却不求形似，但趁一时之兴，痛泻心中垒块而已。此图著录于陆心源《穰梨馆过眼录》第二十五卷，想当时画幅尚未破损，故陆氏所记诗句完整。后稍损缺字，谢稚柳先生边跋录有完句，当亦得之於陆氏所记。
明 徐渭 松鼠葡萄 水墨纸本
明 徐渭 藤花 镜心纸本
明 徐渭 水墨葡萄 立轴 水墨纸本题识：那堪明月三五夜，照见如丸一两横。青藤。钤印：文长、天池山人
《水墨葡萄》是徐渭最擅长画的花卉题材之一。画中葡萄似以倾倒的墨汁随意点染而成，不仅传达出物象的神韵，也真正达到了逸品文人画所标榜的“逸笔草草、不求形似”的最高境界。《墨葡萄》那淋漓欲滴的画法，直似雨后葡萄，徐渭善写雨后景象，认为那种墨气淋漓的感觉可得人间三昧。
徐渭曾以“老氏之玄”称墨色，他写道：“夫真者，伪之反也。故五味必淡，食斯真矣；五声必希，听斯真矣；五色不华，视斯真矣。”徐渭是极力赞同老子的“五色”之说的。故以墨代色，是徐渭绘画创作的一大特色。
徐渭虽画墨葡萄，但是他以墨为色，画中的笔墨放纵而无定式，用淡墨与浓墨配合，随意交织曲转出藤，在以墨线勾画出看似凌乱无章的线条表现枝条与叶脉，随后泼染出干湿浓淡、大小不一，且无定形的墨块以表现叶片，最后任意点上几串疏密开合、浓淡相融的墨点来表现葡萄之果。
“他那种热烈、豪放、沉雄而带霸悍的大写意画风格，与梁楷的冷逸、陈淳的潇洒、八大的恬淡萧索比较起来，更能激人心灵，壮人胸怀。”
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