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活动时间
2022年3月25日--2022年4月1日
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“你为什么爱看自然纪录片？”
评选规则
截止4月1日12:00前
评论区点赞量最高的5位读者
每人将获得一本
《大卫 · 爱登堡自然行记（第一辑）》
揭晓时间
2022年4月1日
参与须知
①留言前100名才有机会参与本次活动。
②为避免重复统计，请勿重复留言，重复留言以第一次为准。
大卫·爱登堡，这位被称作“自然纪录片之父”的电视节目制作人、博物学家，有着长达70年和自然纪录片相关的职业生涯，如今96岁高龄的他依然活跃在生态保护事业的一线。
译林出版社推出的大卫 · 爱登堡的亲笔作品、“天际线”系列新书——《大卫 · 爱登堡自然行记（第一辑）》，生动地呈现了爱登堡早年的荒野经历和幕后故事。由北京大学考古文博学院硕士李想翻译，国家动物博物馆副馆长张劲硕博士审校推荐。
有读者评论说，读完《大卫 · 爱登堡自然行记》，再看爱登堡主持解说的《绿色星球》纪录片，尽管画面上是一位历经沧桑的老人，但脑海里却总是浮现书里面那个在荒野探索的青年。
年轻的大卫 · 爱登堡是如何走上博物之路的？他策划和制作的纪录片背后又有着怎样不为人知的故事？
今天我们将《大卫 · 爱登堡自然行记》中爱登堡撰写的序言分享给大家，也把那个年轻人探索自然的赤诚热情分享给所有人。
1952年，我参加了工作，当时我是一个实习制片人。那时英国的电视行业才刚刚起步，统共也只有十余年的制作经验。
然而，这并不是什么坏事。恰恰相反，无论是观众还是制片人都认为“即时性”是电视媒体最大的魅力。荧幕上呈现的事件都是在观众观看时发生的。如果一个演员忘词了，收看节目的人都会听到为他提词的声音。如果一个政客在节目中没能控制住自己的脾气，那么所有人都能通过荧幕看到他到底做了些什么，他没有机会改变自己的主意，更不能坚持要求删除那些不谨慎的言语。
二十六岁的初学者
想要制作一部自己的动物纪录片
当我第一次提出拍摄关于动物的电视节目时，事实上这种类型的节目早就已经出现在电视台的节目单之中。
伦敦动物园园长乔治·坎斯代尔设计了一套这样的节目。每周，他会从摄政公园带一些大小合适、性格温顺、能听从他指令的动物来到亚历山德拉宫的演播室，把它们放置在铺了门垫的展示台上。
节目中总有一些令人记忆犹新的时刻，比如有一只动物咬了坎斯代尔先生一口。当然，也有一些记忆不能被遗忘——他在展示像蛇这样的极其危险的生物时，整个国家都为他屏住了呼吸。
紧接着，在1953年又出现了一种新型的动物类节目。比利时探险家、影片导演阿曼德·丹尼斯和他富有魅力的英国籍妻子米夏埃拉一起从肯尼亚来到伦敦，带来了一部为电影院制作的长篇纪录片《撒哈拉沙漠以南的非洲》。
后来，他们用纪录片中一些没有使用到的镜头，为电视台制作了一部时长约半个小时的节目。节目中展示了大象、狮子、长颈鹿，以及东非平原其他一些著名且壮观的大型食草动物。这档节目播出后引起了极大的轰动。对绝大多数观众来说，这是他们第一次见到这些动物的生活影像。
至于我，一个二十六岁的刚踏入电视制片行业的初学者，仅仅有两年的广播经验，还有一个从未利用过的动物学学位，却急于制作一部自己的动物纪录片。
在我看来，以上两种节目形式有利亦有弊。坎斯代尔先生的节目中的动物，会在直播中发生一些不可预测的突发情况，这无疑让观众产生兴奋感，但由于动物一直待在演播室这种陌生的环境中，它们看上去往往会非常怪异。而另一方面，丹尼斯夫妇拍摄的动物虽然生活在自然环境中，看上去更适应环境，但是缺少那种在直播中才会出现的不可预料的“噱头”。
如果能将这两种风格融合到一档节目中，不就可以同时展现出两者的优势了吗？
一场精心策划的午宴
促成了他的第一部自然纪录片
那时，我认识了伦敦动物园的两栖爬行动物主管杰克·莱斯特。
杰克从小就非常喜欢动物，但是由于缺乏正规的培训，他的第一份工作与动物没有一点关联，那时他在银行工作。可是，他很快就说服他的雇主将他派遣到西非的分公司，在那里他可以尽情地沉浸于自己的爱好——收集和饲养两栖爬行动物。第二次世界大战爆发后，杰克加入了皇家空军。战争结束后，他在英格兰西部的一家私人动物园找到了一份新工作。很快，他从那里来到了摄政公园，专门负责照料动物园收集的大量两栖爬行动物。
我常常去他的办公室和他讨论，我们在一起还能拍出什么样的电视节目。我觉得我的计划也许能让他感兴趣，因为这个项目会让他前往他一直魂牵梦萦的西非——不过我要和他一起去。
但那时动物园并不打算派员工去野外收集动物。BBC也不愿耗费如此多的物力、财力去拍摄一部专业性这么高的自然纪录片。或许，一场管理层级别的午宴就能解决这样的“小问题”。我们计划让动物园和BBC的老板来一场午宴，让他们误以为对方已经有了一个周全的计划。
这场午宴在动物园的餐厅如期举行。杰克和我则不断地提示和引导我们各自的老板。两位老板喝完咖啡后便高兴地离开了，他们都认为自己的公司会在对方的计划中受益匪浅。第二天，我们被分别告知这个计划即将启动，这着实让人倍感意外和惊喜。
我决定将这个系列的纪录片简单地称为《动物园探奇》。
成功拍到鲜活生动的白颈岩鹛
这是全世界第一次
1954年9月，我们踏上了前往塞拉利昂的旅程。
在塞拉利昂首都弗里敦休整几天后，我们出发前往热带雨林。查尔斯（摄像师）和我以前从没有来过这样的地方。这里实在是太昏暗了。他沮丧地拿出测光仪器。“唯一能让我们获得足够光照，拍出清晰彩色负片的方法，”他苦恼地说道，“就是砍掉一些树。”这真是一个沉重的打击。如果一直在热带雨林里拍摄，就必须使用备用的黑白胶片，然而我们并没有多少存货。
我们一直在考虑能不能说服杰克，让他把在雨林里捕捉到的动物放到光线充足的地方，然后再演示一次捕捉的情景，配合我们拍摄。没想到杰克很爽快地就同意了。
囿于现有的条件，查尔斯和我决定放弃拍摄一些场景，与其费尽心思拍摄一群猴子在树枝上嬉戏跳跃，或者是藏在掩体里等待从阴暗处突然出现的害羞的森林羚羊，不如拍摄一些能拿到光线下的小型动物，如变色龙、蝎子、螳螂和马陆。
白颈岩鹛是我们这次探险最主要的目标。杰克随身带了一小幅白颈岩鹛的水彩画，这是艺术家根据博物馆标本创作的。无论走到哪里，杰克都会向当地人展示它，询问他们是否见过这种鸟。每个看到这幅画的人都感到非常困惑，但功夫不负有心人，最后我们还是找到了一位认出白颈岩鹛的村民。
他说这种鸟就像燕子一样，会用泥巴筑巢，不过巢的体积比燕子的大很多。它们的巢穴建在巨大的卵形石头的侧面，这些石头一般掩埋在森林深处。把它们搬到光亮的地方几乎是不可能的事情。此外，我们也不打算尝试砍掉附近的树木来增加那里的亮度。我们使用了那些珍贵的高感光度黑白胶片，最终大获成功，拍到了鲜活生动的白颈岩鹛的画面，这是全世界第一次拍到这样的画面。
我们在节目中展示的非洲与丹尼斯夫妇影片中的大不一样。不论是筑造精妙的杯状巢的蜾蠃，还是排成一排攻击蝎子的兵蚁，它们和那些东非的大型食草动物相比，在体型上简直不可同日而语。但是即使如此，查尔斯依然用他娴熟的拍摄技术，让这些小动物看起来极具戏剧性。这个系列节目吸引了大批的观众。我的老板非常高兴。
拍摄伙伴杰克的离去
1955年3月，也就是西非纪录片播出仅仅八周之后，我们便再次踏上探险的征程。这次目的地是南美洲的圭亚那，那时它还被称作英属圭亚那。
然而，我们刚刚抵达那里，杰克便旧疾复发，不得不飞回伦敦住院治疗。正因如此，我再一次顶替杰克的位置，成为一名临时的动物采集员。当我们结束拍摄回到伦敦后，杰克仍然没有完全康复，这个系列仍由我在现场为观众介绍动物。
这次节目同样取得了巨大的成功，所以我们提出第三次探险的建议。这回我们的目的地是印度尼西亚。世界上最大的蜥蜴——科莫多巨蜥是这次探险的主要目标。截至当时，还没有人在电视上见过这种庞然大物。杰克那时显然不适合长途跋涉，所以他督促我们赶紧出发，不要考虑他。
于是我们出发了。当我们都不在伦敦时，他不幸早逝，年仅四十七岁。
圭亚那之行结束后，我便开始记录旅程中的见闻。接下来的几年里，我一如既往地做着记录。这套书（《大卫·爱登堡自然行记》）囊括了我们的前三次旅程，内容在原稿的基础上做了适当的删减和更新。
从写完它们起至今，这个世界已经发生了翻天覆地的变化。英属圭亚那如今已成为一个独立的国家，并改名为圭亚那。
我们曾去鲁普努尼稀树草原寻找大食蚁兽，那时它对我们来说是何其荒凉和遥远，但是现在那里已经有了定期的航班，非常容易就能与海边的城市进行贸易交流。
在印度尼西亚，当年那些巨大的、缓慢变成废墟的爪哇式婆罗浮屠遗迹，如今早已被完全拆除并经过重新改造……也是从那时起，电视行业本身发生了重大的变化，开始播放彩色影像。
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2016年，一位档案管理员在整理BBC纪录片原片的库房时，发现了几只生锈的铁罐，上面贴着“动物园探奇——彩色”的标签。她感到很困惑，便打开了它们，发现里面有好几卷彩色的负片。
在此之前，连同我在内，没有一个人见过彩色的它们。所以它们终于被彩印出来。即使这些影像资料被“耽搁”了六十年，它们依然如此生动鲜活，所有见过的人都认为它们应该被更广泛地传播。我希望接下来的内容（《大卫·爱登堡自然行记》）能达到同样的效果。
摘自《大卫·爱登堡自然行记（第一辑）》序言有删减，小标题系小编所加
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获奖者请于4月1日前在→《最好一辈子都别来找我！》这条推文后留言收货信息。逾期未回复视为自动放弃奖品（记得是推文后留言，不是进入后台回复），小编核实后会于7个工作日内安排寄出图书。
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来源/人民网科普、译林出版社责编/梅艺璇 本期编辑/刘敬