没有这10部犯罪片，韩国电影立不起来！
韩国电影从来不会让你的眼睛停下来，而是一直脉动，直到窒息。
01
《追击者》
五味杂陈，很难说看完这部复调式的电影能有何种具体的情绪，对警察权威的嘲讽，对丑恶凶杀的痛恨，还是对人性中恻隐之心的表达？其实这些都是这部电影的一部分，缺少了哪一个都不行，所谓的政府权威可能只是人民的造势，所谓的对政府大官的不恭不敬也只是人民自己的鄙薄而已。
02
《熔炉》
我们总是在不断定义“正义”，也不断在历史的长河中修改每个时代的”正义“，社群的正义永远凌驾于个人的应享有的权利，因为”正义“的定义者总是制定他们的规则，大多数的人们只会受到无意识的操纵，被这股残酷的惯性摆布，他们不想改变既定的规则，即使出现一两个企图改变的人，也会被大多数碾成尘埃
03
《薄荷糖》
前半个小时我确实是撑着看下来的，第一次见到倒叙单元叙事模式，而且是如此的写实冰冷，这种带有强烈个人风格的电影，像是把你拽进一个冰窟窿，直到有人擎着火把从冰面走来，你才感到正常生活的美好。
04
《绿洲》
超现实幻想的策略算是不错的构思，可以看出李沧东从《薄荷糖》延续下来的未知和神秘。但是影调太脏了，没有了《绿鱼》的黑色迷影范，也没有《薄荷糖》的清澈悠扬感，虽然是说边缘人的爱情，但也过于剥削现实、剥削边缘。看到最后，那份荒唐和凄楚是有了，然而刺鼻的愤怒情绪也覆盖了一切。
05
《诗》
目前为止，这部电影算是李沧东最为圆熟的一部，它不仅实现了李沧东效法侯孝贤的愿望，达到了最大程度接近侯孝贤早期电影中的平实静逸，更为重要的是，它没有让主角的经历单调而直接，而是用各种无法避免的矛盾，最终完成了“诗”的书写。
06
《密阳》
后半段优于开端，主题直接拿出来就行了，前面的引述虽然是为了动机完整，但是略显拖沓。宋康昊扮演的角色没有强烈的戏剧性，如果抽开这个角色，或许整部电影会更为集中。有趣的地方在于后半段的宗教信仰，这里涉及主体信仰和宗教信仰的矛盾，如何在两者之间做抉择，是关节处。
07
《共同警备区》
随着最后一个凝固场景的后拉，电影传达的悲剧感像是午夜枪杀雅雀后，枪管冒出的一缕烟，无声无息，却有心有余悸。民族内部的战争延续在几十年、数代人的心中，这种内心深处的隐痛并不比顿时失去至亲来的温和，朴赞郁仅凭此片就足以在韩国占有一席之地。
08
《老男孩》这部让韩国电影走出亚洲的电影，无疑有着鲜明的朴赞郁标签，各种炫酷的镜头和剪辑，能最大化的吸引观众的注意力，也最大化的达成导演的创作诉求。双向性复仇在本片中被撑到了极致，你既可以为被困者鸣不平，也可为施虐者找借口。
09
《亲切的金子》
李英爱的亲切究竟是内心而起，还是因势所装，这是我对本片最大的困惑，但毫无疑问，本片是成功的，这种成功的因子虽然在前两部复仇系列中已经袒露无疑，然而恰恰是这种标志性镜头符号让我们对朴赞郁的风格过目难忘。
10
《釜山行》
相比于国内商业片，它的完成度还可以，但是放在韩国自己的体系来看，不够惊艳，最后一段不下狠手自然没有恐怖直播式的批判力度，而格局上的限制也让这部商业片有点局促，总得来说看还可以的，评价嘛，自然不高。
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