这部古装剧的东方美学，30年来竟无人超越
都说一千个人眼中有一千个哈姆雷特，同样，一千个人眼中也有一千个宝黛。
时至今日，提起宝黛，很多人都会说，欧阳奋强就是贾宝玉，陈晓旭就是林黛玉；贾宝玉就是欧阳奋强，林黛玉就是陈晓旭。
1987年电视剧版《红楼梦》成为不可逾越的时代经典，除了在剧本、选角、表演、音乐、布景等方面独具匠心之外，与角色融为一体的服饰妆容，无疑使剧中人物无限贴合了人们心目中的形象。
回望当年红楼梦中人的绝美扮相，对照时下层出不穷的古装剧人物造型，依旧不会过时。
近日，古戏楼版越剧《红楼梦》在正乙祠首演。现场特意邀请了87年电视剧版林黛玉的化妆师蓝岚，席间她也为我们分享了许多关于红楼梦的妆面故事。
△87版电视剧《红楼梦》部分剧组成员相聚正乙祠，（左五）林黛玉化妆师蓝岚
撰文 | 梁珊珊 王冀蒙
“罗衣何飘飘，轻裾随风还。”
都说看古装剧，一半是看服饰，所言不虚。
即便剧组经费紧张，但服装造型上，87版《红楼梦》毫不打折。据说服装设计师史延芹，当年为剧组设计了2700套服装，而每一套都堪称惊艳，其中仅秦可卿出殡时的服装就多达七百种！
《红楼梦》原著没有出现具体的朝代及鲜明的历史特征，沈从文、邓云乡等名家大师经研究，确定了以宋、明两朝为基础，同时加入清代服饰细节的人物造型设计。
由此，以女儿戏为主的《红楼梦》中，我们看到的女性角色外衣样式多是以宋时的直身褙子为主，搭配绣花曳地长裙，分百褶式，围裙式，直筒式。
时代背景之外，就要根据人物的性格和情绪来具体搭配服饰了。
比如，清、雅是黛玉的外在气质，服饰上相应地多偏冷色，以蓝、绿、白色居多；绣花装饰多是梅花、竹子这种代表品格高洁的植物，借用梅之高洁，兰之馨雅，竹之风骨暗喻黛玉的性格。
△小时候的黛玉，稚气未脱
△已长大成人的黛玉，神色间凄冷落寞
△林黛玉病中，黯淡无望
偶尔也有红色，象征着恋爱的欢乐带给她的色调。四十九回“琉璃世界白雪红梅”，群芳赏雪身披大红鹤氅的黛玉楚楚动人，病态全无。
正如蓝岚所说：“每套衣服和化妆搭配为了每一场戏的需要，场景不同色调不同，人物心情不同，自然妆饰也不同了。”
林黛玉进贾府，正是“天上掉下个林妹妹”，可以说似天仙飞来海桥，装束自然以白色为主。又因为初来之时母丧还未结束，所以衣服上也没有太多绣花和装饰，只是毕竟与祖母一家团聚是喜事，所以里面点缀了青莲色的上衣。
白色斗篷衬得人清雅脱俗，只在斗篷下摆的位置绣了一束绿色的梅花。
△林黛玉斗篷
全剧中显出黛玉最为娇嫩含情的一件，当属和宝玉共读西厢时的装束，淡淡的粉红色长褙子，领口绣了兰花图案最是清雅，袅袅婷婷之中还有温情款款的存在，对应着黛玉此时对爱情、未来的向往。
有了春日和西厢的映衬，宝黛坐在一起的场面显得浪漫亲密，一举一动皆是情致。被宝玉激怒后又是“微腮带怒，薄面含嗔”，粉色此时正合黛玉的情意娇嗔。
再说薛宝钗，她给人的感觉应该是衣着华丽的贵族小姐，头上插金钗，项上挂金锁。但87版《红楼梦》中的薛宝钗更像个冷美人，内心很冷静、理智、温文尔雅。
而曹雪芹对薛宝钗的多次描述，也是她穿着家常的衣服，半新不旧的“微黄而带红色”的袄子，这样的暖色调显得人贤淑雅静，红而不俗艳。
她的衣服颜色以蜜合色为基调，这个颜色显得她温和典雅，平易近人。
“臻首娥眉 巧笑倩兮”
《红楼梦》里这样描写贾宝玉和林黛玉：
面若中秋之月，色如春晓之花，鬓若刀裁，眉如墨画，面如桃瓣，目若秋波。虽怒时而若笑，即嗔视而有情；面如敷粉，唇若施脂，转盼多情，语言常笑。天然一段风韵全在眉梢；平生万种情思，悉堆眼角。
——贾宝玉
两弯似蹙非蹙笼烟眉，一双似喜非喜含情目。态生两靥之愁，娇袭一身之病。泪光点点，娇喘微微。闲静似姣花照水，行动似弱柳扶风。心较比干多一窍，病如西子胜三分。
——林黛玉
对宝黛二人惊为天人不俗品貌的刻画上，曹雪芹在书中毫不吝啬赞美之词。但要在影视或者舞台上把虚的化实，着实不是一件容易的事。
在妆容的设计上，一味地还原古代肯定是不现实，林黛玉的化妆师蓝岚也说，最早的设计是完全复古的，类似于《夜宴》中章子怡的妆容：点绛唇、蛾眉……但实际效果却差强人意，最终素有“天下第一梳”的杨树云联合多位化妆老师共同商议，确定下定妆。
△《夜宴》剧照
以明代人物造型为基础，吸收历代服饰、化妆、发型之美，把《红楼梦》化成古代女子涂脂抹粉的生活，但不是考古、不是出土文物的再现，而是一部诗化小说的艺术形象。
”杨树云说：“化妆不是千人一面，要分析角色性格。”为了做好这份工作，他抱着《红楼梦》和各类红学集刊不停地看。他为每个主要人物做人物卡片，给每一位人物画造型草图，再一一试妆敲定下来。
△《红楼梦》设计稿
《红楼梦》中女性角色有三四十个，若要区分她们各自的性格和美，既要通过服饰发型，又要借由妆容。
与黛玉比起来，宝钗虽然也身体有恙，常年服用“冷香丸”，但她区别于黛玉的弱柳扶风，也不似黛玉的病态，她的美是“脸若银盆，眼如水杏”，是贵气的美以及黛玉所不具备的随和美。
这些点滴的差异，除了服饰，统统要通过化妆来区别。
在杨树云手下，宝钗的发型和她的妆一样圆润可爱，比较高耸，而且为了符合她大家闺秀的风范，从来没有左右不对称的发型。
沈从文也曾对杨树云说过：“女人不要戴太多首饰，女人最美的是头发。”
剧中贾宝玉的发式，曹雪芹曾多次描述过。比如第一次见黛玉的时候，他“头上周围一转的短发，都结成小辫，红丝结束，共攒至顶中胎发，总编一根大辫，黑亮如漆，从顶至梢，一串四颗大珠，用金八宝坠角。”这个发式在电视剧中完美呈现了。
问及演员的头发是不是特地为拍戏留的真发，蓝岚笑着说：“不是的，是勾发，就是像戏曲一样有那种假头套，刘姥姥的最复杂，所以每次妆发没有两三个小时是弄不完的。”
△刘姥姥
对于妆面，杨树云的《装点红楼梦》中也曾提到：
我们用的化装油彩，有的是从国外带回来的油质粉条。蜜丝佛陀的油彩粉条做影视化装时常用，有十二个颜色，十二号是修正色，这个色特别适合胶片和镜头，拍出来效果特别好，起到了收敛的效果。我在宝黛读西厢那场戏的化妆中，完成妆面后，在陈晓旭的眼皮上涂了这个颜色的眼影。
蓝岚回忆起曾经在剧组为黛玉化妆的时光，直言“很有意思”，虽然是杨树云老师定妆，但具体实践下来很多细节还是她和黛玉商量着来，也因此黛玉所呈现的妆容更为贴合她本人对角色的创作。
我们那个时候没有现在这些粉底之类的化妆品，都是用的油彩，那种京剧用的油彩。所以很多时候妆会花，我每次盯现场盯得特别紧，只要黛玉的妆有一点花，我就赶紧去帮她补妆，让她能够随时都保持美丽。
”初入贾府时的黛玉头上装饰极为清丽，头发缕缕绾好堕于一侧，只用几只珠花装饰，正好对应那句“头上倭堕髻，耳中明月珠”。
耳边一束细小的发丝用线绑了垂在脸侧，显出尚且娇小的年纪。配以清淡的妆容，更显出她空灵清新，款款而出时的馥郁书卷气。
“黛玉葬花”是《红楼梦》中最经典的情节之一，《葬花吟》更是句句皆乃黛玉人生的写照，也是“千红一窟，万艳同悲”的开始。
因春日料峭，心情凄凉，黛玉的衣服也是冷色凄凄，竹青色的上衣搭配月白色的裙子，和着满地落花，妆容自然也对应地冷冽了起来。
△黛玉葬花
而说起化妆中最难的部分，莫过于黛玉和王熙凤的眉眼。
曹雪芹在书中写道，林黛玉有一双“似蹙非蹙罥烟眉，似喜非喜含情目”，王熙凤则是“一双丹凤三角眼，两弯柳叶吊梢眉”。
没有人知道“罥眉”是什么样子，最终在卓文君那里找到了依照：卓文君眉毛是“远山眉”，“淡而曲，望之如远山”。灰青的淡色眉是最符合黛玉身体孱弱的标志的。
还有改琦在《红楼梦图咏》中画的如弱柳扶风的林黛玉，低低弯弯的眉略带八字形，很自然地染上似愁非愁的样子，让人不禁感叹“这就是真实的黛玉的眉眼啊”。
据说最初陈晓旭并不喜欢这种眉形，她说：“杨老师，我不喜欢倒八字眉，这让我怎么见人。”但眉毛完成后，杨树云为陈晓旭设计好发型，换好戏服，陈晓旭激动道：“我终于找到角色的感觉。”
△《红楼梦图咏》
与黛玉的“罥烟眉”不同，王熙凤的眉是“一双丹凤三角眼，两弯柳叶吊梢眉”。即使是柳叶，也很难真实地展现这种“吊梢眉”，直到一部电影《乌鸦与麻雀》进了杨树云的视野，这种“柳叶吊梢眉”终于有了具体的形象。
△《乌鸦与麻雀》
沈从文当时还推荐了《雍正十二美人》图中的第七妃的眉毛，弧度很大很夸张，显得人不仅精明又矜贵，而且妩媚又干练，就连王扶林导演也直说“有点意思”！
△《雍正十二美人图》第七幅
而说到其他装饰，许多观众最为喜爱的莫过于黛玉从出场就一直簪着的白色珍珠簪子。甚至于许多观众将其戏称为“生命之簪”，只因直到生命的最后一刻，黛玉都带着这根簪子。
这是否是剧组特意为之呢？蓝岚笑言：“其实也是因为剧组当时经费有限，所以在尽可能的情况下充分利用这些发饰。”
虽然只是个美丽的意外，但却然能够看出剧组的用心和别致，仅仅是一支簪子就叫人念念不忘。
不得不说，考究的服饰妆容，让这部经典之作《红楼梦》实实在在“美”了三十余年。
《红楼梦》之所以引得后世反复斟酌研究，品的是经典，叹的是岁月，惊的是主创们对艺术的敬畏和纯粹，以及对所有细节精益求精的热忱。
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