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照片前排两位，一位打领带穿西装，手里拿一顶西式绅士帽，面带笑意；一位鹤发白须，身着长袍，柱一根长长的手杖，神情略显严肃；
一位以画奔马闻名，一位则以画游虾为世人知晓；
一位是致力于改良中国画的中西融合型画家，另一位则是从继承传统中创新的保守型画家。
徐悲鸿与齐白石。
这是20世纪中国美术史上两位开宗立派的大师。
奔马 徐悲鸿 纸本水墨 101x54厘米 1953年 徐悲鸿纪念馆藏虾 齐白石 纸本水墨 103x34.5厘米 徐悲鸿纪念馆藏
两人自上世纪20年代末相识后，虽然年龄、家庭背景、学艺经历均迥然相异，却因为共同的艺术旨趣、创新精神和风骨节操结为忘年交，成为中国美术史上一段佳话。
近日，徐悲鸿纪念馆新馆开馆首展“大师眼中的大师——徐悲鸿与齐白石”，通过梳理画作、旧照、信札等资料，向我们展示了这段情谊背后的故事。
撰文 | 梁珊珊
1954年，久不与徐悲鸿相见的齐白石来到徐悲鸿住所。徐悲鸿其实早于1953年去世，而齐白石却一直被蒙在鼓里。考虑到老人已是93岁高龄，又与徐悲鸿情谊深厚，身边的人不忍将这个消息告诉白石老人，生怕他受了刺激。徐悲鸿去世后，徐悲鸿夫人廖静文曾独自一人去探望过老人，齐白石忍不住问及悲鸿为何不来，廖静文便谎称徐悲鸿出国公干了。就这样瞒了一段日子。齐白石坐在徐悲鸿故居会客厅的沙发上，眼睛凝神不动，不知心里在寻思些什么。终于，他的口角动了一下，说出了两个字——影像。身边的人知道，白石老人是要看看悲鸿先生的相片。站在悲鸿先生的遗照前，这位耄耋老人眼里含满泪水。他执意要行跪拜礼，众人只怕老人情绪过于激动，纷纷上前劝阻。白石老人对着遗照深深鞠上了一躬，长呼一声：对徐悲鸿这位比自己小了32岁的莫逆之交，齐白石心中常怀感恩之情，他多次对身边亲友感叹：“生我者父母，知我者徐君。”展览中展出了齐白石的一方印章——《知己有恩》，在印章的边款上他刻道：“予有知己二三人，其恩高厚，刻石记之。”▲齐白石印章《知己有恩》
众人搀扶老人起身，齐白石依旧坐在悲鸿在世时他坐的沙发上，悲恸不已，与徐君交往的一幕幕往事又浮上心头。那是1928年的一天，在北京西单跨车胡同齐白石的居所处，徐悲鸿与齐白石第一次相见。在齐白石的家中，徐悲鸿细细欣赏着老人的作品：活灵活现的虾、荷花上的蜻蜓、绿叶上的青蛙……两人谈书画、论文章、评篆刻，竟十分投缘。 “先生现在是名震画坛的大师了，想请您来艺术学院任教，先生意下如何？”徐悲鸿最后说明了来意。 此时的齐白石已经在北京生活十年之久，一直以卖画刻印为生。虽已小有些名气，生活却并不尽如人意。他在《白石老人自述》中描述当初的生活：“我的润格，一个扇面，定价银币两元，比同时一般画家的价码，便宜一半，尚且很少人来问津，生涯落寞得很。”在朋友的鼓励下，齐白石开始“衰年变法”：“扫除凡格实难能，十载关门始变更。”变法的成果，便是创立了画坛上焕然一新的“红花墨叶派”。
“作画妙在似与不似之间，太似为媚俗，不似为欺世。
— 齐白石” “野狐之禅”、“俗气熏人”，“不能登大雅之堂”……木匠出身的齐白石创作的这些画作，遭到在北京画坛保守势力的一片讥讽。齐白石后来回忆：“我那时的画，学的是八大山人冷逸的一路，不为北京人所喜爱。”为此，他创作过一幅人物画，画中描绘一位白发白须的老人正襟危坐，冷眼侧目，唯以右手伸出两指指向画面一侧，配合画中所题“人骂我我也骂人”，颇有些讽刺意味。刚从法留学归来的徐悲鸿由蔡元培推荐，出任北京艺术学院院长。一上任他就提出了改革中国画的主张，倡师法造化，贯彻写实主义原则。要求学生学习、借鉴并吸收西方优秀绘画技法，与中国传统画法相融通，创造出生机勃勃的中国画。与齐白石一样，徐悲鸿的创新同样遭到了保守势力的抵制。他用心物色遴选教授，第一个看中的便是画作中充满了生活气息的齐白石。“承蒙徐院长看重，只是老朽年事已高，耳又聋，眼又蒙，院长美意，只能心领了。”齐白石婉言辞谢。他嘴上虽如此说，心里想的却是，自己没必要自找苦吃，跑到保守势力扎堆的学院去。“高等院校的教授中，70岁的还不少呢，齐先生正是大有用武之时。”徐悲鸿挽请。徐悲鸿不死心，几天后再次登门，重提聘用之事，齐白石还是没有同意。“徐先生，我不是不愿意，是因为我从来没有进过洋学堂，更没有在学堂里教过书。连小学、中学都没有教过。如何能教大学呢？遇上学生调皮捣乱，我这样一大把年纪了，摔一个跟头就爬不起来啦！”齐白石坦诚地说。徐悲鸿宽慰老人：“不需您老人家系统宣讲课程，只要您在课堂上给学生作画示范即可。”又言辞诚恳地说，“我一定在旁边陪着您上课。冬天，给您生只炉子；夏天，给您安一台电扇。不会使您感到不舒服的。”次日清晨，齐白石穿着宽大的缎子长袍、拄一根手杖，乘坐一辆马车来到北平艺术学院。当马车停在院门前时，早已等候在此的学生们热烈欢迎了这位新老师。就这样，农民出身、只读过半年私塾，更从未受过正规绘画教育的齐白石成了大学教授。保守势力责难纷纷：“木匠也能当教授？”“艺术学院要搞成什么样子？”面对这些压力，徐悲鸿依旧在不同场合高度赞誉齐白石的创新精神。他对学生们说：“齐白石可以和历史上任何丹青妙手媲美，他不仅可以做你们的老师，也可以做我的老师。”齐白石欣然赋诗：“我法何辞万口骂，江南倾胆独徐君。”然而，在保守势力的阻挠下，徐悲鸿的改革终究还是未能进行下去。在北平大学艺术学院仅待了三个月后，徐悲鸿便辞去院长的职务南下。后来，他特意作《月下寻归图》赠与徐君，并作《杖藜扶梦访徐熙》抒怀：“草庐三请不容辞，何况雕虫老画师。深信人间神鬼力，白皮松外暗风吹。”
“一朝不见令人思，重聚陶然未有期。海上风清明月满，杖藜扶梦访徐熙。”
“徐君辞燕时余问南归何处，答曰：月缺在南京，月满在上海。”
从相识之初，徐悲鸿就开始收藏齐白石画作，分别后更是一发不可收拾。徐悲鸿夫人廖静文说：“白石先生每有佳作，必寄悲鸿，悲鸿便按白石先生的笔单，将稿酬寄去。那时，正是白石先生精力旺盛，创作最成熟的时期，悲鸿购藏他的佳作极多。”展览中徐悲鸿写给齐白石的信中，对此类事也多有提及，如：“兹特汇奉大洋贰佰元，乞察收。前欠四十元又取六尺紫藤一幅及横幅荷花一幅，照润有余，即请翁再赐墨宝一些可以。鸿一星期后即出洋，半年方归。此半年中得意之作，均乞为我保留，鸿必不负翁之苦心。”
▲齐白石《丝瓜》
据曾任徐悲鸿纪念馆副馆长的郭味蕖说：“悲鸿先生一生中所收藏的白石老人的画就有一百件。这些作品又是件件精湛，坊间不可多见。”除了收藏，徐悲鸿还尽可能通过展览等公开的方式，为人们了解齐白石创造机会。1933年赴欧巡展、1935年之后避居广西、1939年南洋筹赈活动等几次远行中，徐悲鸿均将收藏的齐作随行携带，遇有机会，或联展或个展，不忘向海内外介绍齐白石。
徐悲鸿曾在《中国今日之名画家》中肯定齐白石的画艺：“齐白石之长处，在有色彩，一往直前无所顾忌，惟多红而少绿，或其性格所尚。写昆虫突过古人。其虾、蟹、雏鸡、芭蕉，以墨写者，俱体物精微。纯然独创。”齐白石当时还未正式出过画集，只是为了赠送亲友，自己花钱印刷了200本画集。听闻此事，徐悲鸿向中华书局力荐出版齐白石画集。徐悲鸿亲自编辑，亲自撰写序言，帮齐白石正式出版了第一部画集。收到自己的画集和稿酬时，齐白石喜不自禁，也愈加珍惜与徐君的这份情义。1937年卢沟桥事变爆发，随即北平沦陷。齐白石愤敌骚扰，深居简出，数次在自家门上贴出告示，“停止卖画”，谢绝来访，艰难度日，表现出一位中国艺术家的凛然风骨。徐悲鸿撰文感叹：“北平陷敌八载，（白石先生）未尝作一画、治一印，力拒敌伪教授之聘，高风亮节，诚足为儒林先光……”抗战时期，徐悲鸿则忙于在南洋筹办赈济祖国难民的画展。诸事缠身，他仍不忘写信诉说对齐白石的怀念：乱离阻我不相见，屈指翁年已八旬。犹是壮年时盛气，必当八十始为春。1938年夏，齐白石老来得子。远在桂林筹办抗日赈灾画展的徐悲鸿，听闻消息后，欣然挥毫一幅《千里驹》寄赠齐白石作为贺礼。▲徐悲鸿绘 千里驹 1938年 立轴 纸本水墨 尺寸：52×78cm 现藏于徐悲鸿纪念馆款识：白石翁七十八岁生子，字之曰良末，闻极聪慧，殆尚非最幼之子，强号之曰末耳。故人固无长物，且以远方，因写千里驹为贺。廿七年九月悲鸿在桂林。白石老人收到徐悲鸿的贺礼后，亦精心绘制《墨虾》小册回赠老友。多年后的一天，齐白石曾牵着这位幼子造访徐宅，向悲鸿表露自己的托孤之情。徐悲鸿夫人廖静文回忆说：“当时齐白石先生说自己年事已高，最放心不下的就是这个小孩，希望悲鸿能在自己百年之后对幼子多加照料。”奈何造化弄人呐，比齐老小32岁的徐悲鸿却走在了齐白石前面。上任伊始，徐悲鸿再次聘请83岁高龄的齐白石为名誉教授。这一次，还是徐悲鸿亲自坐车去迎接老人。▲1946年，徐悲鸿与北平艺专和北平美术工作者协会同仁摄于北平艺专
为解决白石老人工资待遇问题，徐悲鸿通过让齐白石每月交四件三尺条幅作品的方式，为其申请“增月薪二百斤”，以减轻其家庭经济负担。每年春节，徐悲鸿都会早起去给齐白石拜年，齐白石过寿添孙，徐悲鸿都有书画赠送致贺。▲徐悲鸿书 对联 1950年 镜框 纸本水墨 尺寸：227.5×43.5cm 现藏于北京画院兹着人送上清江鰣鱼一条，粽子一包。并向先生拜节。鰣鱼请嘱工人不必去鳞，因鳞内有油，宜清蒸，味道鲜美。主要内容便是端午佳节将至，徐悲鸿专门托人给白石老人送去鲥鱼、粽子等节日礼物，还在信中细心嘱托鲥鱼的烹饪方法——“不必去鳞，因鳞内有油，宜清蒸，味道鲜美”，从这些交往的细节中可见徐悲鸿对老人真切的关怀。徐悲鸿不仅在生活上对白石老人照顾入微，在艺术上两人也时时切磋。很多画作都是两人合作完成。如《妙极其微》，齐白石画水、水中蝌蚪及岸边青蛙，落款“白石”；徐悲鸿画大面积的岸上坡地，题：“妙极其微。悲鸿布地，戊子夏日。”虽然两人画法、意趣有别，但画面兼容无间，十分和谐。两人合作的最后一幅画《竹石雄鸡》，徐悲鸿画鸡，白石老人补石头兰草，两只雄鸡看起来就像是两位艺术家在对话。据说在1947年的除夕夜，艺专有一位年轻的裱画工刘金涛向徐悲鸿讨画，徐悲鸿欣然答应，顷刻间两只公鸡跃然纸上。正画在兴头上，突然停电了，只好改日补画。 后来徐悲鸿突然病逝了，裱画工想到了齐白石，在他的恳求下，已经九十多岁的白石老人答应了他的要求，看到徐悲鸿笔下两只公鸡似在对话，于是就在上面那只鸡的下边用浓墨补画了石与兰，一下子使这幅画更加生动可爱。从款题看，分别为1947年和1954年，即齐白石的补写是在徐悲鸿已离世，自己并不知情的情形下画的。两人最后一次会面是在1953年6月23日，在北京举办的全国文学艺术工作者第二次代表大会上。休会时，徐悲鸿和齐白石在怀仁堂门口等车时，徐悲鸿亲切地拉着齐白石老人的手，亲热叙谈。两位大师之间深厚的友谊，永远地留在了这张珍贵的合影里。▲猫 徐悲鸿 纸本水墨 78x39厘米 1935年 徐悲鸿纪念馆藏
有人说，这一黑一白相偕而伴的两只猫，像煞两位艺坛巨匠惺惺相惜的背影。“人之相识，贵在相知，人之相知，贵在知心。”二十余年高山流水，对于齐徐二人，既是人生一大乐事，更是幸事。※本文参考资源：《齐白石的知己：徐悲鸿》（华天雪），《徐悲鸿和齐白石的莫逆之交》（孟红），《白石老人自述》（齐白石）
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