鲍震培:论清代子弟书对《金瓶梅》的说唱叙事呈现
一、 关于清代子弟书和《金瓶梅》的关系及其研究
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2.1.1 迄今可见的《金瓶梅》题材子弟书到底有多少篇?
大致如此混合文武官名(有的只是低职并无官位)和满语,描写西门庆和潘金莲第一次幽会,此篇弄风吟月全借升官图流行游戏,是《金瓶梅》子弟书中色情意味最浓者。“描写大胆,字句猥亵,不减于《金瓶梅》。”[7]
清百本张《子弟书目录》(二)注曰“满汉兼升官图。西门金莲。春。一回,五百。”所谓“春”字即作艺人所说的“春口”,“粉口”,书商乐于标榜此字以图厚利。
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剧照
连环画
从韩小窗子弟书中我们“可以听到清代批判金钱至上文学思潮的回响。”[11]其现实主义手法及批判力度也是非常令人震撼的。
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《不垂别泪》的结尾语:“真果是运去黄金无宝色,时来顽铁有精神。”
本是套用原著语言,但是不是出现在旧家池馆的桥段而是提前了,因而起到预示作用,引起读者的悬念。
诗篇即是入话,导入听众的话头,自古人生被一个字牵缠,这一个字便是“色”,而“色即是空”,作者从佛教“色空”观的角度切入,强调西门金莲之间的孽缘,苦海,劝诫世人解脱风流债,证得自在禅。
直接从风化纲常的角度抨击男女偷情淫奔之事,作为口头文艺,道德劝诫的色彩比子弟书来得更加直白。
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演出
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韩小窗子弟书借春梅一游,将萧条破败的花园自然写出:
“闪秋波留神细看园中的景,说呀这一种凄凉可不叹死了人!艳浓浓的夭桃郁李全干死,娇滴滴的细草鲜花无一存,一枝枝芍药凋残堆败叶,一丛丛牡丹憔悴剩枯根,韵萧萧翠竹飘零丹凤足,碧森森苍松退却了老龙鳞,冷凄凄庭前红叶无人扫,空落落三径黄花何处存……”
作者就这样用叠音词和三三四的句式,饶有兴致地描绘着园中破败的景象,一气儿写了三十多句,当写到狐狸黄鼠这些小动物时,排比“儿韵”的描写堪称有旋律的画面。
“亭儿前鹿儿也死鹤儿也云,池儿内藕儿也烂鱼儿也沉,门儿外帘儿也收钩儿也落,镜儿边人儿也散影儿也昏,炉儿里香儿也尽灰儿也冷,琴儿上弦儿也断声儿也扪,窗儿前栏儿也折风儿也透,地儿下苔儿也厚土儿也屯。”
构思精致,汉语音韵的运用娴熟,十分富有旋律感,而且富有趣味性娱乐性的形式感。
庭院
昔日乐景衬今日之哀状,构成一种“残花凋零”“兴亡靡定”的惨淡景象,也是清代子弟书作家结合时代对兴亡意象的感同身受,悲歌一曲唱衰封建王朝。
参考文献:
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[3] 黄仕忠、李芳、关瑾华.子弟书全集,科学文献出版社2012年版。
[4] 黄仕忠、李芳、关瑾华.新编子弟书总目,广西师范大学出版社2012年。
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[6] 关德栋.曲艺论集.上海古籍出版社1983年版。
[7] 昝红宇、张仲伟、李雪梅.清代八旗子弟书总目提要,三晋出版社2010年。
[8] 陈锦钊.子弟书题材来源及其综合研究,台湾政治大学博士学位论文,1977年。
[9] 孙越 《金瓶梅》子弟书研究,河北师范大学硕士学位论文,2016年。
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[14] 王军明.清代中期《金瓶梅》戏曲在北京的传播.河南理工大学学报(哲社).2017年第3期。
[15] 李洵.略论韩小窗及其《金瓶梅》子弟书》,浙江艺术职业学院学报2014年第6期。
[16] 赵兴勤.情节模式的承继与改造——论《金瓶梅词话》中的常时节故事与韩小窗《得钞傲妻》的改编.江苏社科界第八届学术大会专场应征论文论文集,2015年。
[17] 王立、刘芳芳.金瓶梅子弟书”的母题接受与满汉文化融合,山西大学学报,2014年第7期。
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[1]张次溪.清代燕都梨园史料.中国戏剧出版社1988年,第25页。
[2]王军明:清代中期《金瓶梅》戏曲在北京的传播.河南理工大学学报(哲社).2017.3,61-68。
[3]民国初年辑《子弟书总目》,见于《新编子弟书总目》,第231页。
[4]关德栋:《升官图》跋.曲艺论集,上海古籍出版社1983年版,第124页。
[5]关德栋:“满汉兼”的子弟书,《华北日报》《俗文学》周刊,第9期。
[6]清代武升官图_瓶底儿_新浪博客 http://blog.sina.com.cn/s/blog_55c7a8d70102edqk.html.
[7]关德栋:《升官图》跋.曲艺论集,上海古籍出版社1983年版,第124页。
[8]常澍田(1890-1945):百代唱片《挑帘裁衣》。
[9]参见卢海英:金瓶梅形象接受史论. 东北师范大学硕士学位论文.2005。
[10]王军明:清代中期《金瓶梅》戏曲在北京的传播.河南理工大学学报(哲社).2017年第3期,第62页。
[11]伊永文:《金瓶梅》对“子弟书”的影响.明清小说研究.1997年第6期,第30页。
[12]孙越:《金瓶梅》子弟书研究,河北师范大学硕士论文,2016年,第29页。
[13]启功:百年启功:文体两种.北京师范大学出版社,2013年版。
作者单位:南开大学
本文由作者授权刊发,原文刊于《河南理工大学学报(社科版)》,2018,第4期。转发请注明出处。