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诗词曲(40篇)
静女其姝(shū),俟(sì)我于城隅。爱而不见,搔首踟(chí)蹰(chú)。静女其娈(luán),贻我彤管。彤管有炜(wěi),说(yuè)怿女(rǔ)美。自牧归(kuì)荑,洵美且异。匪(易误写为“非”)女之为美,美人之贻。1.《静女》中,用细节描写男主人公在赴约时因见不到女主人公而十分焦急的句子是“”,对于女主人公赠送的“有炜”的彤管,男主人公“”。 2.《静女》给我们塑造了一位美貌的女子的形象,对于女子的美貌,诗中有两处毫不吝啬地进行了赞美,这两处分别是“”和“”。 3.在《静女》中,对“洵美且异”的荑草,男主人认为“,”。 岂曰无衣?与子同袍。王于兴师,修我戈矛,与子同仇!岂曰无衣?与子同泽(zé)。王于兴师,修我矛戟(jǐ),与子偕(易误写为“协”)作!岂曰无衣?与子同裳。王于兴师,修我甲兵,与子偕行!1.关于《无衣》这首诗,陈继揆《读诗臆补》说:“开口便有吞吐六国之气,其笔锋凌厉。”一句“”,似自责,似反问,洋溢着不可遏止的愤怒与愤慨,引得无数将士同声响应,“”“”“”。 2.《无衣》这首诗反映了秦地人民在大敌当前、兵临城下之际,响应“”的号召,且“,与子同仇”,协同作战,表现出崇高无私的品质和英雄气概。 3.《无衣》的语言富有强烈的动作性,“修我戈矛”“”“”,使人想象到战士们在磨刀擦枪、舞戈挥戟的热烈场面。 4.《无衣》共三章,采用了重叠复沓的形式,语意是递进发展的,如,“与子同仇”,侧重表达同仇敌忾的情绪,而“”则是行动的开始,“”则指将士们奔赴前线共同杀敌。 氓之蚩蚩(chīchī),抱布贸丝。匪(易误写为“非”)来贸丝,来即我谋。送子涉淇,至于顿丘。匪我愆(qiān)期,子无良媒。将(qiāng)子无怒,秋以为期。乘彼垝垣,以望复关。不见复关,泣涕涟涟(易误写为“连连”)。既见复关,载笑载言。尔卜尔筮,体无咎(jiù)言。以尔车来,以我贿迁。桑之未落,其叶沃若。于(xū)嗟鸠兮,无食桑葚(shèn)!于嗟女兮,无与士耽(dān)!士之耽兮,犹可说(tuō)也。女之耽兮,不可说也!桑之落矣,其黄而陨(yǔn,易误写为“殒”)。自我徂(cú)尔,三岁食贫。淇水汤汤(shāng),渐(jiān)车帷裳。女也不爽,士贰其行。士也罔极,二三其德。三岁为妇,靡室劳矣。夙兴夜寐,靡有朝矣。言既遂矣,至于暴矣。兄弟不知,咥(xì)其笑矣。静言思之,躬自悼矣。及尔偕老,老使我怨。淇则有岸,隰(xí)则有泮(pàn)。总角之宴,言笑晏晏。信誓旦旦,不思其反(易误写为“返”)。反是不思,亦已焉哉!1.《氓》中写女子在无奈下与男子约定婚期的句子是:,。 2.《氓》中用动物比喻女子不要沉迷爱情的句子是:,。 6.《氓》中通过写桑叶凋落喻指女子年华逝去的句子是:,。 帝高阳之苗裔兮,朕皇考曰伯庸。摄提贞于孟陬(zōu)兮,惟庚寅吾以降。皇览揆(kuí)余初度兮,肇锡余以嘉名。名余曰正则兮,字余曰灵均。纷吾既有此内美兮,又重(chónɡ)之以修能。扈(hù)江离与辟(易误写为“僻”)芷(zhǐ)兮,纫(rèn)秋兰以为佩。汩(yù)余若将不及兮,恐年岁之不吾与。朝搴(qiān)阝比(pí)之木兰兮,夕揽洲之宿莽。日月忽其不淹兮,春与秋其代序。惟(易误写为“唯”)草木之零落兮,恐美人之迟暮。不抚壮而弃秽兮,何不改此度?乘骐骥以驰骋兮,来吾道夫先路!1.《离骚》中诗人自述身世,追溯世系,表明自己是楚国宗室之臣,说明自己血统高贵的语句是“,”。 2.《离骚》中陈述自己气度非凡,又获赐嘉名的语句是“,”。 3.屈原在《离骚》中表明自己品性高洁、才华横溢的诗句是“,”。 4.《离骚》中表现时间流逝、生命短暂的诗句是“,春与秋其代序”,袒露诗人因美人迟暮而无所成就的诗句是“惟草木之零落兮,”。 5.《离骚》中诗人以反问句形式表达自己期待楚王改变旧法度的句子是“”,同时,表达自己愿意为楚王先驱,为国家引导开路的诗句是“”。 迢迢牵牛星,皎皎河汉女。纤纤擢(易误写为“濯”)素手,札札(易误写为“扎扎”)弄机杼。终日不成章,泣涕零如雨。河汉清且浅,相去复几许?盈盈一水间,脉(mò)脉不得语。1.《迢迢牵牛星》中,表现人因相思而落泪的句子是:,。 2.《迢迢牵牛星》中,最能表达人间痴情男女的离恨与相思之情的诗句是:,。 对酒当歌,人生几何!譬如朝露,去日苦多。慨当以慷,忧思难忘。何以解忧?唯有杜康。青青子衿(jīn),悠悠我心。但为君故,沉吟至今。呦(yōu)呦鹿鸣,食野之苹(易误写为“萍”)。我有嘉宾,鼓瑟吹笙。明明如月,何时可掇(duō)?忧从中来,不可断绝。越陌度阡(qiān),枉用相存。契阔谈讌(易误写为“燕”),心念旧恩。月明星稀,乌鹊南飞。绕树三匝(zā),何枝可依?山不厌高,海不厌深。周公吐哺(bǔ),天下归心。1.《短歌行》中借用《管子·形解》中的句子以高山大海比喻自己广纳天下贤才的壮志和胸襟的名句是“,”。 2.《短歌行》中化用周公一饭三吐哺的典故表现作者求贤若渴心情的名句是“,”。 3.《诗经》中有两句写姑娘思念情人的诗,曹操在《短歌行》中借它来表达自己对人才的渴望。这两句是“,”。 4.用“朝露”来做比喻,抒发对人生短暂的感叹的句子是“,”。 5.《短歌行》中表明作者热情礼遇贤才的句子是“,”。 少无适俗韵,性本爱丘山。误落尘网中,一去三十年。羁鸟恋旧林,池鱼思故渊。开荒南野际,守拙归园田。方宅十余亩,草屋八九间。榆柳荫(易误写为“阴”)后檐,桃李罗堂前。暧(ài)暧远人村,依依墟里烟。狗吠深巷中,鸡鸣桑树颠。户庭无尘杂,虚室有余闲。久在樊(fán)笼里,复得返自然。1.《归园田居》(其一)中表明诗人不随波逐流,固守节操,回乡开荒种地,过田园生活的诗句是“,”。 2.《归园田居》(其一)中运用双关手法表达出诗人忘记人世间的喧嚣与杂乱,对宁静闲适的田园生活感到惬意的两句是“,”。 3.《归园田居》(其一)中诗人表达对如樊笼的官场的厌恶之情,感慨回归田园喜悦心情的诗句是“”;诗歌中袒露自己清高孤傲,与世俗不合的一句是“”。 4.《归园田居》(其一)中“,”两句,写诗人认为奔波于官场是误入歧途,误入了束缚人性而又肮脏无聊的世俗之网。 5.《归园田居》(其一)中“,”两句写狗吠、鸡鸣,与王籍的五言律诗《入若耶溪》中“蝉噪林逾静,鸟鸣山更幽”有异曲同工之妙,都运用了以动衬静的手法,衬托出一个和谐、安宁的意境。 春江潮水连海平,海上明月共潮生。滟(yàn)滟随波千万里,何处春江无月明!江流宛转绕芳甸,月照花林皆似霰(xiàn);空里流霜不觉飞,汀上白沙看不见。江天一色无纤尘,皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月?江月何年初照人?人生代代无穷已,江月年年望相似。不知江月待何人,但见长江送流水。白云一片去悠悠,青枫(易误写为“风”)浦上不胜愁。谁家今夜扁(piān)舟子?何处相思明月楼?可怜楼上月徘徊,应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去,捣衣砧上拂还来。此时相望不相闻,愿逐月华流照君。鸿雁(易误写为“燕”)长飞光不度,鱼龙潜跃水成文。昨夜闲潭梦落花,可怜春半不还家。江水流春去欲尽,江潭落月复西斜。斜月沉沉藏海雾,碣石潇湘无限路。不知乘月几人归,落月摇情满江树。1.《春江花月夜》中勾勒出一幅江潮连海、月共潮生的春江月夜的壮丽画面的句子是“,”。 2.《春江花月夜》中作者对人类绵延久长的深沉思考的诗句是“”,而诗歌中表现明亮的一轮孤月高悬空中的句子是“”。 3.《春江花月夜》中,清明澄澈的天地宇宙,仿佛使人进入了一个纯净的世界,就自然地引起了诗人的遐思冥想的句子是“?”。 4.《春江花月夜》中写出不知有几人能乘着月光回家,只有那西落的月亮摇荡着离情,洒满了江边的树林的句子是“,”。 5.《春江花月夜》中,一轮孤月徘徊中天,像是等待着什么人似的,却又永远不能如愿;月光下,只有大江急流,写出了江月有恨,流水无情的句子是“,”。 6.《春江花月夜》中写出江水曲曲折折地绕着花草丛生的原野流淌,月光照射着开遍鲜花的树林好像细密的雪珠的闪烁,点染出春江月夜中的奇异之花的句子是“,”。 1.王维的《山居秋暝》中点明时间、地点和天气的诗句是“,”。 2.《山居秋暝》中含蓄地表达诗人远离官场、洁身自好、归隐山林的生活志向的诗句是“,”。 噫吁嚱①(yīxūxī),危乎高哉!蜀道之难,难于上青天!蚕丛及鱼凫(fú),开国何茫然!尔来四万八千岁,不与秦塞通人烟。西当太白有鸟道,可以横绝峨眉(易误写为“嵋”)巅(易误写为“颠”)。地崩山摧(易误写为“催”)壮士死,然后天梯石栈相钩(易误写为“勾”)连。上有六龙回日之高标,下有冲波逆折之回川。黄鹤之飞尚不得过,猿猱(náo,易误写为“揉”)欲度愁攀援②。青泥何盘盘,百步九折萦岩峦。扪(mén)参历井仰胁息,以手抚膺坐长叹。问君西游何时还?畏途巉(chán)岩不可攀。但见悲鸟号古木,雄飞雌从绕林间。又闻子规啼夜月,愁空山。蜀道之难,难于上青天,使人听此凋朱颜!连峰去天不盈尺,枯松倒挂倚绝壁。飞湍瀑流争喧豗(huī,难写字),砯(pīng,难写字)崖转石万壑雷。其险也如③此,嗟(jiē)尔远道之人胡为乎来哉!剑阁峥嵘而崔嵬,一夫当关,万夫莫开。所守或匪亲,化为狼与豺。朝避猛虎,夕避长蛇,磨牙吮血,杀人如麻。锦城虽云乐,不如早还家。蜀道之难,难于上青天,侧身西望长咨嗟!注①嚱:粤教版教材中为“口戯”。②援:鲁人版教材中为“缘”。③如:苏教、鲁人版教材中为“若”。2.《蜀道难》中运用夸张,写出秦蜀之间崇山叠岭、不可逾越的句子是:,。 3.《蜀道难》中运用夸张极言山峰之高、绝壁之险,渲染惊险的气氛的句子是:,。 4.李白在《蜀道难》一诗中,“,”运用夸张的手法表示自古以来秦、蜀之间少有往来。之所以如此,就是因为“,”,进一步表明秦、蜀之间为高山峻岭所阻挡。 5.李白在《蜀道难》一诗中,摹写行人步履艰难、神情紧张、抚胸长叹的句子是,。 6.李白在《蜀道难》一诗中,写出了剑阁地势险要、易守难攻的特点的句子是,,。 4.尔来四万八千岁不与秦塞通人烟西当太白有鸟道可以横绝峨眉巅海客谈瀛(易误写为“嬴”)洲(易误写为“州”),烟涛微茫信难求;越人语天姥,云霞明灭或可睹。天姥连天向天横,势拔五岳掩赤城。天台四万八千丈,对此欲倒东南倾。我欲因之梦吴越,一夜飞度镜湖月。湖月照我影,送我至剡(shàn)溪。谢公宿处今尚在,渌(lù)水荡漾清猿啼。脚著(易误写为“着”)谢公屐(jī),身登青云梯。半壁见海日,空中闻天鸡。千岩万转路不定,迷花倚石忽已暝。熊咆龙吟殷(yǐn)岩泉,栗深林兮惊层巅。云青青兮欲雨,水澹澹兮生烟。列缺霹雳,丘峦崩摧。洞天石扉,訇然中开。青冥浩荡不见底,日月照耀金银台。霓为衣兮风为马,云之君兮纷纷而来下。虎鼓瑟兮鸾回车,仙之人兮列如麻。忽魂悸(jì)以魄动,恍惊起而长嗟。惟觉(jué)时之枕席,失向来之烟霞。世间行乐亦如此,古来万事东流水。别君去兮何时还?且放白鹿青崖间,须行即骑访名山。安能摧眉折腰事(易误写为“侍”)权贵,使我不得开心颜?1.李白善于描写想象的世界,他在《梦游天姥吟留别》中,描写云中仙人出场时的穿着与出行工具的诗句“”“”,令人叹为观止。 2.《梦游天姥吟留别》中,“,”两句写登天姥仙山的所见所闻,只见东方的海中涌出一轮红日,四周是苍翠的群山,耳际是山顶的天鸡的叫声。 3.李白的《梦游天姥吟留别》中描写了著名诗人谢灵运住过的地方溪水荡漾、猿啼凄清的环境的诗句是“,”。 4.《梦游天姥吟留别》中流露消极情绪的一句诗是“”,他认为只有放白鹿于青崖间,“”,才能抚慰诗人心灵。 5.《梦游天姥吟留别》中最能表现作者鄙弃权臣贵戚的傲骨的性格(或主旨)的诗句是“,”。 6.《梦游天姥吟留别》中由现实转入梦境的过渡句是“,”。 宫女如花满春殿,只今惟(易误写为“唯”)有鹧鸪飞。1.《越中览古》中表达作者对人事变化、盛衰无常的感慨的诗句是:,。 2.《越中览古》中表现越军气势强大,耀武扬威的两句诗是:,。 君不见黄河之水天上来,奔流到海不复回。君不见高堂明镜悲白发,朝如青丝暮成雪。人生得意须尽欢,莫使金樽空对月。天生我材必有用,千金散尽还复来。烹羊宰牛且为乐,会须(易误写为“需”)一饮三百杯。岑夫子,丹丘生,将进酒,杯莫停。与君歌一曲,请君为我倾耳听。钟鼓馔(zhuàn)玉不足贵,但愿长醉不愿醒。古来圣贤皆寂寞,惟有饮者留其名。陈王昔时宴平乐,斗酒十千恣欢谑(xuè)。主人何为言少钱,径须沽(易误写为“酤”)取对君酌。五花马、千金裘,呼儿将出换美酒,与尔同销(易误写为“消”)万古愁。1.《将进酒》中,诗人以时间空间范畴夸张,以比喻来表现人生易逝、生命短暂渺小脆弱的诗句是“,”。 2.《将进酒》中以曹植痛饮为例,呼应只有饮者留其名,表现自我忧愤不平的诗句是“,”。 3.《将进酒》中用比兴手法显示黄河的宏伟气魄和浩大声势的诗句是“,”。 三顾频烦(易误写为“繁”)天下计,两朝开济老臣心。1.《蜀相》中将对诸葛亮的崇敬、仰慕和叹惋之情跟自己壮志难酬的苦痛熔铸成的千古名句是“,”。 2.《蜀相》中以幽静的春景衬托出的庄严肃穆气氛的诗句是“,”。 花径不曾缘(易误写为“原”)客扫,蓬门今始为君开。1.《客至》首联先从户外的景色着笔,“”,点明客人来访时间、地点,而“”在摹写出环境清幽僻静、富有隐逸色彩之余,也暗示出诗人寂寞的心境。 2.《客至》中写迎接客人到来的喜悦的诗句是:“,。” 3.诗人浓墨重彩,着意描画了一个“,”的生活场景,字里行间充满了款曲相通的融洽气氛。 4.《客至》中,诗人用“,”描写了一个富有生活情趣的细节,这与白居易《问刘十九》中的“晚来天欲雪,能饮一杯无”有异曲同工之妙,为后人称赏。 无边落木萧萧(易误写为“箫箫”或“潇潇”)下,不尽长江滚滚来。万里悲秋常作(易误写为“做”)客,百年多病独登台。艰难苦恨繁(易误写为“烦”)霜鬓,潦倒新停浊酒杯。1.杜甫一生失意,常陷入病痛孤独之境,《登高》一诗对此都有直接描述,这些句子是:,。 2.《登高》中由高到低,写诗人所见所闻,渲染秋江景物特点的句子是:,。 3.《登高》中用落叶和江水抒发时光易逝、壮志难酬的感伤的句子是:,。 4.《登高》中道出郁积诗人心中的自身之苦和国运之恨,无限悲凉难以排遣的句子是:,。 戎马关山北,凭轩(易误写为“杆”)涕泗(sì)流。1.杜甫《登岳阳楼》中借“昔”“今”二字展开思路,拉开时间的帷幕,为全诗浩大的气势奠定基础的诗句是“,”。 2.《登岳阳楼》中“,”两句,写洞庭湖浩瀚无际的磅礴气势,意境阔大,景色宏伟奇丽。 3.《登岳阳楼》中,“,”两句,写诗人年老多病,远离亲友,以舟为家,流落在外,表现了诗人的凄凉之境、哀痛之心、愤怨之情。 4.《登岳阳楼》中,“,”两句,写诗人站在岳阳楼上,遥望关山以北,仍然是兵荒马乱、战火纷飞;凭倚窗轩,胸怀家国,不禁涕泪交流。 1.《石头城》中直接描写昔日都城繁华不再,渲染出悲凉的氛围的两句诗是:,。 2.《石头城》中,以“明月”为意象,运用拟人的手法,表达物是人非、今非昔比之感的两句诗是:,。 元和十年,余左迁九江郡司马。明年秋,送客湓浦口,闻舟中夜弹琵琶者,听其音,铮铮然有京都声。问其人,本长安倡女,尝学琵琶于穆、曹二善才,年长色衰,委身为贾人妇。遂命酒,使快弹数曲。曲罢悯然,自叙少小时欢乐事,今漂沦憔悴,转徙于江湖间。余出官二年,恬然自安,感斯人言,是夕始觉有迁谪意。因为长句,歌以赠之,凡六百一十六言,命曰《琵琶行》。浔阳江头夜送客,枫叶荻(dí)花秋瑟瑟。主人下马客在船,举酒欲饮无管弦。醉不成欢惨将别,别时茫茫江浸月。忽闻水上琵琶声,主人忘归客不发。寻声暗问弹者谁,琵琶声停欲语迟。移船相近邀相见,添酒回灯重开宴。千呼万唤始出来,犹抱琵琶半遮面。转轴拨弦三两声,未成曲调先有情。弦弦掩抑声声思,似诉平生不得志①。低眉信手续续弹,说尽心中无限事。轻拢慢捻抹复挑,初为《霓裳》后《六幺②(yāo)》。大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹,大珠小珠落玉盘。间关莺语花底滑,幽咽泉流冰下难。冰泉冷涩弦凝绝,凝绝不通声暂歇。别有幽(易误写为“忧”)愁暗恨生,此时无声胜有声。银瓶乍(易误写为“炸”)破水浆迸,铁骑突出刀枪鸣。曲终收拨当心画,四弦一声如裂帛。东船西舫悄无言,唯见江心秋月白。沉吟放拨插弦中,整顿衣裳起敛容。自言本是京城女,家在虾(há)蟆陵下住。十三学得琵琶成,名属教坊第一部。曲罢曾教善才服③,妆成每被秋娘妒。五陵年少争缠头,一曲红绡不知数。钿(diàn)头银篦击节碎,血色罗裙翻酒污。今年欢笑复明年,秋月春风等闲度。弟走从军阿姨死,暮去朝来颜色故。门前冷落鞍马稀,老大嫁作商人妇。商人重利轻别离,前月浮梁买茶去。去来江口守空船,绕船月明江水寒。夜深忽梦少年事,梦啼妆泪红阑(易误写为“栏”或“澜”)干。我闻琵琶已叹息,又闻此语重唧唧。同是天涯沦(易误写为“仑”)落人,相逢何必曾相识!我从去年辞帝京,谪居卧病浔阳城。浔阳地僻无音乐,终岁不闻丝竹声。住近湓江地低湿,黄芦苦竹绕宅生。其间旦暮闻何物?杜鹃啼血猿哀鸣。春江花朝秋月夜,往往取酒还独倾。岂无山歌与村笛(易误写为“竹笛”),呕哑(ōuyā)嘲哳(zhāozhā,易误写为“朝折”)难为听。今夜闻君琵琶语,如听仙乐耳暂明。莫辞更坐弹一曲,为君翻作《琵琶行》。感我此言良久立,却坐促弦弦转急。凄凄不似向前声,满座重闻皆掩泣。座中泣下谁最多?江州司马青衫湿。注①志:苏教版教材中为“意”。②六幺:苏教版教材中为“绿腰”。③服:苏教版教材中为“伏”。1.《琵琶行(并序)》中,“,”由琴声想到珠玉声,是声音的类比联想。 2.《琵琶行(并序)》中,“,”是全诗的主旨,更表现了诗人与琵琶女感情的共鸣。 3.《琵琶行(并序)》中,既交代秋天的背景又蕴含离别之意的句子是:,。 吴质不眠倚(易误写为“椅”)桂树,露脚斜飞湿寒兔。1.《李凭箜篌引》中运用通感的艺术手法直接描摹音乐的诗句是:“,。” 2.《李凭箜篌引》中描写音乐的震撼力的诗句是:“,。” 3.《李凭箜篌引》运用浪漫主义的手法,用自由的想象和瑰丽的神话世界来表现音乐世界的美妙,与《琵琶行》“东船西舫悄无言,唯见江心秋月白”有形同之妙的诗句是:“,。” 4.《李凭箜篌引》中“,”两句,写乐声传到天上,清冷的音乐情绪发展到极致,达到整个乐曲的高潮。 小山重叠金明灭,鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾(易误写为“娥”)眉,弄妆(易误写为“装”)梳洗迟。照花前后镜,花面交相映。新帖绣罗襦(rú),双双金鹧(zhè)鸪(ɡū)。1.温庭筠在《菩萨蛮(小山重叠金明灭)》中叙写主人公待起未起之情景的词句是:“,。” 2.温庭筠在《菩萨蛮(小山重叠金明灭)》中叙写主人公懒得起来,画一画蛾眉,整一整衣裳,梳洗打扮,慢吞吞,意迟迟的词句是:“,。” 3.温庭筠在《菩萨蛮(小山重叠金明灭)》中写梳妆已罢,最后以两镜前后对映而审看梳妆是否合乎标准的词句是:“,。” 4.温庭筠在《菩萨蛮(小山重叠金明灭)》中叙写主人公刚穿上的绫罗裙襦,绣着一双双的金鹧鸪的词句是:“,。” 沧(易误写为“苍”)海月明珠有泪,蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆?只是当时已惘(易误写为“罔”)然。1.《锦瑟》中以锦瑟起兴,引起对华年往事的追忆的句子是:,。 2.李商隐在《锦瑟》中化用典故“鲛人泣珠”和“良玉生烟”的诗句是:,。 3.李商隐《锦瑟》中表达“华年往事”如梦般凄迷、如杜鹃啼春般伤感的诗句是:,。 帘外雨潺潺,春意阑珊(易误写为“姗”),罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客,一晌贪欢。独自莫凭栏,无限江山,别时容易见时难。流水落花春去也,天上人间。1.在李煜《浪淘沙》中,以梦的短,写现实之长;以梦的欢,写现实的悲;以梦中的主,写现实的客的句子是:,。 2.《浪淘沙》中,词人长叹水流花落,春去人逝,故国一去难返,无由相见的句子是:,。 3.古代文人喜爱借“雨”抒发情感,如柳永《雨霖铃》中的“寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇,都门帐饮无绪”,李煜《浪淘沙》中的“,”。 春花秋月何时了,往事知多少。小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中。雕栏[注]玉砌应犹在,只是朱颜改。问君能有几多愁,恰似一江春水向东流。1.李煜的《虞美人》一词中用对比手法,反衬出人生无常的句子是:,。 2.李煜的《虞美人》一词中用比喻、夸张、设问手法写出愁思的多与深广的句子是:?。 寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇。都门帐饮无绪,留恋处,兰舟催发。执手相看泪眼,竟无语凝噎。念去去,千里烟波,暮霭(易误写为“蔼”)沉沉楚天阔。多情自古伤离别,更那堪,冷落清秋节!今宵酒醒何处?杨柳岸,晓风残月。此去经年,应是良辰好景虚设。便纵有千种风情,更与何人说?1.《雨霖铃》中“,,骤雨初歇”三句,写与自己心爱的人饯别的时间、地点、景物。晚上,阵雨才停,知了发出凄切的鸣叫,长亭送别,叫人如何能够忍受这离别的痛苦!作者渲染出一个凄凉的氛围,奠定了全词的感情基调。 2.《雨霖铃》中写饯别时的心情,委婉曲折:“,留恋处,。”两情依依,难舍难分之际,客船却不断催促。心理矛盾,欲饮无绪,欲留不得。由此可窥见留恋之情深。 3.《雨霖铃》中作者设想别后的道路辽远,“念去去,,”,浩渺的烟波,沉沉的暮霭,寥廓的天空,衬托出旅人前途茫茫,情人相见无期,景无边而情无限。 4.在《雨霖铃》下片中,作者叹息从古到今的离别之哀,“”,点明这首词的主旨。“更那堪,”又将离别之意推进一层,更何况正在清秋冷落的时节,伤感之情更难以忍受。 5.《诗经·采薇》中写离别的诗句:昔我往矣,杨柳依依。离别的人一看到杨柳,就会想起离别时依依不舍的场面,就会浮现出赠柳昔别的情景,心中就会涌起一缕缕离愁。《雨霖铃》中也有类似的句子:“今宵酒醒何处?,。”推想别后的凄凉,明写眼前景而暗写别时情,显得含蓄而有余味。 6.《雨霖铃》中,“此去经年,应是良辰好景虚设。,”四句,作者推想别后长久的寂寞,虚度美好年华。叹后会难期,风情无人诉说。艺术地把离别之情推向了高潮。 登临送目,正故国晚秋,天气初肃。千里澄江似练,翠峰如簇。归帆去棹(zhào)残阳里,背西风,酒旗斜矗。彩舟云淡,星河鹭起,画图难足。念往昔,繁华竞(易误写为“竟”)逐,叹门外楼头,悲恨相续。千古凭高对此,谩(易误写为“漫”)嗟(jiē)荣辱。六朝旧事随流水,但寒烟衰草凝绿。至今商女,时时犹唱,后庭遗曲。1.王安石《桂枝香·金陵怀古》中描写江上的小船张满了帆迅疾驶向夕阳里,岸旁迎着西风飘拂的是酒旗的句子是“,,”。 2.王安石《桂枝香·金陵怀古》中的“”化用了“余霞散成绮,澄江静如练”的词句,“”化用了“门外韩擒虎,楼头张丽华”的词句。 3.王安石《桂枝香·金陵怀古》中回想往昔,奢华淫逸的生活无休止地互相竞逐,感叹“门外韩擒虎,楼头张丽华”的亡国悲恨接连相续的词句是“,,,”。 4.王安石《桂枝香·金陵怀古》中叙写六朝的风云变化全都随着流水消逝,只有那郊外的寒冷烟雾和衰萎的野草还凝聚着一片苍绿的词句是“,”。 5.王安石《桂枝香·金陵怀古》中,“,,”化用了杜牧《泊秦淮》的诗句“商女不知亡国恨,隔江犹唱《后庭花》”。 十年生死两茫茫。不思量,自难忘。千里孤坟,无处话凄凉。纵使相逢应不识,尘满面,鬓(bìn)如霜。夜来幽梦忽还乡。小轩窗,正梳妆。相顾无言,惟(易误写为“唯”)有泪千行。料得年年肠断处,明月夜,短松冈(易误写为“岗”)。1.苏轼在《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》中开头三句“,,”,排空而下,真情直语,感人至深。 2.苏轼在《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》中把现实与梦幻混同了起来,把死别后的个人种种忧愤,包含在容颜的苍老、形体的衰败之中的句子是:“,,。” 3.苏轼在《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》中,叙写晚上忽然在隐约的梦境中回到了家乡,只见妻子正在小窗前对镜梳妆的句子是:“,,。” 4.苏轼在《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》中叙写夫妻相见,没有出现久别重逢、卿卿我我的亲昵,而是“,”。 5.苏轼在《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》中设想死者的痛苦,以寓自己的悼念之情的句子是:“,,。” 大江东去,浪淘尽,千古风流人物。故垒西边,人道是,三国周郎赤壁。乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪。江山如画,一时多少豪杰。遥想公瑾当年,小乔初(易误写为“出”)嫁了,雄姿英发。羽扇纶(guān)巾,谈笑间,樯(qiáng)橹①灰飞烟灭。故国神游,多情应笑我,早生华发。人生②如梦,一尊(易误写为“樽”)还酹(lèi,难写字)江月。注①樯橹:苏教、粤教版教材中为“强虏”。②人生:苏教版教材中为“人间”。1.苏轼《念奴娇·赤壁怀古》中“,,”,描绘了周瑜的英气勃发。 2.苏轼《念奴娇·赤壁怀古》中,运用比喻修辞描写赤壁古战场的险要形势的句子是:,,。 3.苏轼《念奴娇·赤壁怀古》中既点题,又为周瑜出场营造声势的句子是:,,。 4.苏轼《念奴娇·赤壁怀古》中具体描写“江山如画”之意的句子是:,,。 痴儿了却公家事,快阁东西倚晚晴(易误写为“情”)。1.黄庭坚在《登快阁》中写自己并非大器,只会敷衍官事,忙碌了一天了,趁着傍晚雨后初晴,登上快阁来放松一下心情的两句是:“,。” 2.黄庭坚在《登快阁》中写友人远离,早已没有弄弦吹箫的兴致了,只有见到美酒,眼中才流露出喜色的两句是:“,。” 3.黄庭坚在《登快阁》中表达诗人有人生羁绊、为官蹭蹬之感,以及漂流到家乡去,与白鸥做伴,逍遥自在的心愿的两句是:“,。” 纤(xiān)云弄巧,飞星传恨,银汉迢(tiáo)迢暗度。金风玉露一相逢,便胜(易误写为“盛”)却人间无数。柔情似水,佳期如梦,忍顾鹊桥归路!两情若是久长时,又岂在朝朝暮暮。1.秦观《鹊桥仙(纤云弄巧)》中,写纤薄的云彩在天空中变幻多端,天上的流星传递着相思的愁怨,遥远无垠的银河悄悄渡过的三句是:“,,。” 2.秦观《鹊桥仙(纤云弄巧)》中,写牛郎、织女在秋风白露的七夕相会,就胜过尘世间那些长相厮守却貌合神离的夫妻的两句是:“,。” 3.秦观《鹊桥仙(纤云弄巧)》中写牛郎、织女共诉相思,柔情似水,短暂的相会如梦如幻,分别之时不忍去看那鹊桥路的三句是:“,,!” 燎(liáo)沉香,消溽(rù)暑。鸟雀呼晴,侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨,水面清圆,一一风荷举。故乡遥,何日去?家住吴门,久作长安旅。五月渔郎相忆否?小楫(jí)轻舟,梦入芙蓉浦。1.周邦彦《苏幕遮(燎沉香)》一词中,写细焚沉香,来消除夏天闷热潮湿的暑气的词句是:“,。” 2.周邦彦《苏幕遮(燎沉香)》一词中,描写鸟雀鸣叫呼唤着晴天,拂晓时分偷偷听它们在屋檐下的“言语”的词句是:“,。” 3.周邦彦《苏幕遮(燎沉香)》一词中,以极为细腻的笔触,形象地描绘出一幅清丽喜人的雨后荷花图的词句是:“,,。” 4.周邦彦《苏幕遮(燎沉香)》一词中,叙写(看到这风景)想到遥远的故乡,何日才能回去的词句是:“,。” 5.周邦彦《苏幕遮(燎沉香)》一词中,叙写家本在吴越一带,长久地客居长安的词句是:“,。” 6.周邦彦《苏幕遮(燎沉香)》一词中,摹写自己在梦中来到了过去的荷花塘的词句是:“?,。” 红藕香残玉簟秋。轻解罗裳,独上兰舟。云中谁寄锦书来?雁字回时,月满西楼。花自飘零水自流。一种相思,两处闲愁。此情无计可消除,才下眉头,却(易误写为“又”)上心头。1.《一剪梅》中,诗人惦念游子盼望锦书的遐想的诗句是:?雁字回时,。 2.《一剪梅》中,最能使人领略到词人万千愁绪的词句是:此情无计可消除,,。 寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。乍暖还(huán)寒时候,最难将息。三杯两盏淡酒,怎敌他、晚来风急!雁(易误写为“燕”)过也,正伤心,却是旧时相识。满地黄花堆积,憔悴损,如今有谁堪摘?守着窗儿,独自怎生得黑!梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴。这次第,怎一个愁字了得!1.李清照《声声慢(寻寻觅觅)》中从动作到心理感受多层次描写寡居词人闷坐无聊、怅然若失而又四顾寻觅的凄凉心境的句子是:“,,。” 2.李清照《声声慢(寻寻觅觅)》中写到酒气抵挡不住晚风带来的寒意,更遣不散积聚在词人心头的寒意的句子是:“,、!” 3.李清照《声声慢(寻寻觅觅)》中,隐含家破人亡之痛的词句是:“,,。” 4.李清照《声声慢(寻寻觅觅)》中“,,”几句,写黄花满地,身心憔悴,既是写花,更是写人;既是惜花,更是自伤。 5.李清照《声声慢(寻寻觅觅)》中化用温庭筠《更漏子》“梧桐树,三更雨,不道离情正苦,一叶叶,一声声,空阶滴到明”的句子是:“,、。” 早岁那知世事艰(易误写为“坚”),中原北望气如山。楼船夜雪瓜洲(易误写为“州”)渡,铁马秋风大散关。1.在《书愤》中“”表明了北伐的艰难,“”表明了北望中原,积愤如山之重。 2.《书愤》中描写两幅开阔、壮盛的战场画卷的诗句是:“,。” 3.《书愤》中通过诸葛亮的典故,追慕先贤的业绩,表明自己的爱国热情至老不移,渴望效法诸葛亮,施展抱负的诗句是:“,!” 矮纸斜行闲作(易误写为“做”)草,晴窗细乳戏分茶。素衣莫起风尘叹,犹(易误写为“尤”)及清明可到家。1.《临安春雨初霁》中“,”用了一个巧譬,感叹世态人情薄得就像半透明的纱,谁让“我”骑马来京都作客。 2.《临安春雨初霁》中由诗人的听觉中描绘了一幅明艳生动的春光图,暗示诗人一夜未曾入睡的句子是“”,告诉人们春已深了的句子是“”。 3.《临安春雨初霁》中“,”两句,表面上看是叙写极闲适恬静的境界,然而在这背后,正藏着诗人无限的感慨与牢骚。 4.《临安春雨初霁》中“,”两句不仅道出了羁旅风霜之苦,又寓有京中恶浊,久居为其所化的意思。 千古江山,英雄无觅,孙仲谋处。舞榭(xiè)歌台,风流总被,雨打风吹去。斜阳草树,寻常巷陌,人道寄奴曾住。想当年,金戈铁马,气吞万里如虎。元嘉草草,封狼居胥(xū),赢(易误写为“嬴”)得仓皇北顾。四十三年,望中犹记,烽火扬州路。可堪回首,佛狸祠下,一片神鸦社鼓。凭谁问:廉颇老矣,尚能饭否?1.《永遇乐·京口北固亭怀古》作者登高望远,首先想到孙权这位著名的历史人物而不禁发出感叹的三句,,,。 2.《永遇乐·京口北固亭怀古》中写刘裕的儿子刘义隆轻率举兵北伐,结果吃了败仗,仓皇南逃、狼狈不堪的句子是:,,。 3.《永遇乐·京口北固亭怀古》中词人借历史影射现实,说南宋的失败,金人的南侵,国家的耻辱随着时光的流逝,而渐渐地被人们淡忘了的句子是:,,。 4.《永遇乐·京口北固亭怀古》中辛弃疾借用廉颇的典故,表明自己虽然年老但壮志犹存,希望能够为国立功的句子是:“:,?” 郁孤台下清(易误写为“青”)江水,中间多少行人泪。西北望长安,可怜无数山。青山遮不住,毕竟东流去。江晚正愁余,山深闻鹧(zhè)鸪(ɡū)。1.《菩萨蛮·书江西造口壁》中由眼前的“清江水”联想到“行人泪”,将无限哀痛、满腹幽怨巧妙地传达出来的句子是“,”。 2.《菩萨蛮·书江西造口壁》中词人用流水比喻军民收复失地之心是不可抗拒的句子是“,”。 3.《菩萨蛮·书江西造口壁》中渲染了沉郁凄迷的氛围,抒发词人沉郁苦闷之孤怀的句子是“,”。 东风夜放花千树。更吹落,星如雨。宝马雕车香满路。凤箫(易误写为“萧”)声动,玉壶光转,一夜鱼龙舞。蛾儿雪柳黄金缕,笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度,蓦(mò)然回首,那人却在,灯火阑珊(易误写为“姗”)处。1.《青玉案·元夕》中“。 ,”用比喻的手法写出十五之夜焰火乍放后缤纷如落雨的美丽景象。 2.《青玉案·元夕》中用“”一句写车水马龙、人潮拥挤的观灯盛况。 3.《青玉案·元夕》中写女子盛装观灯情态的句子是“,”。 4.李彦宏创立的全球最大的中文搜索引擎百度之名源自辛弃疾《青玉案·元夕》中“。 ,,”,象征着百度对中文信息检索技术的执着追求。 淳熙丙申至日,予过维扬。夜雪初霁,荠麦弥望。入其城,则四顾萧条,寒水自碧。暮色渐起,戍角悲吟。予怀怆然,感慨今昔,因自度此曲。千岩老人以为有《黍离》之悲也。淮左名都,竹西佳处,解(jiě)鞍少(易误写为“稍”)驻初程。过春风十里。尽荠(jì)麦青青。自胡马窥江去后,废池乔木,犹厌言兵。渐黄昏,清角吹寒,都在空城。杜郎俊赏,算而今、重到须惊。纵豆蔻(kòu)词工,青楼梦好,难赋深情。二十四桥仍在,波心荡、冷月无声。念桥边红药,年年知为谁生!1.姜夔《扬州慢(淮左名都)》中“,,”三句由视觉转向听觉,把空城寒之景象描绘得有声有色。 2.姜夔《扬州慢(淮左名都)》中既写杜郎才智又写扬州荒凉的句子是“,、”。 3.姜夔《扬州慢(淮左名都)》中虚写昔日扬州十里长街繁华景象的句子是“”,实写现在扬州凄凉景象的句子是“”。 4.姜夔《扬州慢(淮左名都)》中用拟人手法形容战争残酷和破坏之深重并从侧面反映人们对战乱痛心疾首的句子是“,,”。 5.姜夔《扬州慢(淮左名都)》中,与杜牧诗句“二十四桥明月夜,玉人何处教吹箫”相关的著名词句是“,、”。 碧云天,黄花地,西风紧,北雁南飞。晓来谁染霜林醉?总是离人泪。1.《长亭送别(【正宫】【端正好】)》以深秋时节的寥落萧瑟的景物,真切地衬托莺莺为离人伤感而产生的忧郁痛苦之情,组成黯然销魂的凄美意境的句子是“,,,”。 2.《长亭送别(【正宫】【端正好】)》以“染”与“醉”通过拟人手法形象地传达出人物内心曲折而深情的悲秋而触发的苦恋情怀的句子是“?”。