一个潮汕村庄的科幻故事，写得很武侠
2020年7月19日，广东省潮州市。图为广济桥夜景航拍。陈崇正用作品绘制了一幅潮州文学地图。（图/视觉中国）
这十年来，陈崇正从小说集《我的恐惧是一只黑鸟》，到《黑镜分身术》《折叠术》《悬浮术》“三部曲”，逐渐构建出了一幅独特的潮州文学地图。十年如一日，他自知已成为了中年大叔，但是好在还有一颗侠客心。
80后作家陈崇正的小说，很容易被图书编辑划归到“科幻”的分类中，可他自己却有些“心虚”。
他常常写关于未来人的故事，在小说中探讨对科技的隐忧。这样一层含义，要不是他亲口招来，别人或许还要受他迷惑一番。
不过沾了“科幻”标签的光，也让他感到有些羞愧：“要是被发现货不对板，恐怕读者就要骂我了。”
真诚、务实，还有做事讲求效率，潮州人的性格在陈崇正的身上格外明显，以至于刚满四十岁的他已经拥有了不少头衔：《广州文艺》副社长、广州市作协副主席......每一个看上去都干劲儿十足。
陈崇正作品《美人城手记》。
今年7月份，陈崇正的长篇小说《美人城手记》一经出版，我就第一时间读到。阅读这本名字听上去既古典又现代的书，一开始并未抱蛮大的期待，直到翻开看到元宇宙里“神秘的侠客”和“密室挑战”，被游戏触发了天性的我，读起来便一发不可收拾。
实际上不少人读过他的小说，都说里面有一种江湖气质，而他就是那个仗义执刀的侠客。
了解陈崇正的人或许都知道，十年前他还在东莞松山湖边一所中学里教书，除了写诗，他还会写点武侠小说。
在此之前，他尝试过诸多网络“笔名”，直到他找到了“小说应该回到人的生存状态”，才决定还是用原名“陈崇正”来写作。
这十年来，他从小说集《我的恐惧是一只黑鸟》，到《黑镜分身术》《折叠术》《悬浮术》“三部曲”，逐渐构建出了一幅独特的潮州文学地图：半步村和碧河镇、香蕉林密室和美人城，如今都成了“新南方写作”领域里无法磨灭的坐标。十年倏忽而过，他自知已成为了中年大叔，但是好在还有一颗侠客心。
少侠找到了他的城池
近些年，在南方以南掀起的“新南方写作”的讨论，把他推上了代表人物的位置。（图/由被访者提供）
“先锋气韵南方寓言”，是陈崇正一以贯之的趣味。近些年，在南方以南掀起的“新南方写作”的讨论，把他推上了代表人物的位置。
对“新南方”的重新审视，带给他的似乎是写作方向上的自觉，只是当下文学界的命名焦虑，并没有使他背上“拥兵自重”的嫌疑。
“新南方写作”始源于一场“客途秋恨”。2017年，34岁的陈崇正重返校园，入读了北京师范大学与鲁迅文学院联办的作家研究生班，在那里结识了海南作家林森和广西作家朱山坡。
三人经常把酒言欢、畅论古今，还自嘲为“南派三叔”，也不知道是谁先抱怨的：南方以南的作家为什么不能有全新的文学坐标？
此时，“偷得浮生半日闲”的陈崇正，终于在春暖花开的北京着手写作他酝酿了十年的《美人城》，随后分上下两部分刊载出来，于当时“在南方写作”的当代文学热点中初露峥嵘。
从北方回来南方的陈崇正，在经历了南北文化差异之后，重新找到了自己的文学主场。
沿着文学的南北之别来看，陈崇正习惯用金庸笔下的“北乔峰南慕容”来形容，乔峰豪气干云、广交朋友，慕容复出身名门、风度翩翩。
广州万木草堂，康有为曾在此授徒，梁启超是学生之一。（图/图虫创意）
在陈崇正看来，北方到处都是宏大叙事，《平凡的世界》之后，文学的天平倾向于拍摄时代的集体照，而南方以南的作家，更迷恋斑驳的想象。如果以武林江湖的概念来进行类比，北方是“剑宗”，那么南方就是“气宗”。
事实上，对南北文化的探讨，不只是文学风格上的切磋，过多地强调地域，也会走入画地为牢的桎梏。但专注于对文学地域的思考，也并没有让陈崇正忽视小说的本质应该是走向自由。
“对待新南方写作，我们既不要太认真，也不能不认真。”在他看来，如果单从作家的角度，为了某种标签去写作，是危险的，但如果从文化呈现的角度来看，即使没有新南方写作，也会有另一个概念来重塑南方以南的写作美学。
陈崇正说：“所有标签都像叶子一样，到了秋天，或许就会从文学这颗大树上掉落，重要的是让人记住那个枝叶繁茂的季节，以及树上留下的果实。”
陈崇正认为文学是标本，也坚信每个人都是时代的标本。就像他也习惯拿自己当作标本，看待生命的流逝，刀口向内、自我批判。
正如南方的特质，也让陈崇正产生了新的思考：广东这片走出过康有为、梁启超、孙中山的历史土地和这片诞生过微信和华为的科技土壤，究竟还蕴含着什么尚未被察觉的力量？作为一名小说作家，又该如何去书写？
在时代的机遇面前，“小渔村”深圳带来的对外开放，横跨至几十年后的粤港澳大湾区。
航拍粤港澳大湾区。（图/图虫创意）
社会生活和科学技术的日新月异为“新南方”科幻文学的成长创造了土壤，但是对于科技的发展，陈崇正向来是悲观、审慎的，在他看来，人类没有选择，或者能够做的选择并不多，只能被历史的大潮无端地裹挟。
科技是一种需要使用说明的东西，科幻更多的时候也需要一些必要的解释，所以在聊到科幻小说的时候，可以感受到这个话题就像一个旋涡，不断地将陈崇正吞噬，就连他的语气也变得严肃了起来。
“我们不得不承认，在过去的几十年里，科技发展是最大的现实。”陈崇正说，它对人类生存的影响、对人与人之间情感结构的改变，以及对传统观念的围攻，都是伴生式的。
在他看来，科技与陆地的尽头、现代人面对宇宙的无垠和古人面对大海的未知，其实是一样的。“
人类对生命如何延续的思考，一直都未曾变过。”如此，科幻成了一种方法，既要在小说中呈现城市与乡村，又要呈现传统与未来，科幻写作似乎成了一种必然。
实际上，大部分科幻小说都是通过对科技的想象，探讨以后科技将如何发生。陈崇正却恰好相反，他转而将未来科技当作一种现实主义的前提：当我们处在一种科技现实中时，它将怎样影响人。
在陈崇正的创作图谱中，他在《黑镜分身术》中讲欲望膨胀、提出人性的困顿，在《折叠术》中讲欲望塌陷，再到《悬浮术》《美人城手记》，又呈现了人类面对终极景象的一种悬浮状态。
中国人民大学教授杨庆祥，曾这样评价《美人城手记》：它既是科幻小说，也是一部武侠小说，故事里的主人公为了寻找打开密室的“钥匙”，进入了虚拟现实。看上去游戏人间，但实际上它探讨的是非常严肃的生命和哲学问题——怎样面对生和死，怎样面对“去中心”，怎样面对后人类。
从中，我们不难发现，陈崇正对于科技的思考，似乎也是随着年龄的增长不断修正而来的。
更年轻的时候，人容易带着批判的眼光看待事物，但是越往后似乎也越接受了多元、接受了多面，甚至接受了模糊，而且在陈崇正看来，这种模糊是不可逆的，世界在不断地走向“分身”。
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