【诗评大观】今韵诗中秀，鸿泥卷上清——杨发兴先生《鸿泥三集》读后
今韵诗中秀，鸿泥卷上清
——杨发兴先生《鸿泥三集》读后
文/郑万才
读了杨发兴先生的《鸿泥三集》，总想写点什么。初读第一遍时，便在纸上草拟出“今韵诗中秀，鸿泥卷上清”的题目。由于时间比较忙，一直没有动笔，直到今日，才闲下来写写。秀和清，可以说是对《鸿泥三集》里面所收录的诗词作品的大体评价。当然，秀字在此还可为动词，意为秀一把。清，是先生的整体诗词风格，观杨发兴先生的诗词，足可称一“清”字。
《鸿泥三集》收录了杨发兴先生从2001年到2007年之间的诗词、对联，以及现代诗等作品，是先生的第三部诗文集。在此期间，先生一边着力于声韵的改革，编写《中华今韵》（繁本），一边则以中华今韵为依据去创作，去实践。先生的这部《鸿泥三集》，就是在这样的条件下所产生的。先生前面出版的两部作品集，皆为旧声韵写成。而《鸿泥三集》中所收录的诗词作品，全为新韵写成。可以说，《鸿泥三集》是先生在探索中的实践，实践中的证明。先生想用事实告诉人们，新韵也能写诗，还能写好诗，写优秀的诗。这是一个革新者所应该具备的勇气，也是一种最直接的宣战！是的，新韵不但能写诗，而且还能写出好的诗，优秀的诗。目前诗词界有不少新韵诗人，达到了很高的创作水平。各种诗词选本，也收录了不少优秀的新韵作品。这就是最好的证明。
每一个成熟的诗人，都会有自己的诗歌风格，都会把自己对诗学的理解，对美学的理解，把自己的人生观、价值观，以及生活经历等等，融诗歌于无形之中，形成自己的诗歌风格。杨发兴先生的诗词作品，用他自己的话来说：“尽量写通俗点儿，浅显点儿，力避深奥古涩；尽量写流畅点，顺口点儿，力避佶屈聱牙；尽量用现代汉语中的活语词，力避用古代汉语中的死词语；尽量准确无误地反映社会现实，美其所当美，刺其所当刺，力避观点模糊，态度骑墙；尽量写自己的深切感受，力避无病呻吟；尽量写得情真意永，味浓点儿，力避清汤寡水，韵味素然。”是的，先生就是在这样的指导思想下进行诗歌创作的。这在《鸿泥三集》中得到了充分证明。前面的几个“尽量”，是先生诗词的大体风格，而后面的几个“尽量”，则是先生诗词的基本内容。
读先生的《鸿泥三集》，给人的总体感觉就是语言朴实平淡，通俗易懂，见平民底色；行笔自然流畅，于清新中见气势；极少用事，多用白描手法。内容涉及方方面面，关心时政，体恤民心。诸如非典、的士、邪教、克隆、布什、二奶、泡妞、除草剂等网络语，流行语，口语，俗语，多有入诗；和时代接轨，具有时代特色；从诗歌中读出童趣，诗趣，雅趣，用衬字实为鲜见；有一定的开拓精神。
下面，按照先生《鸿泥三集》的排版顺序，来一睹先生的诗词魅力吧！
首先入集读到的，是先生的五绝，先生所创作的五言绝句，在《鸿泥三集》中并不多，内容主要体现在寄人以及闲情两个方面。
如《怀念》：“每见丛菊放，不由怀念君。杜鹃啼夜月，凄怆哪堪闻。”全诗以见菊而起，因菊而怀，浅显而不失意境。诗思有实有虚，不空洞。
再如《堤上》：“凌晨步堤上，白鹭向阳飞。遥望清江水，蓝天映翠微。”此诗为诗人早上散步于堤上而作，首句直接入题，后面三句皆为所见而来。全诗以“看”为线索谋篇。白、清、蓝、翠等字眼的出现，使诗歌着色颇为鲜丽。诗歌结句嘎然而止，看似没有写完，仔细斟酌，则是一首完整的诗。诗人把自己的心情融入了诗歌空灵的意境之中。
排版在第二的，是先生的七绝作品。从数量上来看，七绝作品在《鸿泥三集》中占有相当大的分量，内容涉及方方面面。从总体质量来说，七绝是先生比较擅长的体裁之一。其中与杨淮德先生唱和，题为《千里飞鸿赴锦江》的就有三十八首之多，可见二位的情谊。
下面从中选几首一睹先生清而雄的诗歌风格。《千里飞鸿赴锦江》（三十八首选五）之十一：“千里寄书情谊长，未拆已嗅翰痕香。全凭宝序传春讯，飞越清江与锦江。”之二十三：“雨骤风狂春雪飘，清江横跨水泥桥。阴霾散尽骄阳现，文笔峰巅塔影高。”之二十四：“绳床辗转夜犹思，窗外竹喧月影迟。沥血呕心何所寄，孤灯曙色晓星知。”之二十六：“驾船不怕过急滩，操舵从容岂胆寒。遥指天边彩云处，清波荡漾码头宽。”之三十八：“桂花簇簇浴夕阳，遥想黔东遍地香。梵净山苍夷水碧，引出鱼雁一行行。”此组唱和诗，涉及到很多方面，其中有相互感谢的，也有相互诉苦的。总的来说，更象是两个人面对面的直接对话，跟拉家常似的，读来十分亲切，不做作。以清新流畅的诗人言语，表达了不一样的深厚情谊。风格可称“清雄”二字。
在《鸿泥三集》中，酬唱赠和之作不少，其中优秀作品还有诸如《送孔祥伉俪回宜都》：“清江河畔送君归，快艇如梭犁翠微。望断天边云尽处，相思随着鹧鸪飞。”《喜张贤翼兄来访》之二：“谈今忆往畅胸怀，喟叹韶华不再来。遥想趣园梅弄影，向阳滩上雪花开。”喟，读kuì，喟叹，因感慨而叹气、叹息。由于篇幅问题，在此就不再列举了。
杨发兴先生的七绝作品中，还有一个比较突出的特点，那就是把一些人们常说的谚语，以及一些大家都放在嘴边的话，加工为诗句。不乏刺腐，刺贪，警世之言，多如百姓随口说出。如《颂政府取消农业税》之二：“关注三农备感亲，雪中送炭暖人心。但求和尚无歪嘴，念好真经不走音。”《颂政府取消农业税》之四：“免征田赋破天荒，赤县农民喜欲狂。但愿一竿插到底，中间不耍鬼名堂！”《世相》之三：“上官巡视下官陪，一溜轿车沿路飞。点水蜻蜓雷阵雨，笛声阵阵凯歌回。”其中“但求和尚无歪嘴，念好真经不走音”。“但愿一竿插到底，中间不耍鬼名堂！”等句子，更象是出自老百姓之口。这也是诗词创作的一种探索。当然，这样的作品常会少些诗味，若把握不好火候，则易落入口水诗一类，这也正是每个诗人都很头疼的事情。如上面列举的《世相》一首，则把握得很到位，的确是优秀作品。
竹枝词，是《鸿泥三集》中的另一个亮点。其中以竹枝词命名的就有八十三首之多。我曾在《孤狼诗话》中这样写过：“竹枝按绝句来赏，少几分雅味；绝句按竹枝来赏，少几分趣味。”是的，竹枝词，有其特有的竹枝味，得竹枝味者方为上乘。好的竹枝词往往于风趣中见神韵，于诙谐中隐美刺，于俏逗中见真情。杨发兴先生《鸿泥三集》中所收录的竹枝词，多有得竹枝味者。
竹枝词，可以描写民俗风情，描写山河景物。如《竹枝词》八十三首之二（以下省略“《竹枝词》八十三首”字样，简称“之几”，下同）：“新月晶莹出翠微，倩男靓女脸生辉。街头跳起巴山舞，醉得游人不想归。”之二十七：“气爽天高云雾收，月明星淡好摸秋。菜蔬瓜果都能取，节届中秋不算偷。”之三十四：“擎天一柱状元峰，傲对苍穹气势雄。游客如云多兴致，笑谈直上玉虚宫。”等就是属于这种类型。
《鸿泥三集》里的竹枝词，加入了不少现代元素。读来有时代特色，尤为可贵。如之四：“楼上姑娘望远方，手机怀里响丁当。请问今夕何处见？笑答还是小河旁。”之三十二：“军岭晴云一望遥，冲天塔架立云霄。琴弦浑似高压线，万籁齐弹盛世操。”之三十三：“澄澈清江漾碧澜，艇飞犹似箭离弦。浪花翻作云千朵，疑是神州入昊天。”之三十八：“隔河大坝上摩天，百里长湖展笑颜。电缆如弦系千里，共弹经济振兴篇。”诗中引入了手机、塔架、高压线、神州（指神州几号）、电缆等现代气息比较浓厚的词，读来颇有时代感。
《鸿泥三集》里的竹枝词，多有吟咏民生疾苦，刺世刺贪之作，如出自百姓之口。读来颇见趣味，也见诗味。如之九：“一肩挑到大山头，扁担咿呀叹不休。何日方能时运转，只挑欢乐不挑愁。”之十九：“生在农家手怎停，白天薅草夜搓绳。一年收入君莫笑，可买几根门斗钉。”四十三：“消除腐败若除虫，药液不浓难奏功。一阵头昏瞬息过，遮天蔽日又称雄！”之七十九：“干群上访为啥多？满腹委屈无处说。不是沉冤未昭雪，谁甘背景苦奔波！”这样的作品，如果处理得不好，容易成为口号似的诗，也就是人们常说的老干体诗歌。而先生在这些作品的处理上，有不少作品是值得肯定的。
《鸿泥三集》里的竹枝词，还有一些怀古之作。这些作品，少些趣味，多些雅味，按照绝句来品更有味道。这可能和题材有关系。如之四十：“古镇资丘分外娇，龙山烟雨景难描。双桥映月今安在？白鹭悠悠戏碧涛。”之四十一：“黄柏山高矗昊天，忆昔造反闹夺权。若非烈士殷红血，华夏何来草木妍！”
《鸿泥三集》里竹枝词的第八十三：“竹枝不仅唱风情，也颂国家百废兴。讽劝褒扬全可用，还能翻作不平鸣。”这是先生对竹枝词的一个总体概括，也是对上面竹枝词的一个总结。是的，什么都可以入竹枝词这个体裁。
综观此组竹枝词，语言流畅，风格明快，清丽中见豪气。用现代语言入诗而见妙，更是难能可贵。多用白描、比兴手法，极少用典，读起来琅琅上口，雅俗共赏，具有较强的艺术感染力。
《鸿泥三集》里的五律，多有工者。如《谢发国赠羔皮背褂》之一：“羔裘着体暖，一片赤诚心。往日青丝覆，而今白发侵。时明无墨吏，世乱有知音。何惮晨光去，斜阳万点金。”此是一首赠人答谢之作，属于三应诗范畴。三应诗往往是最难把握的，也是每个诗人常遇到的。三应诗，以不落俗套者为上乘。此诗首联“一片赤诚心”即见“真切”二字，故全诗不落俗套。在感叹时光流逝之时不失豪情。以景结情，尤其有味。
又如《握手》：“悠忽六十载，难忘手足情。宇宙风云涌，炎黄肺腑倾。恩仇泯一笑，肝胆话双赢。冰雪方融化，春催草木生。”此诗朴实古雅，中二联对仗工整，尾联以景结情，尤其耐品。宋·沈义父《乐府指迷》有云：“结尾须要放开，含有余不尽之意，以景结情最好。”以景结情，是诗歌结句的一种技巧，也是借景抒情的方式之一，是指诗歌在议论或抒情的过程中，戛然而止，转为写景，以景代情作结，结束诗句，使得诗歌“此时无情胜有情”，显得意犹未尽，可以使读者从景物描写中，驰骋想象，体味诗的意境，产生韵味无穷的艺术效果。我们在读古人很多优秀作品之时，常见以景结情的诗词作品。是的，以景结情，更添一倍之情。然而，没有点诗词功底，是很难把握的。
再如《鸿泥三集》里《念故人》：“每见丛菊放，油然备念卿。轻盈河畔柳，靓丽水中星。疏影筛帘月，残棋映壁灯。何时重聚首，窗畔再敲枰。”此诗为集子中优秀作品之一，中二联尤为工整，为写景之佳联。其中，有个不足之处，“畔”字二次出现，可能是诗人创作时没有注意到。重字在格律诗中一般是要避免的。当然，能避则避。如不能避，则以不见累赘，不见烦琐，以自然为上。单就此诗而言，是完全可以避开其中之一的。修改方法很多，如可修改为“轻盈河上柳”，“窗下再敲枰”等。
杨发兴先生的七言总体来说优于五言，这在《鸿泥三集》七律作品中又一次得到了证明。七律中多有佳句出现。如《见难离难》：“万籁无声蜡炬残，鸡啼月落晓星寒。朔风飒飒撼天地，炭火融融话苦甘。国事易遭独断扰，人生难避众忧攒。车笛频响催人去，尘海茫茫怅影单。”此诗“国事易遭独断扰，人生难避众忧攒”一联，十分精警，是为佳句。也是此诗值得称赞的主要原因之一。这样的佳句，在先生七律中时有出现。
又如《赞鄂黄长江大桥》：“一道长虹跨太空，鄂黄地域更昌隆。九江可望观音殿，三楚犹存避暑宫。名胜绵延客嗟叹，群星灿烂世尊崇。巨龙夭矫冲天起，经济腾飞指顾中。”象这样题材的作品，最为让人头疼。要写好更是不容易，往往会少些诗味。而此诗则不然，全是诗家语言写出。大气豪雄的诗歌风格，可与吟咏之物“长江大桥”所相称。是为同类题材中的优秀之作。
在杨发兴先生《鸿泥三集》中，优秀的五律、七律作品还有很多，也有不少好句子。如《和李文炎兄〈平反归来〉》：“多情却被寡情骗，有理反遭无理鞭”。《七三初度》：“朝观白马云横岭，夕赏清江月涌波。”《望月怀远》：“且望白云情怅惘，更怀红豆意阑珊。”等等，在此就不列举了。
《鸿泥三集》中的词曲，多有优秀作品，风格和诗歌一样，流畅清新，朴实平淡。相比起来，我更喜欢几个小令。如《萨蛮·清江即景》：“清江澄碧明如镜，翠竹白鹭勾诗兴。举目望官山，山横云雾间。 烟消云散尽，草木尤酥润。日影掠丝竿，长堤歌舞酣。”此词用语清畅，着色明丽。诗人轻松愉快的心情，无不体现于欢快而空灵的笔法之中。尤其上片结语，意味深长，十分耐人寻味。
又如《调笑令·贪贿》之一：“贪贿，贪贿，尽是黎元血泪。朝朝暮暮钻谋，何惜立税收。收税，收税。群众心存怨怼。”此词牌名为“调笑令”，的确有几分调笑的味道在里面。用语诙谐，通俗易懂，而不失诗味。着百姓语而结，更象是百姓说出。雅俗共赏，读来能引起人们的共鸣。
散曲作品中，如以下二首，就比较优秀，风格和词差不多。在此就不再多说了。为让读者一睹先生曲风，现列举如下：《［中吕］山坡羊·摆宴》：“司空见惯，酒楼摆宴。众星拱月团团转。酒如泉，菜如山。面红耳赤额流汗，两眼发呆直气喘。吃，群众摊；喝，群众摊。”《［双调］雁儿落带清江引·秋泛长湖》：“丹枫醉若花，素练崖间挂；帆飞曳雪痕，碧水拦高坝。（过）高压电缆长空架。樵唱出山下；渔歌自水涯。好卷清秋画。长湖景色多秀雅。”
《鸿泥三集》中最有创新精神的，莫过于先生在诗中用衬字。这我还是第一次见。衬字，一般只在曲中所见，也就是曲牌所规定格式之外另加的字。先生把儿化语以衬字的形式切入诗句，读来倍感新颖。如《千里飞鸿赴锦江》之十二：“山根望到老岩边，往事联翩映眼前。短暂人生难自料，一忽（儿）潭又一忽（儿）滩。”此诗的衬字句，更有些象曲牌“一半儿”的格式，即“一半儿……一半儿”。又如《竹枝词》（八十三首）之六：“洋芋油煎面面黄，大街小巷喷鼻（儿）香。劝君好歹吃几个，不枉长阳来一场。”在此诗中，不用“儿”字入也可。但有了“儿”字的衬入，读来更加亲切。
另外，先生还用形象符号入韵，这主要体现在《怀友人》：“久未接伊妹，疑云暗自生。天寒疾易染，体弱路难行。兴至忆联句，梦觉思对枰。夜深闻犬吠，碧海月如○。”一诗里面。其中的“○”，很是形象。就有人问过我，这个“○”该如何读，这个得看实际情况而定。如果是压的“寒韵”，当然可读圈、圆等音，而在此诗中，则应该读零。
总体而言，杨法兴先生的诗似乎略胜于词，古诗略长于新诗，七言略高于五言；竹枝多得味，绝句见章法；似不太擅长于五绝。诗中多有佳句，不做作。曲多得散曲味，自度曲也比较有味，多可圈点。着赋两篇，皆优。风格大体可归纳为六个字：淡有味，清见雄。
我与杨发兴先生，从未谋面，只在网络中有交流。用先生的话来说就是“云岭千叠难晤面，相知何虑若参商。”（《寄怀孟炳淮老先生》之二）是的，相知何虑若参商。在此真诚地祝愿杨发兴前辈诗心不老，铁树开花！也祝愿天下每个爱诗的人，写出更多、更优秀的诗词作品！同时也祝愿新韵诗词有更辉煌、更灿烂的明天！
2012年5月22日稿
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主编：狂野孤狼（郑万才）