博士论文摘要26 | 张乃午：鲁迅语象及其图像呈现

鲁迅语象及其图像呈现

作者：张乃午

导师：赵宪章

毕业学校：南京大学

答辩年份：2017年

摘要

语言和图像是人类表意的两大符号，二者的关系复杂而微妙。文学和图像的核心关系是语言和图像的关系，而语言和图像的核也关系是语象和图像的关系。因此，我们关注鲁迅语象及其图像呈现，需把研究的重也移至语象和图像的关系上来。

本文上篇从文学语象入手，通过＂文本细读＂和＂语象统计＂，具体从色彩、笔调、构图三个层面探讨鲁迅语象和图像的＂统觉共享＂。

鲁迅语象的色彩，主要包括黑色系、白色系、纪色系三种主要语象群类。同时，鲁迅语象的色彩运用大胆而奇特，时而光影交错、黑白对比；时而斑爛色彩、奇赃炫目；时而动态流转、变化无常。可见，在鲁迅的文学世界里，各种色彩被串连在一起，形成一幅幅不可思议的视觉画面。

鲁迅语象的笔调，主要表现出木刻式、水墨式、漫画式兰种类型。同时，鲁迅在笔调的运用上开创性地将现代的＂有力之美＂、古典的＂闲静之美＂、后现代的＂戏谴之美＂结合在一起，三种视觉美感形态互相并置又互相矛盾地存在于鲁迅作品的内部，从而构成了鲁迅视觉美感形态的丰富性、复杂性和矛盾性。

鲁迅语象的构图，主要表现出幽暗式、游锅式、写意式三种类型。在构图的运用上，鲁迅开创性地将简练抽象、水墨写意、画薄式的构图方式结合在一起，三种构图方式并置，进而构成了鲁迅作品图像性表达方式的丰富性、复杂性和矛盾性。

本文下篇集中关注鲁迅语象的图像演绎，即语象向图像的外化和延若。通过＂图像凝视＂，具体探讨鲁近语象中的原型、场景和主题的图像呈现。

鲁迅语象中＂原型＂的图像呈现，主要包括人、兽、鬼的图像呈现。艺术家们围绕三种＂原型＂创作了大量的图像性作品，并呈现出版画式、漫画式、水墨写意式等截然不同的视觉形象。文学的图像化并非将语言一一坐实，而是选择性地模仿语象，图像模仿语象主要通过＂语图切换＂的方式实现，具体包括因文生图、图中増文、图中衍文三种方式，从而实现＂图像直观＂。文学借助图像自我放逐，＂图以载文自轻＂，也引起了一场关于图像接受过程中的＂语图之争＂。

鲁迅语象中＂场景＂的图像呈现主要是指图像对鲁迅作品中故乡空间的重构。从学理层面来看，图像主要通过时间和空间的重置，打破语图之间的时空界限，主要表现在；预示性＂顷刻＂的选取，视角的融合及场景中视觉元素的遗漏或増加。语象和图像一方面形成了＂语图融合＂的态势，另一方面又产生了诸多的＂语图缝隙＂，图像叙事在这种思维机制中建立叙事逻辑，呈现出视觉化的故事。

鲁迅语象中＂主题＂的图像呈现，主要包括反抗式、颜废式、溫情式三种。具体来看，鲁迅作品主题和封面图像表达相统一，封面图像已经超出了外在的装饰功能，具有阐释文学主题的功能，并与鲁迅的精神世界相联系。同时，鲁迅的图像观影响着鲁迅的图像叙述实践，作为文化图像的＂山海经＂和作为的政治图像＂幻灯片＂促成了鲁迅关于图像的两重认知。

鲁迅的图像情结和他的文学事业有着紧密的联系，图像构成鲁迅文学的另一种讲述方式：一是对于图像价值的充分信任和肯定，二是对于文学叙述的图像化尝试。鲁迅的文学创作通过图像艺术不断的外化和延若。进一步来看，图像艺术在文学的＂大众化＂进程中毫无疑问是一股强大的助推力量从而也应当是所谓＂中国文学现代转型＂中的重要因素，以鲁迅为代表的伟大作家，他们的＂现代转型＂同样深受图像的助推和影响。

面对＂文学遭遇图像＂的现实语境以及当今时代显现的＂符号危机＂，我们需要重新审视鲁迅的语图世界。鲁迅语象及其图像呈现的研巧，立足于＂文学图像论＂的文学观念，由语象和图像的关系切入，借鉴语言学、符号学和图像学的研究成果，跨越多种学科界限，通过＂文本细读＂和＂图像凝视＂进行学理分析，进而对鲁迅的语图世界进行人文阐释。

关键词：鲁迅；语象；图像呈现

图片来源于网络

责任编辑：何春桃

往期精彩：