《消失的她》，恶心女性的电影
******《消失的她》你们看了吗？以下是我的评论，有剧透慎点*****
1
昨天我们在读者群里讨论这部电影，有人说看到后半段倪妮的视角出现很震撼，并且她认为这就是电影的“女性视角”。
我当然是不同意的，电影的女性视角是指以女性为主角或故事情节中重要角色的电影所呈现出的视觉、情感和文化体验。这种电影通常突出女性的思考和感受，并试图打破传统的性别刻板印象和社会对女性的限制。
有人会说，对啊，这部电影就是教育女性恐婚恐育啊，就是拍给女性看的啊，也有人说，这部电影是教育女性不要和门不当户不对的人结婚，女性都去看吧。
这些观点我都不同意。《消失的她》是很明确的男性电影，它的主角是朱一龙，编剧下功夫呈现角色人物“复杂度”的也是朱一龙。它是拍给男性看的，男性观众更容易带入的电影。我不觉得我们需要这部电影被教育恐婚恐育（每天刷微博热搜的社会新闻就可以做到了）。相反，它是教育男性“不要做傻事“的电影。
2
《消失的她》是堆砌女性元素、对女性身体进行奇观化消费的电影，但它绝不是女性电影，不是站在女性视角，为女性发声的电影。
有人觉得倪妮饰演的沈曼和被害死去的李木子的闺蜜情很感人，误以为导演有女性视角，也在为女性发声。这完全是障眼法，一个设计就暴露了男人视角。
比如沈曼最后那句台词。
试问大家，你的闺蜜被害了，而你千辛万苦冒着极大风险跨国组织一个话剧队演了一出戏，就为找到真相，这得是多么深刻的闺蜜情或者爱情。在这样的情况下，你会在最后和杀掉了你闺蜜的人对峙时，还哭着和对方强调“她是最爱你的人”？并且把闺蜜的b超单交给杀人犯目的就是为了让他后悔？你难道不是狠狠骂他扇他耳光甚至给他脸上吐口水？
“她是最爱你的人"一句台词就把李木子的主体性出让给了她的丈夫何非，让男人继续占据被爱的、可以选择的主体位置。
而真闺蜜绝对不会在这个时候说什么她很爱你这种鬼话。
我们会说的是：“木子还有很多梦想没有实现，都被你这个人渣毁了！"
如果是男性视角就说得通了。导演通过这个b超单的设计，目的是告诉男性观众：看看吧，这个男的多傻叉，杀老婆杀早了，孩子都有了，还怕女的跑了不成？你们可别跟他学，凡事动动脑。
这不是恶心女观众是什么？你都死了，也没有人是真的关心你这个人的，而是关心你肚子里的孩子，关心你爱不爱另一个男的。
3
《消失的她》令人不适的地方还在于电影中对女性的奇观化展现。也就是把女性身体、外表和行为置于视觉上的刺激之中，将女性视为一种对象或物品，这种展现通常包括在镜头下强调女性的身材、服装、化妆和发型等方面，并运用各种角度和手法来突出女性的性感和魅力，着重凸显女性能够满足男性视觉欲望的一面。
《消失的她》营销文咏珊饰演的假李木子在沙滩，穿着高跟鞋晚礼服和朱一龙饰演的何非的那场对手戏就是很明显的对女性身体的奇观化展现。听说文咏珊自己都觉得过分做作，陈监制非要让她那么演。今天微博热搜的#消失的她 畸形秀#就更是。
更搞笑的是前两天还有个热搜是#老婆突然变成文咏珊为什么要报警#更是一个以男性视角出发物化女性的热搜。老婆是不是人，有没有感情不重要，只要变得更漂亮性感了就可以被换掉。
这种热搜的出现，也足以说明《消失的她》是让男性看了舒服，完全没有挑战他们既有观念的电影。
队友看完这个电影也说，他就感受到三点，一是不要去东南亚、二是不要赌博，三是畸形秀真恐怖。我问他，你一个男的看了畸形秀都觉得恐怖，我们女观众呢？我们的日常生活已经常常感到不安和风险了，还需要多一部这样的电影渲染恐怖气氛和恶心自己？
4
《消失的她》一面以男性为主角，取悦（甚至并没有额外教育）的是男性观众，可却处处营销女性话题，例如倪妮和文咏珊的姬情，擦边lgbt,再到今天的畸形秀热搜，更是消费女性身体诱导观众为了猎奇贡献票房。
满屏充斥着的性感妩媚女神文咏珊、倪妮文咏珊激情四射，甚至girls help girsl都被调用，目的是把无论男观众、女观众都吸引去电影院，去看一部所有女性角色都是扁平化、更谈不上带入感的电影。
倪妮本来可以是第一女主角的，她失去闺蜜的痛，她的智慧等等可以拍得更让观众有代入感，而不是现在的片段式mv。
李木子一角是最不合理的，连现实中那位被推下悬崖的王暖暖都坚强的活下来，并且重新振作起来了，她的故事才是对女性有教育意义的。
文咏珊饰演的假李木子，更是完全功能性的角色，就是为了方便男观众（和一些女观众）意淫。
《消失的她》利用女性议题来营销和吸引女观众，却没有真正的探讨和关注女性话题，只是为了赚钱而做出低俗、庸俗、乏味的内容，让人感到非常不适甚至是恶心。
微博：@俗女老王
小红书：@俗女老王
END
往期回顾
因为公众号平台改变了推送规则，没有加为星标就看不到推送了，别忘了➕星，更方便找到我！