这种类型片几乎没人不爱看
作为类型片的一种，灾难片已经是大众文艺消费的主要类型之一。
从某种意义上说，灾难电影的存在就是人们试图进一步认识和把握灾难乃至于摆脱灾难所做的努力。灾难电影也因独特的美学追求受到观众热捧，成为长盛不衰的经典类型。不论是国外的《2012》、《后天》，还是国内的《唐山大地震》、《流浪地球》，全球观众似乎都对这种类型片十分买账。
今天学院就带着大家来分析一下，这种几乎没人不爱看的类型片，是怎样一步步发展到今天的。
灾难电影的类型
1.自然灾难电影
即表现自然本身对人类形成的灾难电影，主要包括地震、火山喷发、飓风、海啸。这种题材电影主要源于自然界本身已有的或者人类想象将有的灾难。
因为自然灾难就发生在我们的身边，每天的新闻报道里面基本上都有这种类型的灾难发生。
我们称之为是人类能直接体验、直接感受，并且最为直观的灾难之一。
代表作有《天劫余生》(1993)、《龙卷风》(1996)、《山崩地裂》(1996)、《活火熔城》(1997)、《纽约大地震》(1999)、《完美风暴》(2000)、《极地营救》(2002)、《惊涛骇浪》(2003)、《10.5级大地震》(2006)、《日本沉没》(2006)、《大海啸》(2006)、《水啸雾都》(2007)、《暴风危城》(2008)、《超强台风》(2008)、《月殒天劫》(2009)等等。
2.生态灾难电影
即表现人类的生产生活对世界自然环境和生态造成的巨大灾难的电影。
例如臭氧层破坏、温室效应、土地退化和沙漠化、森林面积减少、生物多样性减少等等。这些灾难已经对人类社会造成了或将要造成巨大的伤害和损失，并且还有进一步扩大的趋势。
这方面的代表作有《生化危机》、《海云台》、《北极传说》、《人类消失后的世界》、《难以忽视的真相》、《后天》等等。
3.社会灾难电影
即表现由于人为因素所造成的破坏人类社会的灾难电影。
社会性的灾难发生的原因有很多，文化差异、社会歧视、社会不公、专制压迫等等。这引起了创作者的反思：为什么随着社会发展和科技进步，人们之间的反而矛盾没有减少呢？
代表作有：《火烧摩天楼》、《卡桑德拉大桥》、《K-19：寡妇制造者》、《世贸中心》、、《感染列岛》、《惊心动魄》、《幸存日》、《恐怖地带》等。
4.动物灾难电影
即以表现动物对社会和人类的侵害所造成的灾难电影。
有些动物是人们最可靠的朋友，但也有些动物因为本身具有的攻击性和危害性，被人们所恐惧，比如鲨鱼、毒蛇等。动物灾难电影就是基于此的。
代表作主要有《哥斯拉》(1954)系列、《大白鲨》(1975)系列、《人蛇大战》(1978)、《杀人蜂》(1978)、《海啸大白鲨》(1978)、《侏罗纪公园》(1993)系列、《巨蚊之灾》(1995)、《狂蟒之灾》(1997)系列、《蚂蚁危机》(1998)、《深海巨鲨》(2004)系列、《空中蛇灾》(2006)、《汉江怪物》(2007)、《人蚁大战》(2008)等。
5.科技灾难电影
即表现现代科技或者未来科技对人类社会造成的巨大伤害和灾难的电影。例如核技术的发展过程中，前苏联切尔诺贝利核电站核泄漏、日本福岛核电站核泄漏事故，都造成了社会的巨大恐慌。
这方面代表性作品有《哥斯拉》、《生化危机》(Ⅰ)、《汉江怪物》、《感染列岛》(2009)等。近期大热的超高分剧集《切尔诺贝利》也是优秀代表作。
6.宇宙灾难电影
即表现宇宙间的星体对地球和人类造成的灾难的电影。
这种灾难一方面源于现实，因为常有陨石不时坠落，造成人畜伤亡的报道，还常有天体剧变造成的灾难，如太阳分、太阳黑子活动异常对地球造成巨大影响；另一方面源于科技幻想，因为人类对地球本身和太空充满着好奇和渴望。
这方面代表性的作品主要有《独立日》(1996)、《火星人玩转地球》(1996)、《绝世天劫》(1998)、《世界末日》(1998)、《彗星撞地球》(1998)、《地心毁灭》(2003)、《天咒》(2003)、《后天》(2004)、《世界大战》(2005)、《太阳浩劫》(2007)、《我是传奇》(2009)、《人类终结》(2009)、《月殒天劫》(2009)、《神秘代码》(2009)等。
灾难电影的演进过程
灾难片本身也有一个从诞生到发展到成熟的演进过程。
1.灾难题材呈现的演进
从上世纪初至上世纪三四十年代，灾难片开始发展，这个时代灾难片的题材主要集中在自然灾难、历史灾难等与人类社会直接相关的领域，比如《庞贝城的末日》(1935)、《旧金山》(1936)、《飙风》(1937)等等。
20世纪50年代到70年代，是灾难片发展的第一次浪潮，出现了诸如《海神号遇险记》、《大白鲨》、《地震》等经典灾难电影。这时候的表现灾难题材也主要集中于自然力对人类社会的破坏。
20世纪70年代始，灾难片开始快速发展，并成为一种新的样式，它的题材范围也逐渐扩大，涉及到天灾人祸的各个领域。比如，《航空港》(1970)、《海神号遇险记》(1972)、《火烧摩天楼》(1974)等等。
20世纪90年代至新千年，是灾难片发展的第二次浪潮，出现了《龙卷风》、《完美风暴》、《后天》、《2012》等。这时的灾难题材有了很大的发展，呈现出由现实中灾难向想象中的灾难逐渐过渡。
这时的星际灾难也成为灾难电影的一个主要题材，比如《月殒天劫》。随着科技的发展，尤其是计算机模拟技术、特效技术等的快速发展，在90年代始，很多过去人们不敢想象，甚至不能想象到的题材都接踵而至地进入了影视生产者的视野。
这些为不仅为电影事业的发展开辟了一片广阔的题材空间，也为广大观众增添了前所未有的奇妙体验。
总之，灾难片的题材范围市随着灾难片的发展而逐渐扩大，从最初的现实中真实存在的自然灾难向后来的不断发展的地震、海啸、飓风、火山爆发、天气异常、核泄漏等几乎所有的天灾人祸扩展，一直到想象中的各种高科技交融下的基因变异、外星人入侵、世界末日等景象拓展。这些灾难题材的扩展也使得灾难片在内容创造和视听表现上不断地丰富发展。
2.灾难片主题表现上的演进
最初的灾难片作为叙事电影主要也是追求思想深度，整个灾难在故事情节中是为整个主题思想而服务的，比如《航空港》(1970)。
上世纪90年代以后，计算机数字特效技术进入电影以后，整个灾难片的主题追求也随着时代的发展和科技的发展而变化。这个时候的灾难片主要展示的是灾难奇观本身的景象，灾难作为满足我们审美愉悦的对象要作为重点内容加以表达，加以展示。比如《后天》、《2012》等。
当然，随着时代的发展，灾难片除了追求消遣娱乐的目的外，还呈现了利用灾难来塑造人物形象，刻画亲情、友情、爱情、甚至责任感等内涵。
比如《泰坦尼克号》，突出的是灾难中的人物，而将灾难的恐怖景象推向背景。观众不仅只是看到灾难所造成的凄惨景象和惊悚效果，更重要的是看到在灾难片中真实可信、栩栩如生的人物形象。
有当代意识的灾难片不仅要突出人物，而且能浓墨重彩地刻画亲情、友情、爱情、责任感。
还比如，国内的灾难片如《唐山大地震》、《1942》等，不重在表现灾难造成的现场灾难景观的视觉震撼，转而描述受害者因灾难带来的心灵上的阴影和苦痛，力图思考并揭示造成灾难的复杂原因。
3.灾难片的审美表现上由“时间性叙事”向“空间性奇观”的演进。
“灾难”最早是作为电影中的一个故事情节来出现的，只是其中的辅助情节主要服务于故事主题的需要和故事人物的性格塑造的需要。
最早的题材可追溯到电影的早期，那时灾难只是作为其中的一个故事情节而出现，为故事的主题服务。如《战舰梅因号的爆炸》(1898)，或是《探险者的遭遇》(1900)和《夭折的蜜月》(1899)；而在1902年法国电影《月球旅行记》和1907年法国电影《海底两万里》等电影中就开始充斥着一些灾难的意象。
1990年到2000年之间，灾难电影作为类型电影并获得其基本的美学范式，形成了独特的审美规定性。
作为类型，灾难片为影视生产开辟了新的空间；作为新的美学范式，灾难片既为影视生产者提供了展示奇观景象的巨大空间，又为审美接受者提供令人震颤的审美心理满足。好莱坞正是看到了灾难电影的这种种优势，所以也成为它们夺取世界票房，增加资本利润的重要利器之一。
好莱坞的《龙卷风》、《山崩地裂》、《火山爆发》、《完美风暴》等一系列具有典型性、代表性灾难影片相继问世，吸引着全世界各地的影视消费者如痴如狂地参与到灾难奇观的消费浪潮当中，构成了20世纪90年代以来世界银幕的一大景观。
这时的灾难电影已经随着计算机特效技术的发展，可以比较自由地表现灾难场景，所以灾难电影也实现了由以前的时间性叙事过渡到以表现灾难本身的空间性奇观的重大转变。
你看过最喜欢的灾难片有哪些？