干货丨不懂这些布光技巧，做什么摄影师？
灯光是电影艺术的重要组成部分，和摄影技术一样，灯光系统有自己特有的器材和画面语言（灯光呈现出来的情感色彩）的许多变化。如果用得不好，可能会导致画面的混乱感。
一般来说，摄影师（cinematographer，亦被称为摄影指导[director of photography]，简称D.P.）在导演的指示下，应该负责安排和控制电影的灯光和摄影的质量。很少有创作者会忽视电影的灯光，因为灯光能准确地表达意义。
经由灯光方向和强度的变化，导演能引导观众的目光。但是电影的灯光很少是稳定不变的，只要摄影机或被摄物稍有变动，灯光就得改变。拍电影所花的时间大部分都消耗在调整每个镜头复杂的灯光。
灯光的风格有很多种，而且往往与电影的主题、气氛及类型（genre）有关。每个镜次（take），摄影师都得考虑其内部的运动。不同的色彩、形状、质感，都会反射或吸收不等量的灯光。如果拍摄的是深焦镜头，情况就更复杂，因为打光时也必须考虑景深。
不过，各种类型片中的灯光类型也是有迹可循。
喜剧和歌舞片，灯光的风格就较趋明亮，阴影较少布局，常用高调（high key）的风格。
悲剧和通俗剧较常用高反差（high contrast）灯光风格：亮光处特别明亮，而黑暗处也相当有戏剧性。
悬疑片、惊悚片和黑帮片则较趋低调（low key）风格，阴影均采用漫射式，亮光也带有气氛。
并且在不同导演的手中，对于光源的选择也有不同的喜好。
现实主义的人喜欢用自然光（available lighting），尤其是外景镜头。内景时他们不喜欢用太显著的灯光，除非该景有明显的光源。
而形式主义的导演则较偏向象征性的暗示灯光，他们常常以扭曲自然光源的方式强调灯光的象征性。
有一个值得提及的点是：灯光没有一个完全正确的方法。也就是说：一个场景可能由不同的电影摄影师设置出几个不同的布光方式，每一种都会改变情绪，并对画面产生不同的整体影响。
对于很多初学者而言，所谓“打灯”也许仅仅是把被摄人或物打亮。逐渐学到更多摄影知识后，才发现，原来学会“控制光线”才是打灯的精髓。
一个画面是否精彩，往往取决于其中的运动和色彩。而正如下面这个例子所展示的，能帮助我们轻松实现色彩和运动变化的，就是灯光。
这里的扫光效果，是通过在轮毂的对角位置放置两盏灯，两人配合，同时转动灯头而得。
而在以人为主要表现形式的电影中，人像布光则是十分重要而且十分具有表现力的一环。通过改变人物面部的光线，可以轻松创建出迥然不同的情绪氛围。
下边4种就是好莱坞各位大师级导演们在电影中对人像布光的高级运用，在不同的大师级导演手中，人像布光发挥出了完全不同的强大运用。
1、聚焦
利用窗帘投下来的阴影作背景，加上一个纸箱上的小孔以聚焦光线，照射到需要聚焦的部分，带出神秘感。
以下图《大师》（The Master，2012）的这个场景为例，导演保罗·托马斯·安德森使用一盏灯营造出了紧张和充满不详预兆的气氛（感觉杀机四伏）。这个场景很好地表达了即将有不好的事情发生。
2、突出感
外国人很喜欢白色灯笼代替柔光箱，称为China Ball，灯笼提供的光线比柔光箱更发散而柔和。并于被拍摄的人左右两边加上黑色吸光板，以减少面部两侧的光线，如果利用仰角拍摄可以让人物更加突出，进一步放大领袖感。
拍摄时，首先你要设置好摄影机，然后把演员安排在一个背景之前。为了得到更好的效果，我们需要把柔光布垂直地蒙在一盏1千瓦的灯之上，柔光布那一侧对着背景。然后将灯朝着背景晃动，直到明亮纯净的光线照到演员身上，而透过柔光布一侧的光刚好照在背景上。
用透过柔光布的光为背景照明时，能够将演员从黑暗那一侧划分开来（明暗对比）。但有一点要注意，要确保灯和演员之间的距离（最好3米开外）。
3、剪影
在人物背面加上光线，跟相机之间的位置对立，可以形造出一种恐吓感的剪影。
事实上剪影的作用十分强大。此种方式运用的最好的一个示例是1955年的电影《大爵士乐队》（导演：约瑟夫·刘易斯，摄影师：约翰·奥尔顿）。为了拍摄这个场景，摄影师约翰·奥尔顿使用了多种方法。
先设置摄影机，约翰·奥尔顿使用了广角仰拍——这种做法能够让观众看到人物及空间场景的全貌。然后，为了捕捉剪影，奥尔顿使用了烟雾效果，创建一个巨大的白色背景。
当然你不一定非要使用烟雾器或特定的照明设备来捕捉（营造）剪影，因为我们也可以利用自然光。
在传奇大导史蒂文·斯皮尔伯格的电影《E.T. 外星人》中，他将太阳光作为主光源完美地创造了大剪影。在这个场景中，斯皮尔伯格和摄影师艾伦·达维奥拍摄了一个主要人物走向落日的镜头，完美的画面、完美的剪影。
4、轮廓光
跟突出感布光设定相似，都是利用光线充足的背景，和模特头顶上的光源，只是这的背景需要光猛一点。
这是对轮廓光的一个合理运用。而在《无耻混蛋》（Inglorious Basterds，2009）中的这个场景中，有对轮廓光有更强大的运用。从下图中，我们也能看出灯光主要来自演员的正上方。
当然真正要拍摄这样的镜头，你需要在摄影机左侧45°处放置一个大的反光板来把光线发射到演员身上。为什么要把反光板放在摄影机左侧呢？我们可以看女演员耳环下的阴影。这里你也可以使用两个反光板，但是要放置演员所处位置的两个相反方向。
影视作品中塑造人物形象是必不可少的要素之一，而在这个过程中，除了要把故事情节丰富，人物形象立体化之外，关注人物在画面中的形象也十分重要。
因此，人像布光的奥秘值得影视创作人们仔细探究。如何发现传世人像的动人之美？如何铸造不朽的定格画面传奇？曼妙光影殿堂级摄影师的拍摄布光教学来啦！
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