是他们让新MoMA成真——致敬我们的幕后英雄

为了迎接新MoMA，博物馆关闭了四个多月。

这期间团队上下可都没闲着——他们都干什么去了？对于即将开馆的新MoMA，这群最有发言权的人会有什么话要说？

我们邀请了艺术家罗莎琳德·福克斯·所罗门（Rosalind Fox Solomon）和萨拉·茨维纳尔（Sara Cwynar），通过他们的眼睛来捕捉这些关键时刻。

一张张照片，穿过MoMA隐秘的走廊、仓库和实验室，一步步带你走向将于10月21日再次亮相的新MoMA。

终于有机会动手了…

Anny Aviram，在绘画与雕塑保存实验室，2019；摄影：莎琳德·福克斯·所罗门

Anny Aviram 

资深维护员，David Booth保存中心 

“现在我们已经关门了，我们终于可以进行多项想要完成的维护措施了——比如萨贺芬·路易斯（Séhine Louis）的作品，照片的左侧角落便是她的《天堂之树》（ Tree of Paradise,1928），以及馆藏中年代更早的作品，比如位于照片中间的塞尚的《沐浴者》（ The Bather , 1888-90），还有右侧夏加尔的《我与村庄》（ I and the Village , 1911）。我们对很多作品都做了保护修复工作，等十月份重新开放的时候，它们一定会在观众面前呈现出最好的面貌。”

保护你内心的宁静

安保主管Chet Gold，2019；摄影：莎琳德·福克斯·所罗门

 Chet Gold 

 安保主管 

“我最喜欢说的一句话是，‘保护你内心的宁静’。我学会了在保护艺术作品的同时也保护自己内心的宁静。这意味着去关注我为什么会在这里。这是我在博物馆里航行的一种方式，不会被我每天要接触的各种各样的人和能量折腾得疲惫不堪。我最喜欢的冥想去处之一是在克劳德·莫奈（Claude Monet）的《睡莲》（Lilies）前。今年10月它将重返展厅。其实无论哪件作品，当你发现它在和你说话的时候，你就可以找到属于你的宁静。”

不断惊叹，不断质疑

影像制片人Natasha Giliberti，2019；摄影：莎琳德·福克斯·所罗门

 Natasha Giliberti 
 影像制片人 

“我的工作是寻找作品背后的关于人的故事——但是这次，是超人类存在。这一天，我们挖掘了一系列同事们在博物馆中的‘见鬼’奇遇。Louis Bedard是安保团队中的老同事了，也是超自然现象的忠实信徒。我们在去见Louis的路上，镜头忽然从相机上掉下来，裂了。Louis 坚持认为是某一只MoMA的幽灵在搞鬼。当然，在最后的剪辑中，我们依然把这个镜头放了进去。我们希望我们所呈现的故事能让人们减少对艺术的疏离感，并借着艺术对我们周围的世界不断惊叹，也不断质疑。”

砰 砰 砰

信息技术部门总监 Helynsia Brown, 2019；摄影：莎琳德·福克斯·所罗门

Helynsia Brown

信息技术部门总监

“你看到的是跳动在博物馆中千千万万颗心脏的其中之一——我们所有的技术，从我们的网站到现场售票，到员工电脑和互动体验，都始于像这样一台数据中心。几个月前，我加入了MoMA，带领一支非凡的团队，包括了工程师、程序员和技术服务专家，他们都致力于让信息技术在各个位置中发挥作用，我们在尽自己所能让观众在线上和线下的博物馆中得到更好的体验。我的技术专业和服役背景让我能够很理性地思考，这很适合这个岗位，但同时，因为在博物馆工作，我开始学会欣赏艺术，以及明白它对文化和社区的影响。现在是加入MoMA的好时机，因为我们正在重新规划艺术该如何呈现，谁又将被呈现。我期待在展厅里看到与众不同，我很高兴能够成为其中一员。”

工程有多耗时？

儿子都有了两个！

博物馆扩建计划项目经理 Eliana Glicklich-Cohn，2019；摄影：莎琳德·福克斯·所罗门

 Eliana Glicklich-Cohn 
 博物馆扩建计划项目经理 

“过去四年我一直在为博物馆的扩建工程努力着。我的第一个儿子出生在翻新工作的第一阶段，现在到了最后阶段，我怀了我的第二个儿子。我本来是从事艺术相关的工作，在这个项目之前没有任何施工方面的经验。你无法想象构成这个复杂空间需要多少环环相扣的程序，包括材料、人员、后勤规划、故障排除和到最后一步的种种细节。我们重新设计和建造的建筑让博物馆成为了一个更敞开、更具灵活性的地方，我希望我们的观众能在这个秋天来到这里，收获更多。”

让人艳羡的幕后福利……

油漆车间领班Bryan Reyna，2019；摄影：莎琳德·福克斯·所罗门

  Bryan Reyna . 

  油漆车间领班 . 

“作为油漆车间的领班，我管理着博物馆里的油漆工队伍，负责馆内所有的涂漆工作。很难细数在今年秋天博物馆重开之前有多少事情需要做——展厅和公共空间中所有的墙，所有的天花板都需要重新刷过，那些细枝末节的地方更是繁琐至极。但能在幕后看到重置的过程，以及看到我之前从没有见过的作品还是很高兴的。这个过程里让我印象最深的那一刻便是，当马蒂斯的《舞蹈（I）》（ Dance (I)）被暂时性地放在了毕加索的《亚维农少女》（Les Demoiselles d’Avignon）旁。你可不会每天都能看到这一对的作品能紧挨着挂在一起。”

这将是属于每个人自己的体验

媒体和行为艺术部门专员Athena Christa Holbrook，2019；摄影：莎琳德·福克斯·所罗门

Athena Christa Holbrook

媒体和行为艺术部门藏品专员

“我们与约翰·德里斯科尔（John Driscoll）和‘电子内部的作曲家’团体（Composers Inside Electronics，简称CIE）团体一起工作，为了重现大卫·图朵（David Tudor）的《雨林V》（变体1）（ Rainforest V <variation 1>）。这将是我们在Marie-Josée and Henry Kravis Studio（麦瑞·乔希和亨利·克拉维斯工作室）中展示的第一件作品！我们团队正在研究如何运用这个新空间去展示和激活时基艺术装置与行为艺术。《雨林》由20件悬挂在空间中的共振体所组成，包括了视觉和声学构成。在整个装置过程中，CIE的艺术家都在思考我们的观众将如何经历这一切——当观众在这个空间中移动时，会暂停，会分叉——时不时地，CIE都会停下来把我带到一个点，说：‘看看这个’，向我展示他们在整体设计里忽然萌生的小创意。一想到观众将会像我这样去看，去聆听，我就很激动，他们会在这里体会并享受这些时刻和路径，这将是属于他们自己的体验。”

无穷无尽的想法和历史洪流

策展人Sarah Meister、Roxana Marcoci和 Lucy Gallun, 2019；摄影：莎琳德·福克斯·所罗门

  Sarah Meister、 Roxana Marcoci和Lucy Gallun . 
  摄影部门策展人 

“在过去的三年里，我们就像是在一个充满创造性的实验室里工作——与之前将现代主义的历史当成既定事实去呈现所不同的是，我们现在是将馆藏置于动态的运动中去展现。你仍然可以找到以展示摄影作品为主的展厅，但你在整个博物馆中随时看得到摄影，伴随着其他媒介的作品以一种意想不到的方式出现在你眼前。

通过与众不同的方式跨部门合作，将我们推至了无穷无尽的想法和历史洪流中，最后的结果是非常成功的。我们都非常高兴，能够和观众一起分享这重置后的展厅。”

在MoMA闭馆的这些日子里，莎琳德·福克斯·所罗门用她的中画幅哈苏相机（这部相机从1976年开始就跟着她了）一一记录下这些脸庞，她说：“在最后见到我的清单前，我都没意识到我究竟做了什么。这一路来，我了解到是这些工作人员让所有事情成为可能。我想要拍摄出他们的多元性，并向那些为此次博物馆扩建而努力的人致谢——为向公众开放的名作提供保障的安保们；那些为了让毕加索、夏加尔、罗丹等人的作品能和观众犹如初见而尽心尽责的的作品维护员们；制片人、设计师、媒体部；酝酿和创造出展览的策展人们；还有赞助人们，他们使得想象成为现实。”

感谢这些认真的神情和真诚的笑容~

有你们，才有新MoMA

而现在，那么多人为之努力的新MoMA，

正等着你走进大门的那一刻。

喜欢我们的内容？

点这里分享给更多好友

↓↓↓