竹韵海外 - 笔拙偏逢流水对 人闲总惹落花诗（75）
刊头字：阁主
朗诵：刘春志
崖上那帘飞瀑，是尘封的幽弦。
特 约
临江仙 · 中秋日泰顺观瀑布有感
文/ 落日长河
崖上那帘飞瀑，是尘封的幽弦。飘飘忽忽湿秋颜。柔丝般怨语，缠在了心间。
不是前生相负，哪能如此熬煎。还她一片有情天：巷中红木屋，清淡度余年……
天堂有路何妨小，境绝纤尘心自皎。
绝 句
弦 断
文／王勇来（澳洲悉尼）
崩裂声销曲半张，空悬轮指溯流光。
琴丝绕柱犹难续，无寄相思挣断肠。
燕子、思豪点评：
以断弦的声音起句，有戏剧效果，承句在戛然而止的曲中联想到逝去的时光。 三句转到旧情难续，尾句结在相思无寄处，只有断肠人；整诗颇得起承转合之妙。
日本老片«追捕»重温
文／王勇来（澳洲悉尼）
杜丘吞毒半为鬼，侠女挥鞭共落荒。
贼在高堂熊在野，至今犹念矢村枪。
燕子、思豪点评：
短短的四句让我们重温经典，在有限的文字里把想写的内容着重交代，取材、裁剪合适。 或许结句可以更戏剧化一点。
游大观园
文/ 彭友彬（比利时 布鲁塞尔）
几回痴对潇湘竹，欲绘金陵仕女图。
风月帘中寻旧影，红楼梦断幻身无。
燕子、思豪点评：
首联点出红楼中的意象，潇湘竹，金陵十二钗。 尾联转到旧影难觅，梦断红楼。 最后三字幻身无正应了红楼梦中的诗句：好一似食尽鸟投林，落了片白茫茫大地真干净。
竹 子
文/ 陶可圣（加拿大 多伦多）
虚空不似铁刚坚，柔韧有余枝戳天。
风劲弯腰弓弩就，担挑甘苦在双肩。
燕子、思豪点评：
首联转折连贯，点出竹子柔韧的特点，三句进一步描述竹子的柔韧不屈服的品格，可惜结句略显离题。
暮秋 (步韵西风老师）
文／语林咏溪 (美国威州)
秋岳红颜送，林中鸟尽飞。
系情年复始，芳景必重归。
燕子、思豪点评：
句间连贯、气脉相通、意境相连，末句收束全篇、点出主旨。 此作喻情于景，予人思索。
与友人北沙河划船
文/松云卧 (加拿大 埃德蒙顿)
枫染沙河任泛舟，笑声闲伴水轻流。
岸边小鹿遥相望，与客依依共醉秋。
姐弟三人聚游海南
文/老夫子 (澳洲 悉尼)
修得生涯有此秋，同胞环岛共云游。
最难七秩身犹健，笑踏东山瞰绿洲。
注：东山岭在万宁市东边，有"海南第一山"之称。
江枫渔火
文/ 飞鸿（加拿大 多伦多）
古寺钟声在，悠悠荡水间。
江枫渔火影，何日伴人还？
午后随吟
文/ 陈勇武 (西班牙 巴塞罗那)
风梳紫叶叶摇光，老鸽悠悠啄嫩黄。
偷得午间休片刻，无名树下享清凉。
德兰赫勒小教堂
（Drumheller's Little Church）
文/ 李晓明(新西兰)
天堂有路何妨小，境绝纤尘心自皎。
褪去奢华守朴真，世人悟此知多少？
注：这是世界上最小的教堂，仅能容纳六人。虽极其简朴，却窗明几净，拥有真正教堂的一切。
夏丘金字塔冰酒酒庄
(Summerhill Pyramid Winery)
文/ 李晓明 (新西兰)
谁斟滟海浮光碎？陇绿花红争我媚。
恨不倾囊醴酒收，也教纽国清风醉。
注：酒庄的标志物是一瓶冰酒尽倾酒于杯中之巨大模型。“滟海”：酒杯的别名，见苏轼《洞庭春色》诗：“须君滟海杯，浇我谈天口”。
听惯归鸦声唱晚，西斜更爱一窗羞。
律 诗
梦 别
文／施沧液（香港）
杖履梦中游，乡关万里秋。
炊烟几间屋，牧笛一声牛。
老父行装拾，阿娘针线抽。
唠叨临别话，直到醒来休。
赞广深港高铁通车
文／施滄液（香港）
咫尺之遥过两关，轻车适座尽欢颜。
云山叠叠九州去，秦楚迢迢一日还。
悦目风光窗内醉，由心感慨客边删。
原来乡国无多路，只在呷茶谈笑间。
潜东篱点评：
通篇轻描淡写，诗脉一贯。尾句＂呷茶＂传神。
无题 · 步韵朱颜«闲愁»诗（折腰)
文／王勇来（澳洲 悉尼）
天涯行客不知愁，目惹飞花鬓惹秋。
戏与儿童追自我，闲邀杯盏憶从头。
笑桃时扰匡床梦，信笔偏成多景楼。
听惯归鸦声唱晚，西斜更爱一窗羞。
注:1, 笑桃: 典同人面桃花。
2,多景楼: 米芾有多景楼诗册帖。东坡有采桑子多景楼词。
潜东离评：
美诗妙句，联联都好。尤其末尾＂羞＂韵，点活全篇。 传神！
无 题
文/ 无解（奥地利 维也纳）
胡医心病种灵芝，不晓徒劳觉醒迟。
笔拙偏逢流水对，人闲总惹落花诗。
三方圣药难消痛，一念冰眸尽送痴。
恨己情多频受罪，怜她脉脉忆当时。
潜东篱评：
信笔谈墨。通篇唯美。单看很喜欢颌联，但嵌在诗里面略感突兀，有诗脉未能连续之感。
光 阴
文／湘泉（美国 波士顿）
何物于人理最公，帝王还与小民同。
无因贫汉经流少，岂是富翁施舍丰。
忘倦劳神终日有，贪闲游手一生穷。
早年珍惜寸阴价，晚岁不忧操斧功。
潜东篱评：
笔酣墨饱，用字不俗。颌联＂经流少＂稍许欠达。
堵车有感
文/ 燕子（美国 休斯顿）
途中未料陷重围，挠首无聊看翠微。
缓缓行车似龟步，声声鸣笛震窗扉。
安能原路回头走，愿借西风插翅飞。
老友诚邀客难到，长嗟事与意相违。
潜东篱点评：
全诗句句相关相扣，气脉一贯。尤其尾联，笔锋＂偷＂转＂、长嗟＂叹出事与愿违。 高妙佳律！（虽“扉“、“飞“有连韵之嫌，此为活韵，无碍。）
贺女儿生日
文/ 伊湾（美国 佛罗里达）
转瞬光阴至，丫丫豆蔻时。
轻盈如燕子，文静若兰芝。
似母多愁感，惟儿更健姿。
烛前祈吉语，此刻最心怡。
潜东篱点评：
笔光明亮。慈母佳人，亲密融洽，跃然纸上。尾联稍感老套。
赠晋中名士耿跃
文/ 彭友彬（比利时 布鲁塞尔）
生自名家喜习文，晨昏研墨练书勤。
二王颜柳临千遍，隶篆草楷奔十分。
运笔如龙笺上现，超尘仿圣晋中闻。
百条字幅皆风范，且赋新诗赠与君。
注：王羲之，王献之，颜真卿，柳公權。
潜东篱点评：
通篇连贯顺畅。平淡，起伏少，折趣不足。
国庆有感留守儿童（飞雁格）
文／J.Yang（美国 凤凰城）
生养野村茅草庐，扯衣送别泪如珠。
寸心盼母难成愿，只影寻柴自下厨。
不解生离千里远，常惊梦醒一身孤。
每逢国庆欢愉事，望见车尘作雀呼。
有 感
文/ 飞鸿（加拿大 多伦多）
隆重京师会，公堂响噪音。
同行翻白眼，水货亮红心。
赤壁多怀古，茶楼少议今。
留支青史笔，写与后人吟。
注：今年＂两会＂时，有蓝衣女记者翻白眼，引关注，有感。
自笑闲愁 （步韵老杜）
文／潜东篱（美国 佛吉尼亚）
一枕黄粱梦亦哀，蓬门过雨渐晴开。
如萍踪迹随天意，似水流年寄佛台。
客地白星尘外去，秋晨青鸟日边来。
闲愁大醉颓唐甚，笑把花觚作酒杯。
戊戌年九月三十日
得女丽莎记 （新韵）
文/ 海音（美国 纽约）
人近半生新抱女，梦如皎月落凡家。
召来飞马捎书信，莫叫恒娥找丽莎。
待到群山枫叶火，复还静夜雪霜花。
此时秋爽儿安睡，万点星光个个夸。
赏 菊
文/ 刘春志 (加拿大）
闲步后庭廊，吸睛细蕊黄。
瘦金枝有骨，寒碧叶凝霜。
延寿重阳酒，衔杯八里香。
九花衰鬓戴，莫笑老夫狂。
落基山（Rocky mountains）
文/ 陶可圣（加拿大 多伦多）
钟秀在巅峰，长年白雪中。
穿云入霄汉，落影倒林丛。
仰望长天阔，俯看千岭重。
风光随季好，春夏与秋冬。
闻笛抒怀
文/郑育权 （意大利）
玉笛玲珑玉指轻，云中仙籁荡金声。
韵流齿颊宫商律，歌出山林谷底莺。
子野有灵应叹服，马融再世必倾情。
曲终人散心犹醉，俗虑全消肺腑清。
注:子野即桓伊，东晋音乐家，人称“笛圣”；马融东汉学者，善吹笛，曾著《长笛赋》。
女儿生辰有寄（飞雁格）
文/ 朱文海（意大利）
父母心中卓不凡，蟾宫丹桂自能探。
吾惊华发渐望五，汝渡重洋已大三。
工作可穿衣领白，情郎莫选眼睛蓝。
羽丰终有离巢日，思此欣然酒也酣。
忆九零年初入城郊中学
任教有感（新韵）
文/ 陈勇武 (西班牙 巴塞罗那)
去岁余波尚未平，悄藏僻野觅安宁。
偷掀露叶看虫醒，闲抹残晖听鸟鸣。
不问风云双耳净，常亲山水一身轻。
缘何午夜时惊梦，总怕窗前犬吠声。
竹 韵
文/ 飞雪一剪梅（加拿大 多伦多）
精雕七孔青横笛，断续飞声涤寸心。
留住南山鸿逸气，蕴藏竹海翠凉荫。
轻吹小曲难成调，恭请恩师再定音。
和韵清扬传远岳，群峰回应听桑林。
山 行
文／南鱼北溟 (美国 新泽西)
雾径依稀在，施然拄杖停。
寻幽凭足劲，涤目赖山青。
小渴偏宜酒，疏狂且忘形。
石溪留晚照，五里送叮泠。
听阿炳绝响《二泉映月》感怀
文/ 蒹葭（澳洲 悉尼）
谁堪皓月二泉鸣，竹外秋风瑟瑟行。
寒入他乡犹落叶，吟多乱世总悲情。
雄才度曲倾城意，热泪惊弦绝代声。
接岸洪涛音逝也，平林惟見暮烟横。
清气长天动，碧水大川流。
词 部
歩蟾宫 · 念
季瑞兰 (加拿大 温哥华)
凝情吾爱虽非友。犹敬重、才华蕴厚。锦心绣口赋华章，意潇洒，情怀丰富。
常思谢女容姿秀。又梦幻、扫眉身瘦。飘香诗意露轻愁，人背后、有无病酒？
阁主点评：
上半描述一位才女，因其才而敬重，下半展开，几个典用得恰到好处，也把整首词的深度提升了。
水调歌头 · 初秋咏
文/ 古月 （美国 纽约）
清气长天动，碧水大川流。登高弥远，入秋佳景纵心游。欲把枫林赤染，胜过花天四月，华采豁吟眸。更待菊团雪，香沁满金秋。
镀银霜，沉玉露，月光稠。辉升幻起，蝶舞云阙梦幽柔。回首家山万里，步岁澜波几度，终似转萍流。久作沧浪客，把盏亦何求。
阁主点评：
上阕写秋景，虽然登高句主角变了一下，从秋变成了作者，但总体上行文流畅，结尾两句引入菊花，巧妙，主语不光有景，有了香气增加了层次。
下片是夜景，从回首，步岁开始写了远游的感慨，但结于高亢处，并不垂头丧气，保持整首词的调子连贯。
扫地舞 · 忆灰兔
文／广寒（匈牙利）
金叶舞。瓦雀舞。絮飞羽飞野林流薄雾。回首处。霜满路。渐次哀伤萦肺腑。忆灰兔。
想也痛。说也痛。叹飞泪飞有甚用。凉悄纵。憾事涌。此后弦弯谁与共？柳梢动。
忆江南 · 金陵
文/ 飞鸿（加拿大 多伦多）
江南忆，海外梦金陵。玄武湖边思旧景，紫金山上望新城。何日再成行？
行香子 · 秋夜遣怀
文／施滄液（香港）
凉夜溶溶，霜蕊重重。独徘徊、耳际鸣虫。愁怀欲展，秋味先浓。在菊篱边，酒杯里，月明中。
鬓丝风乱，吟肩鹤痩。更声声叶落梧桐。故园千里，人似征鸿。自沈腰减，罗裳旧，倚栏慵。
浣溪沙 · 天外有天楼上楼
文/ 陶可圣（加拿大 多伦多）
天外有天楼上楼，盛衰成败各春秋。英雄草莽出王侯。
大浪淘沙沙不尽，清流涤浊浊仍留。思今怀古两悠悠。
风入松 · 蛩声渐泯小轩窗
文／南鱼北溟（美国 新泽西)
蛩声渐泯小轩窗，渐晚渐生凉。迷离树影风微动，月徘徊、玉色凝霜。掸落轻衣金粟，沾来薄袖幽芳。
好人谁肯续愁肠，除却不思量。眼前疑是元郎返，嘱卿卿、增减衣裳。直恨书新鸿远，可怜句短情长。
闲愁大醉颓唐甚，笑把花觚作酒杯。
诗词讨论
关于律诗中二联摞眼的问题
文/ 潜东篱、燕子
潜东篱：
诗是用来诵咏的，所以音韵节奏非常重要。是诗的一个主要部分。所以格律诗的规则大部分是限制音韵，就是为了声音的高低节奏。
那么，为什么不能平头，摞眼呢？我以为，和汉语中的语句里，名词动词主要的词种的声音强弱有关。七律一句七个字，咏读时，大多是四，三结构。也就是说，前一部分是4个字，后面一部分是3个字。格律诗里，尤其是七律，之所以迷人，主要是因为它在节奏音韵上，既要变化，又要谐调，咏读起来才带劲。
由于动词，名词读音讲究平仄轻重，所以要求句式读起来既要抑扬顿挫，又要有音频上的变化。这样才好听。因此，每联的音频是需要有变化的，否则太单一读起来很烦。
通常前四个字部分是避免平头，尤其都是四句都是名词开始的，读起来感觉不对。古人的名篇里，名词平头的还是占了少数。这也是为什么大家能接受的一个方面。而开始的两个词是动宾结构的，就要有区别。有的是动词在前，有名词在先，只要有区别，就不算。而且这种情况，名篇里占了一定比例。总之，前四个字，头两个字很重要，最好不能结构一致。
再说一下后三字。由于咏读时，后三个字在一起读，所以它的结构，也非常重要。我以前就经常写出三尾齐。单看每联都好，就是放在一起，由于后三字结构相同，把气脉洩掉了。使得全诗大打折扣。三尾齐这种情况，一般来说是动词变动的位置。由于它比平头多了一个字，从结构上来说，更好调整。
总之，七律中二联，头二后三的词性结构影响了全诗的气脉。所以平头，三尾齐，能避则避。许多人不愿意接受，是因为他不知道为什么这么限制。
一首七律，平头和三尾齐还是影响很大。因为即使我们不出声读，实际上在脑子里还是各种音频的信息，所以声音依然对感受有影响。另外，我们读的大多数优秀的作品都是没有平头和三尾齐。这样也在我们的心里产生一定的唯美标准。
另外，五律也有摞眼问题，大多发生在句式一模一样的情况。这种情况一般人都会避开，所以古人五律名篇里鲜少发生摞眼，也沒有这方面的例句。
燕子：
中二联出现下面这几种情况的任何一种都称为摞眼。
1. 结构和词性都完全一致，如：
惊风/乱飐/芙蓉/水，密雨/斜侵/薜荔/墙。
岭树/重遮/千里/目，江流/曲似/九回/肠。
都是2221，且都是偏正名词＋偏正动词＋名词＋单字名词。
或者结构相同都是2212，3121，3112，12121，12211等等，对应的词性也都相同。
2. 结构一致，词性不同，如：
岑生/小月/ 纤云/ 巧，桥渡/ 双星/ 厚义/ 笼。
恶手/ 堪憎/ 金钏/ 划，痴心/ 只得/ 片时/ 融。
都是2221句型，对应的词性不同，颔联是主谓结构+偏正名词+偏正名词+单字，颈联是偏正名词+偏正动词+偏正名词+单字。
风竹/ 牵襟/ 吹/ 簌簌，柳条/ 吻领/ 蕴/ 斌斌。
斜阳/ 拖影/ 留/ 溪月，白鹭/ 盘空/ 送/ 旅人。
都是2212句型，对应的词性不同，颔联是联合名词＋动宾词组+单字动词+叠字形容词，颈联是偏正名词+动宾词组+单字动词+偏正名词。
或者结构相同都是3121，3112，12121，12211等等，但对应的词性不同。
3. 前四个字结构不同，但最后三个字结构和词性都一致，如：
声声/金雀/凉风/岸，袅袅/深秋/薄羽/纱。
红领巾/飘/寒夜/雨，黄花菜/伴/绿苔/茶。
颔联句式是2221型，颈联是3121型，但后三个字全是21型且都是偏正名词+单字名词。
也就是说前四字的结构和词性不管，后三个字的结构和词性都一致，比如后三个字如果全是12型、21型或者111型，所对应的词性又都一致。
闲愁大醉颓唐甚，笑把花觚作酒杯。
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