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黄金六十|我们和周迅谈论周迅

W* 卷宗Wallpaper
2024-10-29



Perface




“六十”,我们在以这个数字为底数的进位制,纪录时间、角度和地理座标;以这个数字为衡量成绩与成果的及格线;以这个数字指向人生的花甲之年……2024年十月刊是《卷宗Wallpaper* 》中文版创刊以来第六十期,也标志着卷宗在中国已走过整整七年。我们赋予这一期以闪闪发光的期待,邀请周迅与我们共庆“黄金六十”。


在她49岁11个月零17天的晚上,和周迅谈论周迅。







女演员化上妆,在镜头前摆出日常或者背离日常的姿势,背景是天然或者人造的景观。几个小时,一组照片完成,在时尚媒体发布,画面和造型各擅胜场,流程相似,千篇一律。以上是一组时尚大片的制造过程。


在自己49岁11个月零17天的晚上,演员周迅画着亮闪闪的眼妆,戴假发,换了5套衣服,在北京 山里的一处酒店走了一遍这个流程。


周迅做得很好,编辑惊叹于她的表现力。她身量娇小,小腿纤细,有猫一样圆圆的眼睛,眉间距宽,扬起时眉头稍高过眉尾。画面定格。暗光的内景里,这副模样和过去几十年里的几无差别(仅有一个仰头的角度,灯光从高处打下来的时候,脸部的轮廓显示出这不再是年轻女人的线条了)。自然光下,或者离她很近的时候,眼下和嘴角的纹路才会提醒你她的年龄。





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今年,2024年,周迅工作中的画面如下:


2月到4月上旬,有49天花在录综艺上,坐飞机倒火车(有时候倒汽车),天南地北的跑:在海南吃芒果蘸辣椒面、在香港第一次坐双层巴士、去了新疆和苏州,还在江苏灌南——那是知识分子许知远的老家,她在那里重新认识了 “破壳而出的小鸟”一样的许知远。


然后拍广告、拍杂志、去了一趟巴黎。6月前后特别忙,去了很多颁奖典礼(在电视剧导演大会拿了年度女主角;在中国电影导演协会,凭电影《第十一回》和《涉过愤怒的海》拿了2021和2023两个年度女演员;上海电视节,凭剧集《不完美受害人》拿了白玉兰奖最佳女主角)、在上海电影节做评委、然后又去巴黎;夏天参加各种品牌活动……





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这些画面不是她“记忆中”是经历中的——答案由小团队的几个女孩和她一起回顾,从年头开始说起,过程有点七嘴八舌的:在老家的许知远好可爱,平时看《十三邀》的女孩惊叹,“这个人是许知远?”、综艺的录制天数是经纪人一口气喊出来的——周期太长,实在难忘、电影节时每天的看片量是2-3部还是3-4部?


周迅的声音夹杂其中,贡献出蘸辣椒面的芒果和双层巴士,还有电影节。她嗓音沙沙的,至今承认自己记性不好,说话急了或者太快的时候还是打磕巴。


6月中,第26届上海国际电影节举办,14部电影入围主竞赛单元,周迅是评委会委员之一。这不是画面是连续的情景、经历和体会,可讲述的东西强于其他事件:来自世界各地的电影人住进同一个酒店,每天像上课下课那样,有专门的时间看电影。周迅最喜欢的部分是“大家集体看电影,而且不能迟到”。


看片之前评委会主席先给大家开会,讨论评审方式。怕时间久了感觉会消失,这次评审的方式是看完一部分影片讨论一次,再看几部再做讨论。那几天里,她每天看三部电影左右,记笔记。她说自己平常看电影也挺认真,表演不吸引人就比较难进入,她觉得这个是职业病,可能比普通观众的需求——周迅在此处强调:“不是要求,是需求”——要更多一些。





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除非是特别突出的电影,否则都会有讨论,评审的审美、文化背景和感兴趣的主题都不一样——“这件事情没有准确一说”,这个时候就得评委会主席做决断。对她来说讨论也挺有意思,但是相比看电影要纠结很多:“因为你评出来的影片也好、男女主也好、摄影也好、剧本也好,对从影人来讲虽然奖项不是目的,但是这也是一个阶段的鼓励。”责任很大,过程里微信都不能回,很严肃的一件事儿。


周迅上次做评委还是9年前,在北京国际电影节。“进入行业(一定)时间可以做评委,作为演员来讲说是一个经历。不是说它有多重要或者是不重要,我觉得也没有什么一定是非常重要的,也没有什么东西是一定非常不重要的,这个经历里边你可以知道自己的喜好,或者是哪一part对你来讲没那么擅长。”


“重要”和“不重要”是她这天应用量很大的词汇,“不重要”的数量明显多于前者。





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画面切换到下午的拍摄。给杂志拍照是她喜欢的事,创作的一种:穿什么样的衣服、长发或者是短发,红色还是蓝色,都有不一样的感受。对演员来说拍摄有个主题,就像拍戏有个故事:“今天的故事是线条,复古的装扮、色彩,每个时代有每个时代的动作,你尽量去做那个事儿。”合作多年的摄影师令她信任,“从他镜头里看到的和我自己想要的那个角度可能是不一样的,我就听他的。”


画面里,让周迅成为“周迅”的东西,以及所谓“表现力”,不来自于脸庞的样貌是否依然年轻,肢体表现大于样貌,神态大于肢体。这张脸上的神态多年未变。






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这年周迅有了一副眼镜,透明镜框,细细的金属镜腿,这是她的老花镜。2024年10月4号晚上,卸掉妆,把头发在脑袋后绑成一个小鬏,她做采访的时候就戴着这副眼镜。这天的周迅说自己喜欢山里,喜欢安静,采访地点是她的提议:屋里暖和,但坐在外边能跟空气接触。


这时的情景也被她当做一个不错的画面:和记者一人一个抱枕垫着坐在地上,抬头是院子的房檐,晚上天也很蓝,被几棵很高的古老松柏遮着。山里开始冷了,但气味好闻。北京的秋天很舒服,她要了一杯红酒。





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据所有可查记录显示,周迅于1991年主演《古墓荒斋》踏入娱乐圈。媒体在报道里写她“16岁出道,在剧组长大成人”。截至目前,周迅作为演员的工作年限是33年,这个数字在这天晚上被简略的说成30年。她说,我已经工作兢兢业业工作了30年了,也希望有一点我自己的时间。


作为演员的周迅工作放缓很久了,今年、去年,她在剧组的时间不多。去年她主演的电影《无名》、《涉过愤怒的海》和剧集《不完美受害人》接连上映,其实拍戏的时间是更早以前。


但事情的逻辑不是为了休息放慢工作。“可能现在时代的速度太快了,大家希望不断看到你的东西。”





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周迅确实也交出了更多:工作室微博有了新的tag#周迅自在人间#,向影迷分享日常,每月一度。她的日常有时相当日常,今年还能看到她在拍摄现场置身于人群之外,甩着过长的袖子蹦蹦跳跳——像个无所事事的小孩,心理年龄不该超过10岁。这是49岁的周迅的一种样子。


但表演是另一回事。谈论表演时的周迅是另一种样子。


她声称自己从小就没有对角色的期待——凭喜好想象或者凭经验规划出一个角色,对她来说没有意义,这不是周迅的方式。周迅的方式是看到什么剧本、看自己的感受。就像厨师不做饭是不行的,作为演员不演戏是不行的,她和她的小团队一直在看剧本、做讨论:“请大家要知道我们没有放慢脚步,而是作为周迅这个演员,我可以跟观众朋友们分享什么,这是我认为非常重要的事情。”这是周迅作为演员的责任,她把这看得很重。


“作为我、周迅、演员,能触动到我的,我才愿意分享给大家。”





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到了这个年纪,演什么除了触动又多了一重考量因素:过去的周迅演不了《涉过愤怒的海》,现在的周迅也有演不了的东西,“不是说我小时候演不了(一些角色),而是我到这个年纪没有办法去演,这跟老没有关系,是心理上没有办法去进入那个故事了。”同样是曹保平导演的电影,出演《李米的猜想》时,她很轴的觉得人没有多面性,到了这个年纪能理解人性的复杂了,才能演《涉过愤怒的海》。


“时间过了,你就会有一些东西长出来。”周迅靠墙坐着说,“不强求、不放弃,顺其自然”。


周迅作为演员的另一个责任、职业道德是提出自己对人物的疑问。





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这一年演员周迅罕见的在网络上经历了讨论,她内心平和,因为讨论里很多东西和戏本身无关。她想把演员的职业责任和工作模式分享给大家听,跟网上那些东西无关:


——如果你熟悉这个行业,任何一个剧本都是要讨论的。有导演的意见,有演员在实际表演中的意见。“所有创作者都可以有他们的观点”,这些东西组合在一块,由导演交给编剧,接下去是导演和编剧讨论的范畴。


演员周迅自认,“我作为演员还是非常努力和认真的,在我前半生。”这几年关于表演的另一件事是,她有了主动想做的内容。这不来自于“周迅”想演什么角色。





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她看很多社会新闻、纪录片,这是从小的兴趣。大概10年前,她从新闻里知道了阿尔兹海默症。人的记忆开始消失、机能开始丧失,如果家里有那么一位老人,整个家庭的形态都会转变,这是很无奈和不可控的事。几年前,综艺《奇遇人生》里又有几个策划可选,她去日本“进入”了这样一个病人家庭。事情里幸运的一面是,这个家中随疾病而来的是正向的东西:家庭关系反而因此更紧密,人的身份和责任更凸显。


然后这种疾病成为一个创作主题,她想呈现一个“乐观的,但是又不隐瞒的东西”。演员做的事情里有了大于表演的东西。周迅承认社会里苦难那一面非常真实,同时她知道,化烦恼为力量那一面也是真实的。


她讲了一个黄渤做的综艺,《忘不了餐厅》,通过经营餐厅的模式鼓励阿尔兹海默症初期的老人回到社会,以节目的方式让社会大众关注和了解这个群体。这个是非常良善的选择。周迅说。她也了解、体会,然后选择比较温暖的那一部分,期待它呈现。





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不演戏的时间,周迅用在哪里了?


她说了一段很长的话解释自己想做的事,又在对事情的描述上卡住:16岁之前我是一个最基础的人,因为职业和幸运变成大家知道的人,开始了自己喜爱的职业,一个剧组一个剧组创作不一样的角色。到了一定时候,突然有一天觉得自己作为一个最基础的人,有自己面对这个世界的最直接的……


周迅和记者,也是和自己讨论,想找到一个尽量准确的陈述方式。“可能现在也很难很直接,因为我这张脸大家看得到对吧?可能我看不到很黑暗的那一面,也不是社会或者生活的最真实的部分。我的意思是,比如说《很高兴认识你》我希望去这样,但还是有节目组,虽然我们已经非常的坦诚了,但还是有一层东西在那”。


这天的周迅对过去的总结,佐证了媒体报道里那句“在剧组长大成人”——创作角色不是看完剧本背完台词就行的,脑子里每天都在想这个人的时候,回不到正常生活;工作完了留下一两天,跟世界不接触。她希望自己完全不是一个演员,一个所谓的明星,在这个年龄段能有一些自己的生活。


最终她把这件事的表达为:“希望去接触最本真的生活”。





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《很高兴认识你》是一档录了三季的综艺,由周迅和阿雅主导。她不喜欢说“体验生活”,但三季里,确实看到了各种各样不同的人:听自己声音的人,从任何地方来到大都市的人……


今年这一季是回到家乡的人。周迅的体会是,人回到长大的地方是最自然的,跟小时候的同学朋友接触,自然会回到那个时候说话的语气,比如话痨的陈建斌、可爱的许知远。她在自己的老家衢州哭了。这几年周迅回衢州的频率很高,哭是因为她小时候的电影院一点影子都没有了:在我这个年纪得面对失去,不是悲观的,是常态,不只是我这个职业,任何一个职业的人。


她想做的事这个节目是实现方式之一,节目里接触不到的她自己去接触,以前没有做过的事都希望感受一下:徒步、游泳,还买了攀岩鞋,攀了一两次。


工作和生活周迅没想平衡,目前总体而言工作的比例更多,但两件事不分第一和第二。走一步看一步。





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演《不完美的她》时,周迅问惠英红,怎么看女演员的衰老。惠英红给她的回答是:很庆幸我还没有死,我还可以有生活——“人不是到了80才会死,可能十几岁就死了。该庆幸的是你还没死,你还能感受这个世界,那就珍惜。”


现在她把这句话用在自己身上。50岁的前不久,周迅说,“我很幸运我还没死。”





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生活大于衰老,于是剩下的是一些很实际的东西:健康很重要,她要照顾好眼前人,父母、好朋友、同事们;没有啥事儿过不去,也没有啥事是解决不了的,坦诚的说出需求,不想做的就不做,做的成做不成努力就好;要学会欣赏生命里发生的好的和不好的事情,每个年龄都有自己要面对的“接受”和“不接受”。


她举例子,“今天早上起来我还觉得这是北京最好的时候,不好的事同时存在的,(天气)好干,早上起来眼睛肿成一个缝,我就想‘哇,要拍照,咋办?’。昨天晚上11点就睡了,也没吃晚饭,该做的我都做了,但是眼睛还是肿。”


“对当下的你来说有哪些标签或者印象该换了吗?”记者问。


“她都不知道自己有啥标签”,小团队的女孩在旁边给她举例:演技很好、灵动、个性上面比较古灵精怪,i人什么的;比如以前说你认识这个世界就是靠谈恋爱和拍戏,时尚的标签是……


周迅说,那也是事实。


周迅说,再给我来半杯,我想一想这个标签这件事。





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“你年轻的时候真的很害怕采访吗?”她想事的时候,记者又问。周迅说,我跟你讲,我最矛盾的是除了在拍戏现场我可以放开,其实别的地方其实我都是很上不了厅堂的一个人。





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过去周迅可能并不完美——除了可应用在表演和外貌上的、一切美好的形容词之外,她真实的很多面都给人看到、用在角色里,或者说——角色里的人的生命轨迹真实的作用在她身上,成为她一段时间的生命状态。这被认为是危险的,但奏效程度令她成为一个独特的、不可替代的演员。不完美的周迅,标签来源包括她的恋情、她的声音、她的手、她脾气轴、性格粗放、讷于言…….


现在,接近50岁的周迅决定这么回答这个问题:“那可以是不需要换吗?”她说。然后对答案进一步补充:或者是为什么要换?



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采访、撰文:徐沉沉

编辑:zhuoran

编排:h


监制:邓圆也

摄影:Nick Yang

造型:Jeff Lee

编辑:zhuoran、苑晓歌

创意:Jeff Lee、张旭
at Les Idées

化妆:鑫淼

发型:姚派

制片:Emma、关关
at Blumon_Prod

美术:炫宇

涂鸦手绘:江霓涣

造型助理:Keisyo at Les Idées、Guowei

摄影助理:卢林

统筹协助:甜甜


导演:矿泉水

摄影指导:YiChuan

编辑:苑晓歌

焦点员:王飞

灯光师:曹虎

剪辑:亦然

调色:7

Online:extra

动画包装:吉吉

编辑助理:西元


品牌鸣谢:CHANEL


场地鸣谢:北京悉昙酒店











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