《刀背藏身》导演徐浩峰：主演的原型是李存义
国术者 古今同义 国之术 修身之艺也！
11月23日晚，《刀背藏身》金马展映，徐浩峰导演出席映后见面会，与现场观众进行交流。现场Q&A精华部分如下。
主持人提问环节
Q:这次入围最佳改编剧本奖，跟之前的作品相比人物、结构更复杂，时代跨度也更大，导演能不能先跟我们谈一下改编的这个部分？
A:我之前做口述历史，听到这么一段，这个长城刀法不是抗战时起源的。八国联军在北京时，中国人就用这个刀法。八国联军撤走之后，发了一个通缉令，就是通缉这个刺杀八国联军的人。这个人被通缉了十二年。他的后人把这个大刀传下来，就是1933年的长城大刀。当时我们没有能力生产刺刀，刺刀需要钢制，铁的含量低。所以我们就用的是长城大刀。
Q:为什么选陈观泰出演角色？他的原型是谁？
A:原型是李存义，他被通缉十二年，躲在一个河北附近的山村。他身后一直带着一个徒弟，尚云祥。所以没什么后顾之忧。我大学毕业之后，是通过写文章，把自己写成了一个导演。我没有青年导演的时代，我开始拍电影就37了。我的青年时代是，做口述历史，采访李仲轩，跟很多这样的老年人一起度过的。所以我后来拍《倭寇的踪迹》，拍《箭士柳白猿》，片中总有一个老人。后来有一天我想到了，诶，陈观泰已经老了。
Q:片中春夏的表现非常亮眼，以及这次入围最佳新演员的舞蹈家张傲月，怎么会想到用这两个演员？
A:作为一个导演，很喜欢春夏这种有灵气又有电影镜头感的。拍电影是个多重含义的东西。导演希望能够把电影基本情节含义模糊一些，出来一些特殊的情调。基本的东西达到了，但你还能呈现更多的东西。春夏这个人，一看就是能把那个含义变得模糊一点，然后呈现出更多的东西的那种。
于承惠老师说我们的民间武术很像拉丁舞，有很多腰胯的动作。他给我推荐了一个顶级拉丁舞蹈家，尤利娅，说她训练四个月定能成一等高手。因为于承惠老师的缘故，我写作烦闷的时候就看一下拉丁舞，关注一下舞蹈。然后就从舞者中选中了张傲月。但是武术和舞蹈还是有不同，主要是需要发力和换位，换位是为了攻击。这跟舞蹈非常不同。所以即便是尤利娅，于承惠老师也说需要四个月训练。
Q:训练傲月用了多长时间？
A:傲月他是拍电影，拍电影从一个人变成另外一个人，大概需要两个月。两个月足够成为另一个人，但要是超过两个月，可能就会疲沓了，有点多。两个月正好，又有新鲜感，生理已经完全改变。
观众提问环节
Q:《师父》之后写了一本书，《刀背藏身》有没有写这类的东西？
A:这次是剪了一个纪录片，因为我已经日渐衰老，还有旧伤。所以就直接剪了一个纪录片讲我怎么指导演员。纪录片中的我已经达到了我这一生武功的巅峰。以后就做不出来了，你可以去网上看。
Q:电影中有很多现代的音乐，为什么用重金属的音乐去表达武侠片？
A:第一呢，电影音乐不一定完全符合时代。西方人拍古罗马用的是交响乐，那时候哪有交响乐？西部片也是，喜欢用高音低音口琴。但实际上西部的警察、匪徒都没有这个因素。所以说音乐不要拘于乐器，而是看要表达什么样的感觉。第二，我们电影涉及的，二十年代之后，中国上海、日本东京成为世界的爵士乐中心，产生了很多相关的音乐元素。你可能会觉得我用贝斯太现代，但其实我在开头是拿贝斯做了一个日本冲绳的小调，日本民间的古曲。
Q：电影剪辑了14分钟，剪掉了哪些？
A：以前我一直是穷导演，没有太多的费用，拍摄的时候我的剪接点就定下来了，拍多少剪多少。到这一部得到了支持，我第一次拍了很多备用镜头，拍完以后发现很喜欢这些备用镜头，就都给它剪了进去。后来为了剪接上的美感，重新剪是为了追求好的剪辑点。我剪得差不多的时候我的两个剪辑师含泪哭求，说导演你别剪了，已经少了14分钟了。
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