战“疫”纪实创作访谈录 | 《第一线》总导演赵曦：走进第一线，记录城市的重生
编者按：战“疫”期间，有这样一群特殊的“战士”，他们扛起摄像机，冲锋到一线，将诸多暖心故事和珍贵瞬间一一记录，为历史留下珍贵的“抗疫日记”。
为了记录这些纪录片人疫情期间的拍摄故事，广电时评和纪录中国联合推出【战“疫”纪实创作访谈录】。本文对话纪录片《第一线》总导演赵曦，回溯该片创作始末，也挖掘他们在抗“疫”一线的创作故事。
采访：郑丽婕 刘媛媛
「怀无限悲悯在远处凝望，莫若运用一技之长为此苦难与奋争存像」
——前记
作为最早深入武汉拍摄的纪录片之一，《第一线》由国家广电总局网络司和国家卫健委宣传司指导，国家卫健委中国人口宣教中心、优酷网、中国传媒大学联合出品。
这是一部怎样的作品？
在共5集的篇幅里，《第一线》把镜头对准了武汉七家新冠肺炎患者收治医院，真实记录了疫情发生后疫情中心的真实状态，成为观众了解武汉“抗疫”真实情况的一扇窗。
片中有被冰雪覆盖的街道，冷冷清清没有了往日的热闹；有40000多位逆行的白衣天使，日夜奋战在第一线与死神争夺生命的惊心动魄；有临时搭建的方舱医院，数千病人集体生活的细节描摹和内心告白；有居家隔离在自我约束中展示坚韧的普通百姓；有普通人在灾难中成为奔走救助的志愿者的动人故事……
回顾疫情期间《第一线》的创作始末，该片总导演，中国传媒大学教授、博士研究生导师赵曦及其带领的创作团队感触颇深。《第一线》中的故事虽已完结，但关于“第一线”的故事还有很多。
时间回到2020年初，疫情的到来迫使原本热闹且规律的生活发生了变化。当时，因疫情无法出门的赵曦，因受到“发布感染患者数据、医护人员救援、医疗物资输送”等新闻的影响，萌生了记录这些客观信息背后真实故事的想法，用她的话说就是“作为一名记录者，无论是为了当下，还是为了未来，要把这场重大事件记录下来”。
趁着想法“热乎”，赵曦与国家卫健委人口宣教中心主任刘健取得联系，两人一拍即合，于是立即分头联系武汉前线和落实拍摄团队。
《第一线》创作团队中，后方主力几乎由中国传媒大学毕业或在读学生组成，比如执行总导演王廷轩、史哲宇是新闻传播学博士，摄影指导杨光是影视艺术学硕士，分级导演王旨昭是电视学院的毕业生，各集助编是在读传媒艺术学硕士……由于此前有过《长征纪事》《澳门二十年》等作品的合作经历，赵曦与他们工作起来非常默契。同时，赵曦也着重提到了正月初三起就进入到疫情一线的前方团队，这支团队的组建并不轻松，“他们都是武汉当地人，身在疫情区，当需要直面生死时，考量的是记录者的勇气”。
经过联系和协调，拍摄主力快速集结，完成一系列准备工作的那天正好是大年初三，《第一线》由此迈出了第一步。
“如果你拍得不够好,是因为你离得不够近”，这是罗伯特•卡帕对新闻记者职业精神的定位，也是此次拍摄遵循的守则。
为了记录下抗疫一线的真实故事，摄影师和记者跟随医生穿上三层防护服，将摄像机包上三层保鲜膜，进入到高风险工作环境进行拍摄。最初，有摄影师说，在严密的包裹下，每工作一个小时就相当于上升一千米海拔的高度，最后经常头晕目眩。
渐渐，摄影师和记者抛下恐惧感和身体不适，频繁出入病毒污染最严重的红区，或直面生死呈现抢救的紧张状态，或通宵达旦记录24小时值守，或在风霜雨雪恶劣天气奔波于街头……这样高强度的工作状态从1月底开始，直至4月中旬，前后80多天，共拍摄了七家医院、三个社区、国家援鄂医疗队和多支外省市援鄂医疗队，积累了4000多分钟素材。
拍摄期间，每天晚上团队会通过线上会议复盘当天拍摄内容。2月份的武汉，突如其来的一场大雪引起团队的注意，前线摄像快速反应，开始对武汉的标志性建筑、街道进行航拍。
4月22日，在《第一线》播出最后一集，镜头中，解封之后的武汉，万象峥嵘。从开头的雪花飘落，到节目尾声的樱花飞舞，《第一线》通过一个个镜头刻录下武汉战“疫”的珍贵瞬间。
尽管拍摄为创作积累了大量素材，但因播出时效性的限制，最终呈现只采用了一部分，对此，赵曦并没有感到可惜或遗憾。在她看来，前期要最快地满足社会对疫情的关注，而之后希望用更加精致的素材来呈现更为全面的武汉；同时，等疫情彻底结束后，再次理性地回望苦难、重新梳理审看素材，将它们编到电视版、电影版里，这也是一个心愿。
记者：特殊时期的拍摄，工作流程是怎样的？
赵曦：疫情形势的瞬息万变，考验的是反映速度和信息准确度，所以我们将策划与拍摄几乎完全交织在一起。
策划大致分两个层面：一是策略层面，包括拍摄对象选择，主要内容构成、拍摄风格的确定等；另一个是具体实施层面，拍摄方式、采访内容等，一天拍摄完成后从晚上10点到凌晨2点会开电话会议。持续80多天的拍摄，每一位创作组人员的晚间都是这样度过的。
记者：在疫情最为严重的一线，如何最大限度保证拍摄安全？
赵曦：我们制定了两份安全拍摄手册，包括拍摄的具体技术指标，镜头的曝光、画面构图、声音的采集等，以及创作原则、理念、风格、采访形式，具体到如何提问等。其中有三个非常重要的原则，第一，遵守第一时间开机的原则，确保最大程度记录完整的事件；第二，安全至上的原则，确保我们记者（学生）的生命安全；第三，救治高于一切的原则，确保不妨碍医务人员救治病患。在这个过程中不仅需要对拍摄的现实情境做出正确预判，对拍摄内容和风格进行整体把握，还需要在执行中正确坚守与及时纠错，甚至某种时刻的果断舍弃。
记者：在如此紧张的节奏下拍摄，如何把握纪录片的整体风格？
赵曦：这部作品像一首雄浑的交响，既有高亢的小号，也有基调平稳厚重的弦乐贯穿始终，因为《第一线》在内容选择方面，除了有奋战一线的医务人员，也有普通百姓。同时，我们试图在表达上找到客观真实的出口，既展现医护人员们的无私无畏，也记录下他们面对死亡的无奈、遗憾，同时也有普通百姓在疫情中的各种周遭。真实记录，真实表达，这是作品要突出的重点。
记者：为什么会选用直接电影式的记录方式？
赵曦：疫情让日常生活发生了各种变化，每个人的第一反应是最真实的，只能用最真实的手法全程记录。当然，所有事先主观的界定与选择也都不够全面，从这个角度看用这种方式是团队应对突发事件所采取的较为专业的“被动选择”。但从另外一个角度来看又是“主动选择”，因为想真实、客观，不加修饰地呈现，为时代留存真实的影像。
记者：创作这部作品，最大的收获是什么？
赵曦：作为一名记录者，如今再一遍遍看素材时，面对那些真实的画面经常会万分感慨：中国工程院院士王辰，作为疫情专家从始至终冲锋在前；独自买药的朱奶奶，寻药之路虽然艰辛但仍旧含泪鼓励身在一线的女儿。疫情之下，每个人都不是局外人，我们都身处其中感受着生活之变。
片子的顺利播出得益于每一个付出的人，在片尾能看到一串很长的致谢名单，每个名字后面都是一个感人的故事，这次疫情创作让我和团队见证了爱心汇聚的温暖。
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编辑 | 叶晨玮 饶文渊
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