方言与非遗（音频）|郑依滢：“无丑不成戏”之潮剧的丑角艺术（饶平黄冈话）

说起潮剧的丑角，想必大家都对《柴房会》中的李老三印象深刻，李老三正是潮剧中的踢鞋丑的形象，今天就跟大家简单介绍一下潮剧中的丑角吧。

“无丑不成戏”

俗话说“无丑不成戏”，在潮剧中，丑角起着十分重要的作用。一般潮丑有十类，单一部《苏六娘》，里面就包含了女丑、老丑、项衫丑三类，可以说，丑行是最草根，最接近生活的行当，既诙谐滑稽，又充满着人生的通透智慧。

项衫丑，多是年轻的花花公子，特色是模仿皮影戏动作，如《苏六娘》中的杨子良，在演员的鼻头画上一块白，因此小时候常听老人说这叫“白鼻公子”。

女丑，多为男角扮演中老年妇女，动作夸张，粗中透娇。《苏六娘》中的乳娘便是女丑。

老丑，正直善良，风趣幽默的底层人物，注重口白，具有地方特色，如《桃花过渡》中的进伯。

褛衣丑，穿长衫套马褂或背心，留长辩，一般是反面人物，如《双青盲》里面的纨绔子弟林秉金。

长衫丑，穿长衫留长辫，是市井中的中下层人物，《双青盲》中两个青盲添来添德就属于长衫丑。

（青盲丑属于长衫丑，但是有自己的程式，我们可以看看瞎子算命的周不错。）

除了以上介绍的五类丑角，潮剧中还有表现贪官“猴形鼠相”的官袍丑，走江湖的贩夫走卒的踢鞋丑，善良有武艺的武丑，演穷人的裘头丑和演童仆的小丑。

“无技不成丑”

所谓“无技不成丑”，丑的程式要领是“蹲、促、小”，丑行有折扇工，梯子工，椅子工，葵扇工等使用道具的特技，还有专门训练的成套程式动作，如官袍丑的想计科介，挨打科介，项衫丑的模仿皮影动作科介，女丑的打架科介等。

小结

潮剧起于乡野，具有浓厚的地方特色，丑角更是通过对生活的细心观察，把生活真实搬上舞台，从皇帝百官到乡野草夫，青盲龟腰，或夸张、或讽刺、或斥责，在引人发笑的同时，又让人不得不去反思。常听老人言，台上演的，不过是现实中发生的，看戏，看的是人生百态，品的是人情冷暖。丑角之所以如此深入人心，也是因为是从百姓生活出发，演得真真很有人情味吧。

完

音频、撰稿、排版|郑依滢

本期审读|龙祉均

责任编辑|甘于恩

部分素材来自网络，感谢原作者，如有侵权请联系删除

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