看完它，我戒掉了痛殴游戏NPC的陋习

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如果有天你忽然意识到自己生活的世界不过是虚拟现实，而你不过是这个世界里供别人拿来练级消遣的模拟角色，你会怎么办？

本周上映的《失控玩家》，用高概念世界观和有趣的人设，再次模糊了人们对虚拟和现实的想象。

《死侍》团队联合“小贱贱”瑞安·雷诺兹，打造了一个逗趣又充满哲思趣味的游戏世界。影片上映不到两周，随即登顶北美票房冠军，并在烂番茄砍下94%的大众好评率。

电影主要围绕男主盖（Guy）的视角展开，他生活的自由城是一个充满暴力和犯罪的城市，人们可以随意在城中抢劫、殴打路人，而警察却对这一切无动于衷。

盖早已对自由城里的一切见怪不怪，直到一个女人的出现，打破了他原本循规蹈矩的生活，这次邂逅，让他发现了隐藏在城市背后的惊天秘密。

拼贴后的审美疲劳

《失控玩家》的故事虽然整体上还算有趣，但对于看多了同类电影的观众而言，它又多少显得有些中庸。

随便从电影中抽离出来一个元素，你都能找到似曾相识的桥段予以对应。比如男主身处的自由城，就很容易让人想起《楚门的世界》。

区别无非在于，楚门是一个真实存在的角色，而盖只是一个虚拟角色。但本质上他和楚门的遭遇是一致的，两人同处被观察、被消费的地位，甚至连他们的生活节奏都出奇一致：

每天起床穿着固定的衣服、和同样的人打着同样的招呼、在同一时间点做着同样的事。

只不过楚门有更大的自由度选择离开回归现实，而盖即便获得了所谓的“自由”，也依旧只能停留在人工设计的程式里——这也是它相较前者更令人细思极恐的部分。

游戏世界的呈现部分，《失控玩家》又很容易让人想起斯皮尔伯格18年执导的《头号玩家》。

二者都把游戏世界里的梗如数呈现，《失控玩家》甚至做得更细一些，比如人物受伤后通过血包回血，人物因为程序设计不完整而无法说出连贯的句子，又或者因为场景的边界限制，导致一些地方无法正常进入。

这些细微的设计很好填补了《头号玩家》留下的空白。但相对而言，《失控玩家》暴露的不足也非常明显：过少的彩蛋，让它失去了和玩家与观众进一步拉近距离的机会。

这当然不是说一部电影要植入越多彩蛋越好，而是之于这样一部建立在流行文化之上的作品来说，人们当然更期待从中挖掘出他们熟知的角色和桥段，来保持熟悉的亲密感。

要知道，当初的《头号玩家》可是藏了170多个彩蛋，且涵盖范围甚广，影迷和二次元爱好者直接一网打尽。而《失控玩家》除了cue到漫威的复仇者联盟外，再无更多有新意的联动，这也间接导致它呈现的游戏世界不够丰富。

>>>《头号玩家》的大胆混搭效果显著

主题层面，《失控玩家》其实也比较千篇一律。

盖所处的虚拟世界——自由城，其原型是两个天才程序员的杰作，不过后来被一个暴发户老板给魔改成类似《GTA》（侠盗猎车手）性质的作品。为了推行下一代游戏，老板打算停服，这意味着盖和整个自由城都将消失。

不过随着盖在游戏中的非常规操作，现实里的玩家逐渐注意到这个NPC（non-player-character），并将其视为游戏里独一无二的网红。

当盖号召游戏世界里的每一个NPC解放自我，打破程序壁垒（代码、制度、规则……）去往真正自由的彼岸，这个设定是不是听起来特别耳熟？

没错，谏山创就玩儿过。

如此种种，都让《失控玩家》很难成为《头号玩家》的接班人。前置的珠玉过分明亮，想在游戏世界观上再有突破，基本上是鸡蛋碰石头自寻苦吃。

所以《失控玩家》很聪明，话锋一转，将重心放在对盖背后蕴含的主题打造上，透过人物的觉醒，让观众看到人工智能未来可能带给我们的挑战，和道德难题。

道德审查：从NPC开始拥有人性说起

盖作为人工设计的一段程式，乍一看和游戏世界里的其他工具人别无二致，但他的底层程式非常独到。

他经由两个天才程序员花费数年打造，按照他们的设计，这是一个可以提供自我成长的智能程序。

随着时间累积，盖将发展出一套独特的自我认知和个性，届时，他将不再是一串简单代码，而将进化为一个生活在虚拟世界中的“人”。

对于AI是否具备人性，是许多影视作品中经常出现的命题。

前面讲到斯皮尔伯格，他之前执导的《人工智能》就让观众看到人性在更纯粹的机械程式面前的脆弱不堪。

另外一位擅长此类命题的导演雷德利·斯科特，则在他的《普罗米修斯》和《异星灾变》里，表达了他对人性的悲观，和对AI高度发达后产生的担忧。

《失控玩家》里的盖是善良的，他没有邪恶的欲望，亦不打算进入现实世界报复人类，他只想和擦身而过，却一见钟情的女玩家米莉谈一场恋爱，然而他注定无法如愿，因为对方来自他无法触及的真实世界。

影片中，导演对真实的相对性做了一个有趣的探讨：当得知真相后（身世和停服），盖一度有些自暴自弃，他开始怂恿周围的NPC放弃挣扎，默默等死。然而朋友却开导：“我和我最好的朋友在一起，想帮助他渡过难关，如果这都不算真实，我不知道什么才是了。”

电影给观众提供了这样一个视角，即，随着智能技术的发展，游戏中那些玩家无法涉足的角落，工程师设计出来的虚拟角色会否拥有它自己的真实？这样的真实是否等价于人类社会追求的自由平等？

如果答案是肯定的，随之而来的问题将变为：游戏中的NPC是否也该享有属于它们的“人”权？虽然这听起来有些反智，但某种意义上来说，《失控玩家》已经把问题指向更高级的哲学问题，来到“我是谁”的层面。

另一方面，它对NPC未来发展的可能性描绘，其实也是对当下大行其道的沙盒类游戏的解构。

在这类游戏中，玩家除了有高度自由的活动空间，还可以在游戏中肆无忌惮完成他们无法在现实中完成的事，比如杀人。将这种自由度做到极致的游戏，来自R星推出的GTA系列，虽然游戏从推出伊始就一直被主流社会质疑，但依旧不妨碍它在玩家心目中的地位。

国外有UP主做过老年人玩这款游戏的视频，那些看起来慈眉善目的老人，在游戏过程中竟然也开始对NPC大肆屠杀，并因此兴奋得手舞足蹈。

针对这一现象，《失控玩家》提出了一个艰难的问题：如果有一天这些NPC有了和现实玩家一样的情感与人格，我们会否还将他们视为没有感情的程序，并打着“解压”的幌子随意屠杀？

这显然已经超出程序范畴，牵扯到一个更复杂的道德问题。

《她》曾为我们展示过这样一个古怪的情景：一个单身男子沉溺与AI恋爱，最终却因为得知对方并非唯一而难过得无以复加。

也许现在去讨论程序的自由和人权还有些言之过早，但从长远来看，《失控玩家》反映的这类问题演变为现实应该只是时间问题。届时，如何对待我们的创造物，将变成一场持续的道德论战。

给东西取个名字然后去爱它，是成为变态的第一步。或许正如大卫·芬奇所言，我们多少有些变态。

无论如何，健康游戏，从做一个拒绝殴打NPC的素质玩家开始。

作者 | Zed

策划 | 轻年力量

-End-

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