韩版“战狼”，又被狠狠感动一次
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1988年，汉城(首尔旧称）奥运会在韩国如期举办，一首《Hand in Hand》成为韩国的名片，前任国际奥委会主席萨马兰奇曾说，这首歌是奥运史上最成功的一首主题曲，其传唱度之高，成为当年的热门金曲之一。
和歌曲中塑造的积极形象截然相反的是，这届奥运会并没有给韩国留下太多光彩记忆，赛场内外频发的体育丑闻层出不穷，让本届奥运会有了“最黑暗奥运会”的臭名。
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从长远角度来看，汉城奥运会可被视作为韩国积极打入世界大家庭的缩影。上世纪60年代开始，经济腾飞让韩国人相信自己应该在世界舞台上占据更重要的位置，申请加入联合国是走向舞台中央的重要一步。
你没看错，直到80年代，韩国依然是一个被联合国排除在外的国家。为了说服其他国家为自己入联投票，韩国人将目光盯上了有最多投票名额的非洲。
作为当年和非洲人打过交道的韩国外交官，有人将自己的真实经历写成了小说，并在去年被人改编成电影。
今年的釜山电影节，这部根据真人真事改编的《摩加迪沙》狂斩6项大奖，并在韩国公映后，以345亿韩元（合约1.8亿 RMB）的姿态暂登韩国年度票房冠军位置。
和当年代表韩国文化输出的《Hand in Hand》一样，韩国人决定将这部电影，送上明年的奥斯卡最佳外语片角逐名单。
与《战狼2》当年的落选比起来，这部韩版“战狼”无论从内容还是形式，都拥有更成熟的竞赛资格。
背景
影片故事背景发生在索马里首都摩加迪沙，这座位于东非以北的城市，除了有索马里第一大城市之称，还有个特点：骆驼比人多。
长达20年的无政府状态，让摩加迪沙至今依旧充斥着反叛和内乱，街上随处可见的枪支和童子军，向外界展示着那里的动荡与不堪。
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《摩加迪沙》取材自上世纪80年代末，准确讲是1987年。彼时，韩国政府刚开始和索马里的巴雷政府接触，尝试拉拢对方为自己入联做准备。
不巧的是，长期腐败的巴雷政府将国际救援物资中饱私囊，并利用特权打压国内宗教、民运等一系列活动，导致索马里内部矛盾积压，随后被艾迪德率领的武装势力于1991年将其推翻。
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影片主要从朝韩两方视角为观众展现了索马里内乱期间，外国使领馆遭遇的冲击和挑战。作为当时尚未和巴雷完全达成共识的两国政府，他们不时需要通过贿赂等违规手段为自己谋求政治利益。
有意思的是，在韩国人努力通过正当途径为自己谋求战略合作伙伴期间，朝鲜人却在这项计划中充当起讨厌的绊脚石角色。影片前期围绕两国针对入联计划的斗智斗勇段落，也反映了当时朝韩在冷战思维中针锋相对的状态。
作为影片里附带提及的产物，中方在那次动乱中也有过大规模撤侨的经历。
1991年，索马里出现严重的通货膨胀现象，国内资源奇缺，当地百姓民不聊生，预见到动乱可能带来的恶劣影响，中国政府当机立断，从当地撤离了大量使领馆、医疗、工程技术领域的人员。
根据后来的数据统计，中方外交人员撤离时，摩加迪沙原本50万的居民已出逃2/3，当地电厂被炸，全城陷入一片漆黑混乱之中。影片后半段大量夜间戏都在极其昏暗的条件下拍摄，反映的就是那段黑暗时刻。
韩版“战狼”
看过《战狼2》的观众一定不会对《摩加迪沙》的故事感到陌生，二者都讲述了本国侨民如何在异乡遭遇兵变后，齐心协力逃离风暴中心。不过从结果上来看，两部电影取得的评价有本质区别。《战狼2》虽然获得了极高的票房回报，但口碑褒贬两极的评价，让它难成影史经典。
《摩加迪沙》才是口碑和商业利益双赢的那一个。
电影自上映以来，不但韩国本土票房表现强劲，内地看过“学习版”的观众也给出8.0以上评分。归根结底，还是两部作品主导的方向有着明显区别所引起的。
《战狼2》本质是一部打着个人英雄主义旗号的爱国电影，无论是挥臂招展的国旗，还是那段有关护照的论述，背后无一不指向国家意志和泛意识形态的隐喻之中。
《摩加迪沙》有类似的故事框架，但在本就足够复杂的国际局势下，导演聪明地做了减法：没有宏大的描述、没有对敌对阵营的夸张抹黑，有的只是对同宗同源的朝韩两国，因意识形态差异带来的分裂所表现的痛心和无奈。
影片有多个段落展示了来自两种不同制度的人，对彼此抱持的戒备和偏见。其中一些桥段甚至还刻意采用悬疑感十足的镜头和配乐加以烘托，将朝韩两国无处不在的小心思刻画得淋漓尽致，笑果满满。
相对《战狼2》的家国情怀，《摩加迪沙》的视角明显收得更窄，就像刚才提到的，它并没有过多去探讨家国命运、个体与集体捆绑一致这类宏大命题，而是将落点摆在朝韩两国血浓于水，却不得不骨肉分离的、更能引发受众情感体验的层面。
影片中，作为曾经甩掉成见帮彼此逃离战乱的两拨人，回国前不得不面临现实压力私下告别的段落，是激发它产生更多共鸣的关键因素。看看隔壁的现状，再看看我们的对岸，此情此景，要说没半点共振多少是自欺欺人。
因此，说《摩加迪沙》是韩版“战狼”，看起来对，但实则不然。它和《战狼2》内里表达的终究是两种东西。
信手拈来的类型化
曾经看过一段话非常有感触，说韩国也许在各类型片中也许做不到顶尖，但它厉害的部分，是可以将所有题材分门别类，依次进行套路化创作。
具体到《摩加迪沙》这部影片，可谓对那句话的生动阐释。
电影本质上探讨了朝韩两国人民借特殊环境放下戒备，重拾民族情谊。但除此以外，你又能从中找到很多标准商业电影的元素。比如影片结尾的追车戏，就是典型的好莱坞商业电影叙事思维。
但这场具备戏剧夸张成分的戏，又和朝韩两国成员必须按点抵达救援地点，以及索马里本国的混乱情形结合得天衣无缝，这也是影片即便表现出商业性特点后，依然能自洽而不招人厌恶的亮眼之处。
拍出过《薄荷糖》、《诗》、《燃烧》的李沧东曾直言“韩国电影不值得学习”，但与此同时你又不得不承认，他们的商业片已经把类型化玩到炉火纯青的地步。
不管是反应现实问题的剧情片，还是带有主旋律色彩的历史片，韩国如今已经做到通过商业元素包装出任意一套令人信服的故事，类型化叙事已经被他们拿捏得死死的，几乎吃遍任何你能想到的题材。
《摩加迪沙》作为韩国今年申奥的电影，用纯熟技法再次讲述了一个令人唏嘘的故事，说到底，那些令我们感动的时刻总来自一段段具体鲜活的个体经历，个人英雄式的叙事无论多么令人振奋，它终将在时间长河中消散解体。
-End-
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