“ 绘画艺术是个体”私密性“情绪向外释放的一种艺术媒介，除却画面本身所显现的图像以外，还有着艺术家赋予其中的另一层观念表达。
生活所包含的情境或是事件，深藏于绘画之中，关乎对生活的深入洞察，继而到对绘画信仰的仪式感的行为过程，是为艺术家传音由内而外真实生发的意义所在与生命诠释。 ——惠书文 ”
2020 LI ZHUO - ARTISTIC FIGURE
◤ 艺术家李卓纪录片: 《绘画秩序中的图像隐喻》, Li Zhuo：Graphic metaphor in the order of painting . 2020 ©Li Zhuo’s studio＆ An art space.
在艺术家李卓2020年的最新作品中，他的绘画语言继续延承了之前的语言特征：类如一种由“理性克制”而自然失控呈现的灵动般的感性气质。不同于前期作品的是，这一批新作的绘画秩序更显自由的张力和其中“物性”独有的特质。
In artist Li Zhuo's latest work in 2020, his painting language continues the previous linguistic characteristics: like a kind of "rational restraint" and natural out-of-control of the emotional temperament. Different from the previous works, the order of this batch of new paintings shows the tension of freedom and the unique characteristics of "physical nature".
©Artist·Li Zhuo，Allure，2020，Mixed media on canvas，50x50cm.Copyright 2020 Li Zhuo Studio. 版权所有：李卓，《诱惑力》，50x50cm，布面综合，2020.
物像与物象缝隙间显露的“拙气”，接壤之余，非但不“平庸”式，当是回溯到孩子稚嫩时期涂鸦式的一种“稚气”体现，也是李卓的抽象绘画于他初始思维空间里的意识方向，在当下艺术语境中对绘画艺术认知深度的笃定，以及个体思想维度转换的起轴点。
©Artist·Li Zhuo. 2020Copyright Li Zhuo Studio.版权所有：李卓工作室，2020.
Gap between image and object in the visible "compensated" gas, which borders, rather than "mediocrity" type, if back to the child immature period graffiti type a "childlike" reflected, and Eunice li abstract painting from his initial sense of direction in the space of thinking, in the context of art of painting art cognitive depth of betting, as well as individual ideological dimension transformation of axis points.
©Artist·Li Zhuo，Sanpao，2020，Mixed media on canvas，50x50cm.Copyright 2020 Li Zhuo Studio. 版权所有：李卓，《三炮》，50x50cm，布面综合，2020.
Graphic metaphor in the order of painting. 李卓｜绘画秩序中的图像隐喻
【 文/惠书文 】
Article/Hui Shuwen
当代艺术范畴中，绘画艺术无疑是较为传统的艺术门类。从美术史的角度而言，20年代的绘画艺术在语言形式和理论逻辑上已经历经了从具象到意象，再到抽象的往返更迭。相对来说，抽象绘画艺术在今天这个时代，依然扮演着架上艺术的重要角色，它的理论体系、逻辑语言不仅仅是在具象绘画基础上的提纯和解构。 ©李卓，《葫芦兄弟》，50x50cm，布面综合，2020 绘画艺术是个体”私密性“情绪向外释放的一种艺术媒介，除却画面本身所显现的图像以外，还有着艺术家赋予其中的另一层观念表达：生活所包含的情境或是事件，深藏于绘画之中，关乎对生活的深入洞察，继而到对绘画信仰的仪式感的行为过程，是为艺术家传音由内而外真实生发的意义所在与生命诠释。 ©李卓，《三打白骨精》，50x50cm，布面综合，2020 在艺术家李卓2020年的最新作品中，他的绘画语言继续延承了之前的语言特征：类如一种由“理性克制”而自然失控呈现的灵动般的感性气质。不同于前期作品的是，这一批新作的绘画秩序更显自由的张力和其中“物性”独有的特质，物像与物象缝隙间显露的“拙气”，接壤之余，非但不“平庸”式，当是回溯到孩子稚嫩时期涂鸦式的一种“稚气”体现，也是李卓的抽象绘画于他初始思维空间里的意识方向，在当下艺术语境中对绘画艺术认知深度的笃定，以及个体思想维度转换的起轴点。 ©李卓，《战争》，80x60cm，木板综合，2020 当物像内在的构造变至扁平、片状之时，它所内含的生命力并不会因为厚度或者温度的变化而发生改变；相反，它可能是达到一定能量后物理意义上积聚的力量交集，密度的启合张弛力，是物象外放的新介质颗粒，以此输出更强烈的视觉感官效果。就像马丁·海德格尔 [1] 所说：“只有我们不去企图把事物硬塞进我们为其制造的观念的框框中去时，它才能向我们显现自己。”而在物象状貌和变形的观察着力点上，这种物象的内核势能成为李卓绘画艺术的新的曝光点。 ©李卓，《小白》，40x30cm，木板综合，2020 《窃笑》以单一性的两块颜色布满整个画面，对比凸显的两个色块左右对峙，上下照映；背景色中显隐的异样字形在两个颜色多余的空间地带周围，有意且无序的陈设分布，这些字形囊括了汉语、英文字母、方程式、几何形体、简笔画等诸多元素；具有指向性的汉语文字，以一种调侃讽刺的方式打破画面固有的结构秩序，并书写着：各种类型粑粑、MONEY＄＄Dollor 准备-为了卖准备Q、IQGID=1+5……不同字形和语言字母的输入，加强了画面的趣味性和不完整性，黑底白字的对比方式强化了绘画语言的极简性；人形般的外在形象，歪侧着脑袋，丰满体胖的身躯明显迟钝和呆滞，似痛苦狰狞又洋洋自得的鬼魅形象趋于定格，直视画面的右下方。 ©李卓，《窃喜》，50x40cm，木板综合，2020 生命属性（Natural Self Type）是人的先天自然本我属性，是生命体与万事万物互动时所呈现物质结构的确定性和运动势态的规律性。同样，绘画也是有生命属性的，它的时常不仅限于材料本身的“生命”，并在于艺术家在这有限的材料特性上施加的生命长度。从李卓的近作来看，不难发现他深受西方绘画体系的影响，极简式的点线面的铺叠，以及果断的色彩调制和把控，造型区域中物象相关的精巧打磨，无不显示了他剔除从表现形式和语言方向上相对具体特指的绘画语性。 ©李卓，《我命由我不由天》，40x30cm，木板综合，2020
东方经典民间传说的故事引用，则在李卓的新作中植入成另一种“隐喻语言”——《许仙白娘子与害羞的小青》与画面内容形成极大反差，我们原本知晓的故事中的动态画面不复存在，现只见两朵茎分别呈主体绿色的白色和紫色的花，在其上方，还有一个明暗分明的四棱锥，处之方正，尖锐而锋利，它的部分倒影被紫色的花朵吞噬。亮黄色背景层中隐现强烈和模糊的文字以及英文、阿拉伯数字等符号元素，与作品名称同时指涉图像的文本信息。 ©李卓，《许仙白娘子与害羞的小青》，50x50cm，布面综合，2020
在这个读图臆测的时代中，艺术家李卓敏锐地观察和捕捉生活之态，恣意地放大或者缩小现实生活中的情境事件，以戏谑、荒诞的语言手法照射当下的社会环境和生活状态。从《女护士》、《细菌游戏》、《疑难杂症》、《战争》到《中途岛海》、《失控》、《窃喜》、《套圈儿》……图文并茂的书写性之意象语言在绘画秩序中层层影射周遭现实，形成独特而具个人风貌的语言特质。 ©李卓，《小红与狼》，50x50cm，布面综合，2020 如果说李卓的新作只是在原有绘画语言上流变的某种逻辑变化的话，未免有点太过于片面化，隐藏在这个绘画体系的背后，更多的是他作为个体对于生命异质症候的表现在今天的主旨意义所在。李卓继续涂抹着这一方空白画布，反复修正、抹去原本的颜色和造型，将其毁灭，直至新的视觉图像被重新塑造。 ©李卓，《疑难杂症》，80x60cm，木板综合，2020 马克·罗斯科 [2] 说：“我对色彩与形式的关系以及其它的关系并没有兴趣……我唯一感兴趣的是表达人的基本情绪，悲剧的、狂喜的、毁灭的等等。”在李卓的绘画艺术中，解构、建构、重构等这些词汇在他的意识结构里被持续运用到绘画行动中；图像变为图象本身，物像成为物象的显影；文字和符号还原原本的属性意义，或许，终将善罢甘休。 ©李卓，《套圈儿》，40x30cm，布面综合，2020
[1]马丁·海德格尔（Martin Heidegger）公元1889年9月26日—公元1976年5月26日），德国哲学家。20世纪存在主义哲学的创始人和主要代表之一。
[2]马克·罗斯科（(Mark Rothko,1903—1970）生于俄国，20世纪抽象表现主义大师 、美国抽象派画家。
LI ZHUO
李卓新作 ·2020
New works by artist li zhuo
©李卓，《孔夫人》，40x30cm，木板综合，2020
© 李卓， 《烛光》，50x50cm，布面综合，2020 ©李卓，《华夏石榴》，30x30cm，布面综合，2020 ©李卓，《细菌游戏》，40x30cm，布面综合，2020 ©李卓，《狐狸精》，40x30cm，布面综合，2020 ©李卓，《钓蛇》，100x80cm，木板综合，2020 ©李卓，《外星香蕉》，40x30cm，木板综合，2020
©李卓，《愚公移山》，50x50cm，布面综合，2020 ©李卓，《流鼻血的雪人》，50x50cm，布面综合，2020 ©李卓，《吃货》，30x40cm，木板综合，2020 ©李卓，《开心的慈禧》，40x30cm，布面综合，2020 ©李卓，《棉花糖》，50x40cm，木板综合，2020 ©李卓，《大内密探救驾》，100x80cm，木板综合，2020 ©李卓，《大妹子》，50x40cm，木板综合，2020
◐ 关于艺术家·李卓
C V
生于1979年8月，清华大学当代油画名家导师高级研修班。职业艺术家，现工作生活于北京。 个展
2018年-触及之殇-凤凰含章艺术中心-北京
联展
2019年法国圣艾蒂安设计双年展-法国
2018年入选全国第四届油画展-今日美术馆-北京
2017年抽象名义获奖艺术家联展-798悦美术馆—北京
2016《大鸟系列》破冰时代巡展—北京 厦门 上海
2014年作品《共鸣-鹦鹉》入选南京国际美术节——北京
2014年作品《孔雀系列》道路—中韩交流展—北京99美术馆
2013年作品《孔雀3》最具潜力艺术家展览—大河湾美术馆—北京
2013年作品《共鸣》参加后文化图式八人展—沈阳
2011年作品《生灵系列》参加栗宪庭策划宋庄美术馆举办的80档案展 ——北京
2010年作品《生灵系列》参加环铁时代美术馆青年力量第2回展——北京
获奖：
以抽象的名义最受欢迎艺术家
破冰时代全国展金奖
独立策展人、艺术写作者。CONUTER-FEIT 猎质当代艺术双年展品牌创办人，猎质当代艺术展总策展人。Rainbow box project发起人，An Art Space策展人。 主要从事中国当代艺术史论研究与写作、当代艺术批评实践、展览策划及独立艺术空间的创建与运营等工作。
主要讲座与艺术项目包括：清华大学美术学院（惠书文：猎质行动——青年策展实践与思考）；鲁迅美术学院（惠书文：策展年记——关于艺术家的成长与自我塑造）；西南大学美术学院·学术讲座（惠书文：行动中的猎质——策展实践与思考）；中国当代艺术权力资本与市场·学术论坛（论坛主持：惠书文）；《2020 我们如何面对今天的艺术？》艺术项目总策划；中国商丘抽象国际邀请展联合策展人，首届夜郎谷现场艺术周学术观察。
曾策划与合作个展的艺术家包括：杨加勇、曾朴、刘亭君、鲍贤杰、罗天志、曹亮、陈清勇、陈蜀、董冰清、黄凌云、蒋佑胜、李浩、李勇、林惠兴、刘强、米小西、邱兴健、时永华、孙小川、王朝、王琳、王韦、王文聃、王旭、吴江涛、谢蓓、谢珍良、杨涛、曾臻、张丹、张海君、郑大弓、郑龙一海、朱峰等。
2020年 ▎“癙” 艺风暴
向京 靈肉二元論｜时代人物
【 2020 】征集｜一块布的温度
陈清勇｜制造“真相”的文人姿态
毛焰 快是艺术的敌人｜时代人物
2020｜安塞姆·基弗「水彩作品」
2020年深圳「端于高处，“险” “贵”同与」
ACEI文献｜惠书文：艺术，改变世界的另一种力量
【首发】杨加勇｜20年代：艺术，是一种特质的复合光体
▌安塞姆·基弗：废墟-未来（Ruins-Future）综合材料Works
【惠书文｜艺评】陈蜀：在这个时代中，我们的记忆都是“被选择”后的意识残留
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