一位矿工兄弟，用大画幅相机拍出《矿工》，震惊了世界！

编者按：摄影师宋朝本人原来就是一个矿工，已经做了六年井下矿工。在他拍摄这些“煤黑子”弟兄时，除了他手中比他们多了一个照相机之外，除了他心中还有点“创作”的心态以外，在其它方面，双方之间并没有什么太大的区别。他以他的那些浑身还沾满了煤屑，散发着汗臭的矿上兄弟的群像，使他们的堂堂存在获得了被人正视的可能。

在拍摄这些照片时，宋朝的摄影棚就设在矿井口临时搭起的帐篷里。他和这些矿工兄弟在下班后一起出矿井时，他就变成了摄影师，而那些矿工兄弟就成为了“模特儿”，他熟悉每一个被拍摄者的性格和他们的故事。

《矿工》系列是我创作的第一组摄影作品。在大部分人的印象中，矿工常常是“黑色”的，他们的生活单调、神秘，甚至是苦难的。但真实情况并非如此，我们一块儿喝酒，一块儿吃肉，一块儿谈安全，一块儿说女人……

将近六年的井下工作，我跟矿工们在一起的时间比和家人在一起的时间多得多。他们的面孔在我的脑海中早已形成了人物标本。闭上眼，他们的形象就会准确无误的呈现在面前，包括性格，想法和他们的一贯行事作风，我觉得这是拍摄这组照片的基础。

《矿工》里的每一个人都是相对独立的个体。拍摄现场，我并没有考虑太多；展览现场，竟有观者能够从中读出他们性格中的突出点，这让我意外，更让我兴奋：矿工有的桀骜，有的坚韧，有的充满张力，有的含蓄沉稳，或许你能猜出哪个人工作慵懒，哪个人任劳任怨，哪个又是技术骨干等等。

我希望我的照片是非静态的。它们虽然安静的立在那里，但我希望它们表示的是一个动作的结束和另一个动作的开始——拍照之后工友们将分别去干什么呢？洗澡、烧饭、喝酒、还是去幼儿园接孩子？

工友们的诚恳和照片中体现出的力量，给了我肖像创作好的开始和指引，在今后的肖像创作上，我希望能够将这种感觉延续，把最真实的人物定格在画面上。而《矿工家庭》系列影像的创作动机，则源自于矿区独特的一种文化——安全。

每个矿工的身后都支撑着一个家庭，他们的工作看似无波澜，每天却都是一个新的开始，危险一旦出现，倒下的很可能就是整个家庭，责任是他们生存的力量。因此，特殊的工作环境让我们有了特殊的理想——平平安安地挣钱，幸幸福福地生活。

由此，矿工弟兄们也就有了一个习惯，下井时将自己的全家福照片随时带在身上，《矿工家庭》的灵感也正是基于此。在《矿工家庭》中，身着工作服的矿工与穿着生活装的亲属站在一起，形成对比的同时又体现出矿工的家庭属性，并非格格不入，矛盾而又契合。家中的衣服架，电脑，包括孩子的玩具，都被我搬到了拍摄现场，这就是最真实的矿工家庭，祈求平安是家人最深沉的爱。

在我的周围，还生活着这样一群人，他们是老师，是医生，是小商贩，他们本身并不是矿工，但却与矿工有着千丝万缕的联系。其实，他们才是整个矿区社会的主体，随着时间的增长队伍仍在不断壮大，我将他们称为《矿民》。我把他们从原本的生活状态下抽离出来，放在矿区的工业背景下，初衷是反映他们与煤矿的相互依赖的生存关系，显然，这种关系显得并不协调。

一名矿工，一个矿工家庭，一个与矿息息相关的生存群体，——这由点到面，由近到远，由浅到深的表现过程正是我对于“煤矿”这一主题的创作思路。很多人做过这样的假设，如果此时此刻，让我再次拍摄矿区题材，我是否还会拍出同样的感觉？我想是不确定的，因为，生活环境的改变往往会影响一个人对某个问题的看法，以及记录事物的初衷。

我从2004开始在北京电影学院学习摄影，期间接触到了不同的文化领域和社会阶层，在拓展视野的同时，遇到了各种各样形形色色的人，我对这些“人”产生了浓厚的兴趣。于是，记录“生活在当下各阶层的人们”成了我现阶段的创作主题，人的故事、矛盾、情欲、悲喜都将会成为我的取景器中接下来构取的主要内容。

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宋朝，1979年出生于山东。1997年为山东兖矿集团矿工。2001年10月开始从事摄影创作，2009 年7月毕业于北京电影学院摄影学院，现工作、生活于北京。代表作《矿工》系列先后被瑞士爱丽舍摄影博物馆、上海美术馆、上海摄影艺术中心、法国阿尔勒 Réattu Museum 等国内外机构所收藏。 

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