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《青春有你2》（下文简称《青你2》）赛程日渐激烈，流量导师与PD为收视预热，自带话题的选手又带着节目顺利出圈。
不管你是否有淡黄的长裙，蓬松的头发，都曾被虞书欣画面感极强的“哇哦”洗脑，anyway，做人不要太冰清玉洁，不妨来看看pick虞书欣的101个理由。
我们传统印象中的女团，多是韩国造星工业下的流水线形象。
从练习生做起，身材高挑，可盐可甜，业务能力能打，各自在团里有固定的担当位，特别突出的还有些令人难忘的个人技。
在《青你2》拿出看家本领的练习生中，不仅有dancer，还有女企业家seller，擅长诗朗诵的reader，硬是把rapper逼成了teacher。
而虞书欣这个人间reactor机器，凭借浮夸搞笑的表情在前节目几期就赚足了镜头，赢得了观众不少的“注意力经济”。
（图源网络）
加拿大传播学家、政治经济学家达拉斯· 斯麦兹于1977 年发表的《传播：西方马克思主义的盲点》一文中提出受众商品论：
这和报纸的“二次售卖”理论并无二致，它揭示了“受众、媒介和广告商”的三角关系，广告商为媒介运作提供资金，媒介则为广告商提供受众作为交换。
以广告费支持的电视媒介提供的“免费午餐”是喜剧、新闻、游戏等，其目的是引诱受众来到生产现场—电视机前。在斯麦兹看来，受众享用“免费午餐”不仅仅是在消磨时光，而是在电视机前进行着再生产和劳动，来创造价值，这种价值是体现在商品的广告附加值中。
这也就意味是受众花费了时间，却没有得到相应的经济补偿，反而被暗示着去购买与消费，用金钱去支付自己为媒介所创造的价值。观众的点击观看直接增加节目流量，从而使部分人转为节目粉丝为选手们投票打call，拉动其所代言产品的销售量，间接将“注意力经济”转化为“粉丝经济”。
中国的偶像综艺热潮始于2018年，先是《偶像练习生》，之后由腾讯视频推出的《创造101》更是在两个多月里掀起了一场全国性的狂欢，也一度点燃了艰难求生的本土偶像产业。
极创引力创始人徐明朝曾称“你们要努力跳、努力唱，未来属于你们，汗水不会背叛你，这些话放在5年前是真话，但现在讲就是谎言。”（背景参考自界面新闻）
两年间，行业变冷，除了国家政策、练习生断档、很多公司盲目介入造成练习生质量参差不齐的原因外，练习生短板也渐渐凸显，比如缺乏独立思考的能力，情商和格局不算太高，语言能力相对较差，个人的自我认知障碍等等。（背景参考自界面新闻）
观众审美已进入疲态，节目要引人注目，出乎意料，在播出前后制造热点噱头似乎已成为行业默认的游戏规则。
有一定粉丝认知基础，自带话题的选手则是除明星导师外最好的选择。节目为选手制造曝光度，选手有记忆点的表情与行为带节目出圈，这对双方都是获益。
主办方与选手在追求一种“双赢”，但受众与选手之间却更像一场符号化的互动。当“冰清玉洁”成为贬义词，或许每一条“淡黄的长裙”也无法逃避被戏谑的命运。布鲁默在解释“符号互动”的含义和性质时认为，人的任何行动总是有目的的。社交媒体信息的轮番轰炸以及过多渲染，不仅增加了大众的猎奇心理，还使话题中心的人物成了前卫时尚的标榜，强化了受众的从众心理。
比如虞书欣的“哇哦”，如果没有看过节目，就没法和同龄朋友共语境，这是大部分热爱潮流的年轻人所“不允许”的。
因此，年轻个体常常受到外界人群行为的影响，会不自觉地加入到这一行列中来，也就是所谓的盲目从众，这是很多非粉丝观众最初去观看节目的重要原因之一。
网络上对虞书欣的评论好坏参半，粉丝按头安利她“人间真实小可爱”人设，认为她的撒娇与天真不就是温室里长大的小公主现实版吗？
另一部分人则认为，公主应该是迪士尼电影里优雅大方的样子，而并非做作夸张。
可如今虞书欣依然稳坐助力榜首位，并带着“大虞海棠”cp小范围的火了一把，节目中二人的相爱相杀，俨然有冰山霸道总裁和他的无脑小娇妻既视感。
养成类选秀综艺本就以“选出自己心目中的女团”为宗旨，“全民制作人”是《青你2》节目对作为“培养主体”的观众尤其是粉丝们的称呼。
在整个赛程中，“全民制作人”们被赋予了极大的权利 ，极大影响自己偶像的命运 ，“全民制作人”们在网络平台的助力排行是节目中练习生名次变动和最终成团的唯一依据。同时，在一个“嗑 CP” 、玩设定的新时代，受众渐渐不满足于看两个人物谈恋爱，而开始热衷于“嗑”一对“CP”。
“全民制作人”多为女性观众，她们在观看节目时，已经能熟练地将人物解码成各种“人设”，要将哪两个人组成“CP”，就取决于谁和谁的“人设”碰撞在一起产生的化学反应更对她们的胃口。（图源网络）
偶像工业精准地识别了女性受众的这种需求，并创造出成熟的“CP营业”模式，有意制造两个偶像之间的亲密关系互动，提高了粉丝给偶像组“CP”的热情。
“CP粉”如今已经成为一种最常见的粉丝类型，他们不仅可以为“CP”命名，还可以进行相应文本创作。在选秀综艺中，观众被二次赋权，获得了极大地主动性与选择权。
对节目来说，强化粉丝“养成”情感与“全民制作人”概念，有助于吸引更多的受众参与到节目的后台互动中，从而确保受众获得高度的互动体验。
节目借此维持观众忠诚度，这对于一档偶像养成类综艺来说，无疑具有极强的创新意义和商业价值。
后记
“哇哦”流行，“淡黄长裙穿搭赛”火热进行中，不管是内娱资本的胜利，还是公司打造“人设”下的成功，《青你2》的几位争议选手已然成为了话题的中心。
可打造表现真善美，传递正向价值观的偶像，仍是社会的最终诉求。热度后的女孩子，是“昙花一现”还是“可能无限”，如何把握节目内容与形式的已有优势，将其打造为可持续发展的产业模式，将是值得制作方思考的永久课题。
[1] 冯灼兰,叶原.偶像养成类综艺选秀节目的发展策略——以《偶像练习生》为例[J].东南传播,2019(09):130-132.
[2] 肖映萱.“嗑CP”、玩设定的女频新时代——2018-19年中国网络文学女频综述[J].文艺理论与批评,2020(01):122-132.
[3]高亚林.偶像养成类节目的符号互动研究——以《明日之子》为例[J].艺苑,2019(04):69-71.
[4] 界面新闻.一个偶像公司老板的自白：《创造101》之后，游戏规则变了.
[5] Smythe, D. Communications: Blindspot of Western Marxism. Canadian Journal of Political and Society Theory,1（3）：1-50.1977.
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