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排版丨觅游 SC
4月20日，知名音乐人高晓松在微博上发出由他担任总策划，微博、网易云音乐、大麦网、虾米音乐、腾讯音乐联合发起的#相信未来义演#活动倡议书，短短几天内这条微博下就集结到300多位音乐人转发参与。
截止到5月2日，优酷、腾讯视频、央视频作为视频发起平台，太合音乐集团、摩登天空、少城时代、乐华娱乐、香港英皇娱乐、天娱传媒、环球音乐、Live Nation、中国音数协唱工委、华研国际、哇唧唧哇、风华秋实、滚石唱片、索尼音乐、华纳音乐中国作为联合发起音乐机构参与进来，共同承办了这场堪称中国音乐史上最大规模的线上义演活动。
义演活动以“对抗焦虑，回归日常”为主基调，内容涵盖流行、摇滚、民谣、古典等等多元音乐形态。
首场演出时间定档在5月4日19点30分，由著名主持人白岩松、汪涵、华少三地连线主持，预计分三到四场持续三天，全网视频播放平台同步播出，同时摈除一切商业元素，不接受冠名、不插播广告、不需要会员权限。
总策划高晓松在倡议书中说道：献给每一位复工复学，重新上路的自己。我们的音乐来自这片土地，也愿意把每一个音符回馈这片土地。
2020年因为新冠疫情，国内乃至世界至今都绷紧着神经，人们因为必须隔离病毒，而不得不与外界的娱乐生活减少联系。
进入5月，国内疫情成功受到控制，各行各业都在努力从低迷中走出来，逐步回到繁盛的轨道。
用歌声鼓励每一位重新出发、艰难奋斗的人，就是音乐圈此次团结一心对社会的馈赠。
以出现时间为线索，人类音乐传播大致可分为自然传播和技术传播两种类型。
自然传播是指以口语和姿势、表情、动作等副语言为媒介的传播。
技术传播所依赖的媒介则包括手写和印刷乐谱、留声机、广播、唱片、磁带、CD、M TV、网络音乐等，这与传播媒介的历史演进息息相关。
音乐传播从自然传播到技术传播的演进，是音乐媒介形态、传播手段不断丰富的过程。
音乐以传播介质存在，但在人们的音乐实践中，连接彼此的不是工具意义的音乐搭载媒介，而是音乐本身。
音乐本身也作为一种传播内容存在，音乐传播的本质在于它是以乐音音响符号为介质，在不同传播主体之间传递、交流、共享某种情感交流信息为主旨的传播行为。
一方面，音乐的传播依赖媒介的发展，因为它改变着音乐的传播方式和大众的视听习惯。
另一方面，尼尔·波兹曼提出过“媒介即隐喻”，说明了媒介能够超越其自身存在的技术内涵，承载更为广泛的社会意义。
义演视频中成立于1987年的黑豹乐队在义演舞台上重现了三代人对于摇滚岁月最滚烫的回忆，王菲为配合主题改动了《人间》的歌词，李克勤为疫情改编了一首慢版的《红日》，陈伟霆唱《几经风雨》......
横跨华语乐坛三十年的阵容和歌曲，字里行间全都是爱与希望，让观众看到由音乐传承延续下来的精神与能量。
无论是老牌音乐人携老歌回归，还是新星翻唱励志曲目，目的都是感染到身处同一奋斗时期各个年龄阶层的观众，完成一首首歌曲精神力量的代际转移。
彭兰老师认为，场景主要指基于特定时间、空间和行为以及心理的环境氛围。场景可以分为共性场景与个性场景两个方向。
共性化场景是在一般人群中具有共性需求与行为特征的场景。
个性化场景是与个人特征和特定情境相关的场景，它的构成要素包括：空间情境、用户实时状态与需求、用户生活惯性、社交氛围等。
义演视频中展现的个性化表演场景更是明星后台行为前台化的一种体现。
相对于前台行为，一个人的后台行为是相对私密和自然的，而明星后台形象前台化的设置，由于展现了明星真实的一面，使得这个场景下的情感传递产生更强大的效用。但由于有观众在场，这种后台行为前台化的拍摄形式虽然更加真切，能够满足受众一定程度的窥私欲望，实则仍然是基于印象管理的“后台表演”。
义演采取线上的形式也是为呼应疫情期间自觉隔离在家的要求，没有绚丽的舞台、灯光、服化道，一个接一个在家里、在剧组、在地下通道演唱的明星让观众奔音乐而来却获得更多清奇有趣的关注点。
一边喝红酒一边唱歌的王菲、出门运动顺便录了首歌的周迅、带猫出镜的陈伟霆、逛街、做瑜伽的朴树、王俊凯家的丝绒窗帘还因此出圈，深受观众喜爱的音乐人以更加贴近日常。
接近普通人的状态进行表演，能够让人忽略缺少专业设备时可能不尽如人意的环境品质，实现一种更具沉浸感的共情传播。
（图源网络）
美国传播学者埃里克·罗森布尔认为，仪式是适当程度的规范行为的表演性呈现，通过象征元素的注入来情感化严肃生活。
由于仪式的这种特殊品质使得它能够成为共享理念、维护秩序的适用策略。仪式传播以情境、情感的让渡将分散在不同地理位置的人们以组织或共同体的形式聚集起来，互通信息、增进感情、传承文化、凝聚共识，进而建构一个意义与秩序并存的能够用来接受或支配社会行为的“仪式空间”和“认同空间”。
在面临群体隔绝的危机下，关于文化的回忆、记忆始终是保持民族凝聚力、获取文化归属感的重要方式。
人们通过参与社会活动积累集体记忆、民族记忆、文化记忆和认知实践经验等，久而久之，这种反复循环的集体社会行为也会自然地形成重拾记忆的过程。仪式化的传播方式则能帮助克制个体遗忘本能，以集体参与的力量强化记忆与感召力。
“相信未来”线上义演本质上是一场公益慈善活动，举办在复工复产发力期，选择五一假期时段，以五四青年节夜晚为节点，并且整个活动内容除音乐表演外，还通过放映带领观众走进医护人员、社会志愿者、普通商户的抗疫生活，感受“中国温度”、“中国速度”。
最大化贯彻义演仪式的社会整合和团结功能，为这一阶段的人们提供一个“公共社域”，提升人们参与社会生活的积极性，通过集体情感的塑造确认价值和信仰，引导人们向主流的思潮和话语靠拢。
同时由音乐圈创办的慈善义演活动不仅丰富了慈善事业形式，优化了创办主体形象，而且围绕这一群体能够产生庞大的社会文化认同效应，赋予音乐传播更广袤持久的影响力。音乐用节奏和韵律打破沉闷的生活，用歌词和道理传递努力生活的快乐。
我们曾经对2020年充满了期待，觉得生活会越来越好，结果是我们经历了，成长了，要学会无论在何种境遇下都要让自己越变越好。
借着歌曲的放松劲儿，我们要回归到松弛有度的生活中，诗和远方，仍然值得期待。
参考文献：
[1]赵志安.跨学科视野下的音乐传播认识论[J].现代传播(中国传媒大学学报),2019,41(10):91-97.
[2]张鑫.从音乐媒介和作为中介的音乐到“媒介音乐复合体”——音乐传播观念的开掘[J].人民音乐,2017(03):74-76.
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