《如何写好系列文 ？》之“开篇的重要性”

系列文的开篇自然至关重要，很大程度上决定了整个系列的成败与否。

第一：尽量简明清楚地

  交代整个系列的大设定  

大设定包括世界设定、主要人物设定以及主线情节的基本交代。这是对开篇的基本要求，其中主线情节并不要求交代得太多，但是呢得让读者明白，主线人物是谁，他要做什么/面对什么样的情势/要采取什么行动达到什么目的。

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可选择在开场做个小的铺垫

典型如写法传统的《福尔摩斯探案集》，出场前先用酒保之口介绍了福尔摩斯爱鼓捣实验、有点奇怪——

小斯坦弗从酒杯上很惊奇地望着我，他说：“你还不知道歇洛克·福尔摩斯吧，否则你 也许会不愿意和他作一个长年相处的伙伴哩。”“他只是思想上有些古怪而已——他老是孜孜不倦地在研究一些科学……我相信他精于解剖学，又是个第一流的药剂师。但是，据我了解，他从来没有系统地学过医学。他所研究的东西非常杂乱，不成系统， 并且也很离奇；但是他却积累了不少稀奇古怪的知识，足以使他的教授都感到惊讶。”

别人口中的怪异，成为吸引华生的地方。

第一次见面，福尔摩斯正式出场，他指出华生刚从阿富汗回来，但没有给出理由。二人正式成为室友后，柯南道尔专门写了一段，让福尔摩斯介绍基本演绎法这个他最擅长的方法论——其后他破解所有案件都与此相关。紧接着很快进入第一个案件。

这种写法的好处是严谨、端正，弊端在于太过传统，开篇推进较慢，不太适应现在普遍较快的阅读节奏。

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可直接在情节中交代这些设定

故事君又要举美剧的例子啦，来看《纸牌屋》开场——

序幕是党鞭Underwood安抚路边被轧死的狗，说了一段独白，大意是痛苦分为有价值的和无价值的，有价值的痛苦给你力量——很强势的惯用权谋之人，暗合接着的复仇情节。紧接着他发现，总统过河拆桥，允诺给他的国务卿一职给了别人——Underwood决定布局复仇，观众会心知这下他的目标可不止国务卿了。他和妻子Claire的互动指明，他们是一对互惠互利、手腕强势的夫妻。第一集里还出现了野心勃勃的新手记者Kate——她与Underwood互相利用的复杂关系成为推动前两季的重要线索。

好啦，所以你明白，这部剧是Underwood的上位之旅，第一季复仇第二季登顶总统，第三季参选第四季反恐外交，脉络非常清晰，每一集对应一个重要的政策法案。节奏快对话多，涉及的政法常识也很多，但如果漏掉一两集并不会太影响对后续剧情的理解，毕竟主线和人物动机你很早就明了了。

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开篇描写将影响整个人物塑造的成败

由于主线人物太过重要，所以开篇的描写直接影响整个人物塑造的成败。当然这不是说开篇就要一股脑儿抖出人物，而是人物需要在开篇就要给人留下绝对深刻的印象，要有绝对的魅力，吸引人继续追下去。

上面举的福尔摩斯和Underwood都是成功例子，每天读点故事app叙白和昱桥同学的系列文都是在情节推动中逐渐完善主角形象，也是很见效的。特别是陈公虞，开头就用主性格吸引人，在后续情节中男友力一步步爆棚~

故事君再拿叙白同学《你的心里有鬼》做范例，分析下主线人物的套路。开篇陈家村分上下两篇，字数约一万字，完整清晰地交代了叶苗与陈公虞的关系、陈公虞的前史，留下了很大的悬念：陈公虞怎样才能找到尸身？他和叶苗会怎样发展？张飞羽还会有什么大阴谋？这样规定了大方向，后续的单篇故事也能承接在这些悬念之下顺利展开，读者对后续剧情的期待也会在作者的预期之内。

我们也能看出，主线人物陈公虞虽然在开篇只留下个总体的“冰冷”形象，但不用着急，一步步来，他的性格特征在后面九章中会得到很大空间的书写。只要开好了头埋好了线，后面的就水到渠成。

系列文最怕犯的错误是，开篇交代不甚清楚，特别是主线人物给人印象不深，或者开篇人物杂乱，支线人物喧宾夺主。很多作者初写系列文，容易遇到这个问题，脑子里定型的是一个个支线情节，缺乏关联性。这本来很正常，但对整体人物和主线情节缺乏把控力，就很容易让读者读完第一个小故事后觉得“诶，就这样结束了？ta居然不出现了？”可能会失去追下去的兴趣。

举个例子，比如我要写一个典当设定的系列文，第一个支线情节是A要典当爱情交换美貌，但我一开头就用A的视点来写她辛苦寻找当铺所在，写A的经历、典当的原因，对真正串起全系列的当铺女老板和当铺伙计的描写却只是模糊的整体印象，对其的正面描写在写完A的前史后再写。

可能我只是想到这个支线就很兴奋，对A的故事很有把握写好，却没想清楚当铺老板、伙计的前史和主线故事。这样一来，很可能老板的线索明显弱于A的线索，或许我是想留下悬念，但如果老板的主线在开篇没能吸引住读者，那怎么才能吸引他们追第二章呢？最坏的结果是，读者完全忘了老板和伙计的人名和特点，到第二章开头就没印象了。这样只能依赖支线故事的猎奇，到到了中段，很可能就遇到瓶颈写不下去了。

此类故事的写法可以借鉴香港女作家深雪的小说《第八号当铺》。第一章用当铺员工阿精的视点来看当铺老板韩诺和三个不同客人做交易，写清楚了当铺的交易规则和“只有典进，没有赎出，让客人倾其所有”的不成文规定，留下了足够的悬念。

最重要的是，通过第一章的三次交易，男主韩诺和女主阿精的形象基本确立了：他按规则接受或诱惑了两个走投无路的男人，的确是“魔鬼代理人”，但又整治了一个贪婪的母亲——他本性良善有恻隐之心。阿精则是性感精明的，清楚韩诺的习惯为人，会提醒他“不要蚀本”。第二章里韩诺帮助一个为了妻女幸福典当十年理智的男人做出两全选择，他良善的本性和掌握凡人命运的能力更加清晰，阿精对韩诺的爱慕也显露出来。有了这前两章的铺垫，后面各个奇诡曲折的交换小故事和男女主的感情戏就可以顺畅、压力较小地展开了~

小说的写法是直接在情节中塑造人物，人物前史在后面的故事中以倒叙展开。

当然你也可以选择第二种写法，90年代风靡一时的电视剧版是这样做的：第一集以一个商人用孩子大脑典当万两黄金和当铺真正主人惩处老板拉开序幕，开启第八号当铺的传说，然后是男女主双线顺序展开前史故事。

两种写法各有优点，故事君建议作者在筹备期可以在纸上画出两种写法的故事线，闭上眼好好设想下各自的走向，再做决定。

故事君还是以《心里有鬼》为例来反向思考下，如果《心里有鬼》系列开篇就写叶苗和陈公虞开了阴阳斋解决各种“鬼”问题，头一个案子就写《阴阳斋》里的“鬼胎”案，倒是足够吸引眼球了，但观众肯定对二人之间的关系、陈公虞的前史感到好奇，对陈公虞的有些技能也get不到要点，会不理解为何他会有这样的技能和限制，也不理解他们面临的危险所在。这样作者肯定还得倒叙回去写前史再来交代清楚，如此一来叙事节奏就有点乱，对于系列文这个较小的体量以及作者对多线索叙事的驾驭能力也有点考验。

可见，开篇直接引入主线情节，从中塑造主线人物并不适合所有类型的系列文，如果人物前史太过复杂，或者在开篇不能给人留下强烈的印象，那就最好不要冒这个风险啦。

   第二：情节推进中  

需要注意的两点 

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对话太多你就要小心了

不知道各位作者有没有这样的感受，有些系列文的情节推进全靠对话，其他的环境描写、人物心理描写过于少，使得整个情节推进显得干巴巴、极其生涩。这种情况在悬案题材的系列文中比较典型，有时作者可能有点疲劳，又想把案情破解的线索都展示给读者，让读者感受一同侦破真相的快感，但弄巧成拙，最终呈现出来的是堆砌线索的对话过程。

各位作者应该都得类似的阅读体验吧，故事君觉得，如果写作时遇到这种状况，只能马上停止，换换思路，从头来过。记住，对话得传递有用的信息，只用对话推进情节是一种偷懒的行为。（更多关于对话的干货请戳往期《如何创作炫人耳目的对话？》《对话就是冲突！冲突！冲突！》）

2

感情线太重要了

不得不说现在读者对感情线的需求越来越大，一个没有感情线的系列文可能就失去了面向更多读者的机会。

故事君还是以《心里有鬼》为例。在办案/解决难题、阻碍的过程中，两人感情逐渐升温，在最后面对终极大boss的高潮后，两人感情到达顶点——这是感情发展的惯例，我们都知道。但具体怎么做呢？

一个相对常用的方法是，先让CP中的一人动心，采取一些或明或暗的行动保护、帮助对方。如果CP设定是欢喜冤家，贫来贫去未尝不可，但一定要让先动心的那个人采取点行动——哪怕你把线埋得深一点也可以，比如《簪中录》里结尾时女主才发现，开篇第一个大案开始过半，男主送她的簪子里，就刻有“中心藏之，何日忘之”……这些在正式表白前的小动作虽然已经被用得很多，有些可能有点俗套，但这就是总能生效的套路不是吗？

回到《心里有鬼》，开篇《陈家村》叶苗爷爷说明关系后，就已经聚焦在主线故事，陈公虞的冰冷但善良可靠，叶苗的天真女孩特征已经较为鲜明，二人已建立了某种亲密联系，读者已经产生了代入感，这种情况下直接进入第一个破案情节，读者完全可以接受。

从第一个支线案件《阴阳斋》开始，陈公虞的“靠谱霸总”形象就清晰起来，已经开始在恶鬼出现时把叶苗护到身后。再过两个小案子，就给了叶苗紧急时一拨他就能赶到的串珠，简直媲美杨过给郭襄的三根金针、向南给杨晓芸哨子的信物有木有！到了第十一篇小剧场，二人终于有了实质性进展，接吻了！第十二篇陈公虞居然穿上了衬衫西装，玩起了霸总范制服诱惑~

当然，故事君不是让大家都钻按套路，而是系列文作为一个较独特的类型，目前还比较缺乏系统的写作理论指导，大多数作者之前也没有相关写作经验。那我们为了少走弯路，写作初期就得学习下成功的套路。说了这么多，各位作者们如果还有什么疑问，请踊跃留言，继续关注下一期《如何写出有新意的系列文》。

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