从大纲到完稿，九个关于故事的问答——“全民写作计划”群分享实录

NO.239

 May 

18.2019

上周末，研习君和“全民写作计划”获奖者做了一次小群分享。

现把分享内容整理成文字发出来，有需要的同学可随意取用：

Q：怎样能够一次性写好大纲？

A：我个人的观点是，除非你状态好到爆表，或者你本身是个不世出的天才，一次性写好大纲这个事儿，对我们普通人来说不太靠谱。

一般来说，比较有效的方式是给自己设一个deadline，比如说半个月。在这半个月内，你可以按这三个步骤来写大纲：

第一是先想一个点子，也就是你这个故事核是什么，最好用一句话就能表述；

第二是把你这个点子进行丰富，丰富成一个200字左右的故事简介；

第三是进一步的丰富，丰富成一个2000字左右的详细主线情节框架，也就是大纲。这个时候你也可以写上人物的基础设定。

在这个过程中，你可以反复修改大纲。比如发现最开始的点子可延展性不高，或者是跟过往文章比较类似，这些都可以改。但是一旦在deadline之后，大纲已经定好了，就尽量不要再动了。

当然，写作过程中，你可能写着写着，突然想增加一个配角，或是想加一条支线，这些都很正常。

我的建议是，写大纲的时候不要把所有细节都想透，想个大概，让你自己有信心就可以了。就好比你去旅行之前做行程安排，没必要把所有的时间和地点都定死，路上看到漂亮的野花，好吃的馆子，神秘的古堡，那脱离下行程去玩玩也很正常。

在想大纲的时候，一般来说主线会想个七八成，支线想个三四成就好。写作的时候，再把它完成到八九成。

最后还要再改，成熟的作者一般写完初稿都至少要再改两遍。（当然具体的人会有所不同）

所以这是一个动态调整的过程，不要妄想一次性写好大纲。

Q：大纲写得不够详细，后面情节总容易崩掉怎么办？

A：有一个很好的办法供参考，就是你去跟人聊。

去找你的朋友、你的编辑、或其他的作者去聊，聊的越多，情节就会越丰富。

当你前期的准备丰富了，后面崩掉的概率就比较小了。

Q ：故事情节薄弱的问题怎么改进？

A：其实很多作者都会到这样问题，包括我自己之前出过一本长篇小说，但是我现在回头去看我的小说情节，也是过于薄弱了。

所谓的情节薄弱，无非就是因为两点，一是冲突不够，一是情节中的事件不足。

关于冲突，研习社之前讲过一个“冲突最大化”原则，是指凡是有可能发生冲突的点，你都让他们冲突起来，并且尽可能把冲突搞大。我把它又叫做“故事的墨菲定律”。

关于情节，举个栗子。

这次全民写作计划的获奖作品中有一篇《领养一个丧尸当男神》，我个人特别喜欢它的设定。

（“全民写作计划”前三等奖名单）

跟以往的丧尸文都不一样。作者把丧尸写成类似可以治愈的疾病，但这个前提是丧尸和领养他的人会达成一个默契的关系。

核心的故事情节是一个爱情故事，就是女主林安安领养了一个丧尸，后来发现这个丧尸是自己当年的男神，曾经拯救过自己，成为丧尸之后又再次拯救了自己。

这是一个很棒的设定，我甚至觉得这个设定可以扩展成系列文。那如果这个故事再要丰富情节该怎么做呢？

你可以给男女主的情感线增加更多的波折，更多的考验，比如，这个丧尸如果真的伤害了女主，导致女主退缩，但丧尸心里还想着要对她好；或者这个丧尸背后有组织，控制着丧尸和人类的亲近程度等……这些都可以让情节更丰富。

上面这个例子讲的是可以扩充主线情节。另外呢，也可以从支线情节上做文章。

比如获奖作品里有一篇《合欢树街》，也是我很喜欢的一个作品，这个作品中女主母亲的故事属于支线情节，他和男女主恋爱的主线情节形成一种呼应关系。

当然你也可以设想一些新的支线情节，比如不同于主线情节的HE，而是写个BE小故事，那就和主线情节形成反差关系，从反面衬托出主线情节的主题。

Q：怎么控制节奏，让某个情节该有的爆发力自然产生？

A：这个问题很好，我个人读文章的时候，会特别在意故事的节奏。那故事节奏是什么意思呢？

节奏就是指起伏感，要一高一低，一松一紧，有快乐，有悲伤，有高潮，有低潮，发糖之后是发刀……这个就是节奏。

但是多少快乐配上多少的悲伤，或者快乐之后多长时间配上悲伤，这个是每个人的个人感受了。就像厨师做饭一样，加多少盐，加多少香料，可能每个人有自己的感觉，但是终究要服从一种统一的体验。

你可以想一想，你想通过你的文章给读者带来什么？如果你想带来的是一种快节奏的爽感，那这是一种节奏的要求；如果你想带来的是一种安静的沉浸式阅读体验，可能这就是另一种节奏要求。这个别人帮不到你，只能靠你自己的阅读体验去把握。

一般来说，我们会建议作者每两屏就要有一个转折，太慢容易让读者跟丢，太快则容易丧失代入感。

节奏最大的敌人是平淡，也就是缺少变化。前边写爱情故事在发糖，然后后面还在发糖，这样就容易让人腻。前面发糖，后面应该发个刀，或者转为比较平淡的，然后再转为悲伤的，再转为悬疑的，这样一个变化就会让人感受节奏的动感。

Q：如何看待情节套路？

A：在做故事课的时候，我也反复地纠结过关于情节套路的问题。

前人总结了很多所谓的套路，像普罗蒂36种故事模式，网文的金手指套路，好莱坞的八分钟定律等等。但是实际上，当你看了大量的故事之后，你会发现基础的情节原型，其实就那么几种。

我在故事课里总结了八种，分别是：复仇情节，冒险情节，爱情情节，侦破情节，抗争情节，寻宝情节，权谋情节，孤独情节。八种基本的情节原型，其实可以概括大约一半的我们现在能看到的故事。

另外一半的故事呢，就是这些基本的情节原型的某种融合，比如说，我们这次获奖故事里面的一等奖《十年暗恋：我终化茧成蝶》。

首先这篇文章的的立意非常好，它集中在描述的是你最终会成为你自己，而不是别人的附庸。它不是局限在一个类似总裁或是暖男的很表面的爱情故事套路里。

这个故事主要是爱情情节，又加上了一点点侦破情节。它侦破的是什么呢？侦破的是，最终意识到自己的人生意义是什么。

再比如说这次获奖的《酷女孩余生尽暖：我本温柔》，它的核心也是一个爱情故事，写一个是一个“白月光”小三儿，来找女主的老公，但是女主并没有闹，而是做出了一个很酷的姿态跑出去旅行，给她老公一个稍微独立的空间，后来老公也意识到自己的行为对他的老婆造成了伤害，最终有一个主题上的升华。

其实它的核心就是现实爱情情节，再加上一点点抗争情节。抗争的是什么呢？就是这个酷女孩儿通过自己独特的方式，去抗争小三儿不太光彩的行为。

其他几个获奖作品中，《沉璧》是爱情情节加上一点点侦破和权谋情节，侦破是她回到当年的现场发现了发现了真相，权谋就是女帝的男皇后和侠士之间的权谋的争斗，以及外国意图颠覆他们国家的背景。《领养一个丧尸当男神》是爱情情节加一点冒险和侦破情节。《合欢树街》是爱情情节加一点侦破和抗争情节。

可以看出，爱情情节确实是最容易引起共鸣的，几乎现在所有的故事都有爱情情节。但只写爱情的纯爱故事反而少了，因为大家看得太多了。一定要加一点别的元素，才能重新调动起大家的兴趣。

在这里给大家的建议是，作为初学者，其实你可以先去寻找套路，熟悉和运用套路，当然也要时时想着突破套路。等把这些套路运用得炉火纯青之后，站在巨人的肩膀上，你一定会写出新意。

Q：写着写着情节就套路了，怎么有意识避免？

A：首先不要害怕套路，不要为了反套路而反套路。写文终究是制造一种“体验”，就是你给读者带来了什么样的阅读感受？

有一点套路也没关系，但不要全是套路。你不需要刻意去避免，也不需要刻意去迎合，去发自内心地表达。我有一个老同事给我讲过一个经典的公式，所谓的好文，就是99%的套路+1%的灵光一闪。

任何一片叶子跟另外一片叶子都不一样，何况活生生的人。你只要遵从你的内心，写出的文总会是跟其他所有文都有所不同的，那就是专属于你的独特之处。

Q：如何写出让人喜欢的人物？

A：这里我就讲一讲关于人物弧光的问题。

什么叫人物弧光呢？就是小说里的人物一定要有变化。当然现实中不是所有的小说都会写出人物变化。但是，理想的小说一定要写出变化。

麦基说，所谓的故事，其实核心就是六个字：变化改变人生。人物身上发生了好的变化，那他头上就一定有光环，就是弧光。

举个例子，复联4上映之前，很多人猜测美队会牺牲，因为美队之前就是无私的人设，可实际上牺牲的是钢铁侠，这个之前给人感觉很自私很缺乏责任心的人。但整部电影给人情感震动最大的地方，也是自私的人为了拯救大家而自我牺牲，无私的人最后却自私了一把，跟离开了团队，和自己爱的人过小生活。

两个人的命运都走了一个巨大的弧线，也因此让我们看到了更立体、更真实的人。

同样，现实中也有很多类似的例子，我认识一个作者朋友，平时给人感觉谨小慎微，委曲求全，可是突然有一天，他从原来待遇很不错但超级忙的单位辞职了，因为他决定再也不委屈自己，而是要勇敢地追求写作的梦想，在他做出决定的那一刹那，我们都觉得他头上冒着闪闪金光。

你可以想象，如果他平时就是那种不管不顾，胆大妄为的人设，那他辞职没什么大不了的，根本不会触动我们这些朋友，正是因为他是“最不可能辞职”的人，竟然打破了自己的标签，才让自己的形象有了弧光。

Q：设定没有科学依据，但又不是玄幻文，怎么说服自己和读者？

A：这个问题的核心就是你的设定要为故事服务。

设定不一定非要符合科学，就像《复联4》的时间穿越梗，运用了量子力学和虫洞假说，但科学也证明不了的。这个梗的作用是让英雄大集结，有了跟最强灭霸正面怼的资本，是为情节大高潮服务的，这是最重要的。

所以我觉得不用特别在意科学依据的问题，最重要的是故事好看。

如果你觉得这个设定的确是太假了，会说服不了读者，有一个很好的办法，就是冲突。冲突可以调动读者情绪和注意力，有了情感投入，人们对设定的接受度也会更高。冷静的成年人很难接受哈利波特骑个扫把就可以飞的设定，但粉丝们可丝毫不觉得有问题。

你甚至可以设定一些专门负责挑起冲突的人物，比如说钢铁侠这种，他是一个科学家，但他又是个刺儿头，他和谁都要怼。所以大家看的是他的人设，他的妙语连珠，至于他作为科学家从事的到底是不是科学，其实大家反倒不是那么在意了。

Q：写文总扑街，有没有通用的方法论可以写出畅销文呢？

A：我个人是做了将近十年的策划编辑，每天想的就是怎么让我做的项目畅销。其实畅销是有共性的，是有规律可循的，这里面的核心就是追热点。

一提到追热点，大家可能就会想，这不是公众号干的事儿吗？争分夺秒地比拼谁发得更快。这是一种追热点的方式，但这种比较low，也不是我们写故事的人擅长的。

那写故事的人追热点是怎么追呢？比如说托尔斯泰的《安娜·卡列尼娜》，这个小说就是当时的热点事件改编的。女贵族出轨，被情夫抛弃，然后卧轨自杀，大概就是这样的一个热点事件，被老托敏锐地捕捉到了。

作家为什么要捕捉热点事件呢？当时新闻都报道完了，还有什么好说的呢？关键就在于作家可以深挖成一个好看的故事。

热点事件代表的是公众的关切，大家都在关注这样的事。我们写故事的人一定要利用这种关切，有关切才有看文的动力。如果大家不关切这个话题，不关切你写的人物，那你写的再好也没有用。

所以我经常会说，莎士比亚写一个矿工挖煤的故事是没人看的，但是在十年前，如果一个只有高中水平的人写残酷青春的故事，肯定会有人看，因为在当时“残酷青春”就是大家关注的一个故事点。

所以要从小说家的角度利用热点。把热点事件作为一个切入点，去深挖人性，深挖社会变迁，通过你的故事技法把它编织成一个有节奏感、情节丰富、跌宕起伏的文化产品。这样它才有了生命力，不但会畅销，还会长销。

大家还有什么问题可以在本文后留言，研习君会在线回答哦～

有兴趣的同学还可以点击“阅读原文”，继续参与我们每天读点故事app的“脑洞故事征文活动”，期待你们的作品！

· · · 要不再看看 · · ·

 更多有趣的

请戳一戳

故事研习社

欢迎各位作者大大前来骚扰调戏

研习君会知无不言、言无不尽哒

微信号：gushixueyuan