鲸海计划“悬疑赛区”分享会实录：悬疑故事的逻辑性与真实感
October
23.2019
继上周五的鲸海计划幻想赛区分享会之后，今晚7：30，我们又针对悬疑赛区做了一次线上分享。（征文链接见文末“阅读原文”）
在这次的分享会中，她从理论入手，并提到了不少案例，最终落脚到这次征文的切入点。研习君继续将分享会的内容整理成文，希望对大家有所帮助:
悬念与逻辑
大家好，我是每天读点故事的策划编辑包包，今天主要来跟大家讨论一些悬疑题材故事创作相关的内容，如果大家有什么疑问，也欢迎交流。
悬疑小说是以一个涵盖面比较广泛的题材，它主要是指以事件悬念为主体，贯穿始终并揭开谜底的小说。如果具体来讨论的话，有许多类型都可以算为这一大类，如推理小说、侦探小说、间谍小说、恐怖小说等，按流派还能分为古典推理、硬汉派、本格派、社会派、新本格等等，这里就不做过多具体的讨论，今天我们就暂时把这些带有悬念的故事统归为一大类，就是悬疑小说。
悬疑小说是类型小说里很重要的一派，它比起科幻、灵异等类型故事，受众群体更加广泛，是不受地域和年龄限制的。纵观美国《纽约时报》和《出版商周刊》等畅销书的排行榜，高居榜首并大面积、持续性地占据榜单的就是悬疑类小说。而国内各大电商网站和书店的畅销区，包括荧幕上出现的影视剧等作品，都少不了悬疑故事的身影。
那人们为什么会喜欢看悬疑故事呢？究其根本在于两个词：“好奇心”和“参与感”。
悬疑小说家是不断在前面抛出勾子制造诱惑的人。一环套一环的悬念，把读者的好奇心勾得死死的，能让读者心甘情愿掉入作者设计好的陷阱之中，而读者之所以愿意这样，是因为你的故事让TA产生了“好奇心”。
他们会好奇凶手是谁？犯罪手法是什么？为什么要这样做？警察能不能抓到凶手？等等。那这里就涉及到了一个悬疑小说最核心的词语：悬念。
什么是悬念？
希区柯克曾说过一个著名的“炸弹理论”：
试想一下：三个人坐在椅子上聊天，椅子下有一个5分钟后爆炸的定时炸弹。该怎么样把这个故事拍得一波三折、扣人心弦呢？
第一种方法，是大家坐在一起聊天，镜头不交代定时炸弹，5分钟后突然一声爆炸，但这种只是“突发性悬念”，除了给人吓了一跳的体验后再无其他。
另一种方法，就是先表现桌下的定时炸弹，观众知道只有5分钟，但聊天的这三个人不知道，那么你就制造了悬念，并牵动观众的心。
这种情况还有升级版本，就是三人聊了三分钟准备离开，其中一人提议说，咱们再聊一会吧。一分钟后三人再次准备离开，这时候另一个人提议，别着急，咱们再喝一杯吧。如此一来，剩下的一分钟里，无论炸弹是否爆炸，都足够吸引观众的注意力。
悬念就是类似埋炸弹-展示炸弹-拆炸弹的过程，它会最大限度激发读者对未知事物的好奇和关注，并且不是毫无逻辑的堆砌，而是逻辑缜密、环环相扣的情节铺陈。
除了丢出悬念吸引读者之外，悬疑小说还有很重要的一个特性，就是会让读者有极强的“参与感”。当作者抛出问题时，读者一定有想要完成思考和找出凶手的冲动，他们可以代入到故事里的任何人，像警察、侦探、受害者的亲友、目击证人等，去解决这件事。
所以当作者给出一个悬念时，千万不要在下一刻就马上揭露真相，悬念的设置，一定是由小到大，且不断与读者拉扯中推进剧情的。当一个悬念解决后，新的悬念就得立马跟上，如果没有“勾子”一直抓着读者，那就变成了作者单方面的叙述剧情，而读者也无法沉浸到你的故事里了。
而这种参与感是建立在故事逻辑完整之上的，合理的猜想与对已有线索的论证，是作者对读者的一场脑力挑战赛，所以严密的推理逻辑要滴水不漏，否则读者很容易就会发现里面的问题，因为他们已经不断依据你给出的线索在推理了。
如何才能保证故事逻辑的严谨呢？
悬疑小说创作的方法，是你需要从结局开始写，然后再从头来佐证结尾。最后写完的时候，无论从正面还是反面论述都是说得通的。
我们这里所说的结局是指故事的真相，故事创作理论上我们把它叫做“后台情节”。
悬疑小说常见的发展模式是发现案件-查找线索-推理破案，这是按照“事件发现顺序”展开的，这叫“前台情节”，也是读者的阅读顺序。
但任何“前台事件”的发生，其实都是依据“后台情节”而来的，后台情节需要明确案子背后的故事，如反派动机、人物关系、过往经历、犯罪手法、遗留线索等等，虽然小说的叙述顺序是从案件开始，但实际的情节和背景却在之前早就发生，这就是“事件发生顺序”。
只有将事件全貌真实还原，并且想清楚每一部分的详细设定，再倒推去想留下哪些线索给破案者、要引出哪些嫌疑人等前台情节顺序，才能保证故事逻辑的严谨。
不过这里需要注意的一点就是，当后台情节设置好后转换为前台情节时，需要考虑到自己给出的关键线索是否已经充足。
写悬疑故事切忌“作者都知道”但“读者都不知道”，我们经常会遇到一些情况，就是读者凭借目前给出的线索是推理不出后面的结论的，一讨论之后我们才发现，一些关键信息和背景细节的设定，作者并没有给出充分的说明。
读者看小说前不可能还去先看看作者的大纲，才能知道那些有疑问的地方是怎么一回事，所以经常出现的bug和看不懂的地方，其实就是线索交代说服力不够（不需要所有线索都交代，但重要线索和设定一定要给清楚），也就会出现逻辑有问题的情况了。
所以悬疑小说的创作，绝对不是靠灵感想到哪就写到哪的，对于作者来说，这是一个需要反复论证和思考的过程。
怎样才能让读者决定读你的悬疑小说？
但小说毕竟不是生活必需品，尤其在娱乐形态比较丰富的现在，每个人都有许多东西可以去选择消遣，那怎样才能让读者决定读你这本悬疑小说呢？
在剧本创作中有一个通用的规律，即“第一本”原则。“本”这个量词，是指摄影机装入一卷胶片所能拍摄的段落，约15分钟左右。所谓的写好“第一本”，即写好前15分钟的剧情，放在小说上就是我们反复谈到的开篇。
不管是电影还是小说，开头的剧情直接决定了制片人是否采用你的剧本，读者是否会往下看你的故事，哪怕是艺术类电影，也是需要在开头把自己的特色与感染力充分展现。所以对于悬疑故事而言，你的第一个悬念或者说第一个小高潮一定要尽早发生。
下面让我们来看三个故事的开篇——
我挑选了三个不同国家，不同时代，不同故事风格的作家写的悬疑小说开篇。
斯蒂芬金的《适者生存》是一个短篇，讲述的是一个人被困岛上的生存日记。
《推理之王2:坏小孩》则是我们这次悬疑赛区评委紫金陈的推理作品，讲述的是青少年犯罪题材。
《尸人庄谜案》则是在2017年横扫日本推理界三大榜单的冠军作品，今年中文版上市，也引发了国内推理迷的热议。
看了这三个开头大家不难发现，有悬念的开篇，不仅能用精简的语言告诉大家故事的题材风格，还能抛出一个勾子，去吸引读者。
而写一个吸引人的开篇通常有以下几种方法：
1、把人物置于极端处境和反常场景之中
大家可以看一下尤奈斯博的小说《猎豹》的这个开头，故事一上来就是一个人从昏迷中醒来、并且凶手还在身边的场景。
刚刚提到的斯蒂芬金的《适者生存》也是这样的开篇。这种极端的场景会很快让人物陷入危机，读者也会很快开始担心起这个人物的命运，好奇她接下来该怎么办
2、直接呈现人物之间的矛盾冲突
第二种开头，就是以两个人物以上的矛盾冲突开始，直接开撕，而在发生争吵之时，还留下了一些悬念。
就像东野圭吾《学生街的日子》的开篇，大家可以再看一下。
3、用强烈的情绪、欲望感染人
而第三种开头则是用强烈的情绪和欲望去感染人。希区柯克小说《寻找遗体》的这个开头则是一个凶手的自述，这个独特的角度，展示了这个凶手的欲望和想要跟警察“对着干”的情绪，也会让读者好奇这个人的命运。
以上就是三种制造开篇悬念冲突的常规方法，值得一提的是，开篇的悬念并不等于一定要出现尸体和杀人，大家可以从上面说的这些角度去寻找一些新的悬念制造方法。
悬疑故事的真实感如何体现
接下来想跟大家讨论的话题，是关于悬疑故事的真实感。
悬疑小说看似是一个虚构的类型化题材，但优秀的悬疑小说，一定是能触发读者社会神经的作品，这也是读者决定来阅读的重要因素。而除了前面谈到的逻辑自洽之外，悬疑小说的真实感主要还体现在“社会现实性”和“细节真实性”之上。
1、社会现实性
悬疑小说虽然是虚构的类型故事，但并不代表它的主题也是空中楼阁。好的悬疑故事一定是能够跟当下现实社会息息相关的。
日本推理小说家宫部美雪的小说《火车》讲述了日本在泡沫经济的大背景下，新城乔子的父亲因使用信用卡贷款购房又无力还款，导致债务像滚雪球一样越滚越大，新城家因此家破人亡之余，之后又牵扯出了一系列的悲惨事件。
这部作品的创作时间是上世纪90年代初，日本是一个信用卡消费过度的国家，到2001年底，日本有200万持卡人无力还债，共计发生个人破产案件16万起，不知多少人为此自杀、离家出走、失踪。
宫部美雪就在小说中如此比喻信用卡消费的盛况所引发的社会现象——
许多读者都会诟病于宫部美雪作品中大量的现实背景和铺垫，无法达到悬疑小说快节奏的体验，然而正是这样大量与时代结合的特性，让她的作品有了自己的风格，深究宫部美雪的作品，看的早已不是这个家庭的悲剧，而是那一个时代的社会形态，她展开的是日本经济支离破碎的真正面目。
除了小说作品，现在许多具有真实感的悬疑题材影视剧，也在时刻体现着当下社会的各方各面。如电影《完美陌生人》中手机隐私引发的一系列信任危机，韩剧《迷雾》中女性在职场中面临的压力与犯罪等，都是选择了当下社会中的热点话题来创作，这样的故事除了悬念之外，还会给读者带来极强的共鸣感。
2、细节真实性
而细节真实性这里的细节，不是指案子的线索与逻辑，而是故事发生的时代和现实背景元素是否真实。
前面提到的尤·奈斯博是挪威的悬疑小说家，大家都知道北欧那一块的年平均气温极低，每年都会度过漫长的冬季。所以常年的冰雪天气加上北欧的自然风光，让挪威成为了极具美感和冷峻肃杀感的国家。而作为挪威的悬疑小说家，他自然而然也在自己的作品中大量体现了这一感觉，用极具镜头感的语言描写，一下子就能把读者带到日常冰天雪地、喝着烈酒的北欧。
日本的池袋地区，是年轻人聚集的繁华街区，日本推理小说家石田衣良就以此为背景创作了推理小说《池袋西口公园》，其讲述了池袋西口公园一带出现了变态杀人狂，连续有年轻貌美的女孩被残忍杀害，小头目组织头领带着自己的兄弟们一起为自己洗刷冤屈的故事。而池袋也成为了许多悬疑小说中经常提到的场景。
大家都是写悬疑小说的作者，自然也都有自己喜欢的悬疑小说家，而对于悬疑小说来说，日本和欧美是盛产悬疑题材的两个大区，欧美和日本都有许多悬疑推理小说的大奖，来让这个题材得到充分的发展舞台，而他们的悬疑推理小说中，像这样展示真实城市背景的作品也非常多。
但其实日本和欧美的悬疑小说，也都是有很大的区别。
欧美的悬疑作品，会比较强调“个人英雄主义”特性，以及视觉和画面上的冲击，所以像硬汉式和有一定武力值的侦探和主角，经常出现在欧美悬疑推理作品中。
而日本的推理作品更多强调的是社会性。虽然日本推理有本格和社会派等等之分，但他们的作品大多都是扎根于现实社会的问题和人性，他们甚至会一开始就告诉你凶手是谁，但吸引你的已经不是案子本身，而是凶手为什么会犯罪，而日本作品对于现实阴暗面的揭露会让人感到绝望，很多人甚至会同情凶手。
这与日本整个民族特性有关，所以看他们的经典文学作品，也多少都有沉郁的气息。
如何写出具有中国风格的悬疑故事？
谈了这么多其他国家的悬疑小说，那我们不禁想问一下，我们中国悬疑小说的方向和特色在哪里呢？
反观国内的悬疑小说发展，往前看也只有中国古典文学里的公案小说里有一些案件，直到上世纪初程小青《霍桑探案集》的出现，才在中国推理小说里真正意义上有了侦探。但往后的大半个世纪里，这个题材也都是很少有作品诞生的，直到从2000年左右开始，国内才渐渐涌现了一大批悬疑小说家，如蔡骏、那多等。
而2010年之后，雷米、周浩晖、紫金陈、法医秦明等人的作品逐渐通过影视化逐渐走入大众视野后，才开始了国内悬疑小说的新浪潮，丁墨的作品，也让悬疑爱情风格的小说在国内有了一段爆发期。
其实结合前面谈到欧美日本风格的分析不难想到，中国悬疑小说的方向和特色，那一定是需要跟我们自己的文化和社会相结合的。
最后这里我们将谈到这次悬疑赛区的三个征文切入点，也正是希望能给予大家一些灵感，来写出能让当下的读者引起共鸣，并且能记录这个时代的作品。
“普通人”的切入点，是考虑到了生活悬疑这一类别。我们看了许多作者的作品后，发现大部分作者写悬疑题材，第一反应还是会偏向刑侦，所以主角和主线的设定，难免会走入一定的模式化创作：主角是警察、犯罪心理专家、侧写师、法医等。刑侦题材的创作，需要大量技术性和行业干货的积累，加之现在对这一题材的审查要求也愈发严格，所以刑侦题材的创作需要谨慎。
而前面也说过，悬疑的形式有很多种，生活中也处处都是悬念，所以悬疑题材的创作，可以更加聚焦于普通人中的反常。如前文提到的电影《完美陌生人》，就是发生在朋友聚会中的事情；小说《无声告白》则是一位母亲的复仇故事；电影《调音师》的主角也是普通人，但他被卷入了一场危险的事件之中……
除此之外，普通人的悬疑还可以与行业犯罪、特殊职业、特殊场景相结合：电影《最佳出价》中的主角是鉴赏拍卖师，故事讲述了与拍卖有关的犯罪；东野圭吾的小说《假面山庄》中，则是一家人被困在一个山庄，并遭遇了绑架案等等……
第二个“城市犯罪”的切入点，则与前文提到的细节真实性有关。他们写欧美和日本的城市，那我们写中国自己的城市就可以了。
近年来的国产作品中，早已不乏这样的元素：小说《无证之罪》和《生吞》中体现了极具东北地域特色的场景，正是由于东北经济和文化的动荡，给予了这个地域丰富的故事性；电影《铤而走险》《疯狂的石头》等，则把取景地选择了备受“犯罪片”青睐的山城重庆，也正是由于重庆如魔幻空间般复杂的建筑风格、水雾和烟火气交错的城市文化，给予了这座城市极强的黑色气息；小说《长安十二时辰》更是把背景放在了唐朝的长安城，浓郁的历史底蕴和晚唐繁华表象下的虚无，也被体现的淋漓尽致。
中国地域广阔且文化源远流长，我们之所以选择了“城市犯罪”，也是希望大家能够从每个城市的历史文化、地域特性和城市传说中，寻找到最贴近我们生活的场景，去创造一些富有神秘和悬念色彩的故事，这样我们也能像宫部美雪记录日本经济萧条时代、石田衣良记录池袋一样，在我们自己的悬疑小说中，找到属于记录中国城市文化和当下社会的影子。
而第三个切入点“高科技犯罪”，则是科学技术角度犯罪的体现。随着时代的发展，各种高新技术也层出不穷，同样的利用这些技术来犯罪的手法也逐渐诞生。如AI犯罪、病毒传播、利用计算机犯罪等等，这是介于现实与科幻之间的、具有一定可行性的犯罪形式，也同样具有极强的时代记录意义。
我们今天从理论到征文相关的切入点分析了许多，其实悬疑小说的故事呈现是一定伴随着一些现实的黑暗与危机的，但阅读和创作悬疑小说、哪怕是那种暗黑到极致的作品，也一定是在寻求生活中的真善美，不管是人性的剖析，还是社会现实的反映，都是希望大家的生活能多一些美满结局，少一些人间悲剧。
今天的分享就到这里了，希望这些内容能够对大家有所帮助，我们鲸海计划的征文也正在进行中，希望能尽快看到大家的悬疑小说作品～
问答环节
1.写作一篇以探寻动机为核心的小说，有警察类的角色在但故事主线淡化了传统推理类小说的手法和“谁是凶手”的问题而突出了社会类问题，大概就是推理小说里的社会派吧，请问这种类型的小说适合投现实区还是悬疑区呢？
其实两个类型最主要的区别，就是犯罪元素和悬念风格的体现。
社会派推理故事更多聚焦的是动机，即在非自然事件背后，凶手为什么会杀人，更注重对于人性的描绘与剖析。所以这一类悬疑故事，本身就带有极强的社会属性。
而现实题材相对而言没有悬疑故事这么强烈的悬念和犯罪色彩，并且小说里除了主角之外，配角人物和冲突情节也都大部分会围绕在更为具体的现实元素，比如教育、婚姻、孩子等等。
所以如果你的小说有明显的犯罪和悬念色彩，那自然就是悬疑故事了。
2.想请教个关于场景叙述的问题，讲述性叙述还是展示性叙述哪个好？如果描写主角所在的监狱，可以简单写“监狱位于一个孤岛上，戒备森严，重兵把守，囚犯称它为‘无路可逃’的地狱。”也可以具体写监狱有多高多厚的城墙，安排多少的警卫，尝试越狱的人都有什么下场，这两种叙述起来字数相差不大，究竟用哪一种会更好？还是都行？都是各有适用的场合？
其实这两者的区别并不是很大，无论讲述还是展示，都是作者作为第三视角在告诉读者是怎样的画面，描写和叙述感比较强。
但如果想体现监狱环境的森严，或者是表达情感，其实建议通过融入情节和制造冲突来体现，如果想让故事更凝练，建议可以多用名词、动词，少用形容词，因为比起用再多华丽的词语去描述，不如直接用行动来体现。
3.在犯罪悬疑故事中，凶手是否必须得到惩罚？坏人能否当主角？
从比较现实的角度来说，在国内当下的语言环境和审查制度中，过于暗黑、颓废向和重口的故事，是不倡导的，群公告里有放一些现在写小说需要注意的内容，大家可以看一看。
而从故事创作的本意来说，在刚刚的分享中有谈到，悬疑故事的创作是伴随着悲剧出现的，但每个人心中期待的，一定是真善美，以及希望这些悲剧不再发生。所以坏人当主角是可以的，但他伴随着的一定是比成为罪犯这件事，更大的悲剧，所以说到受惩罚，他不一定非要被抓住判刑，但哪怕他逃走了，心理和人生悲剧包括命运的惩罚也会更严重。如果凶手没有被抓住，但也一定是有更加积极向上的人群，在为了真善美在奋斗，只要能够体现出这一面，就可以了。
4.悬疑科幻是否有市场？国内有没有堪比（黑镜）的科幻悬疑小说可以推荐、学习？谢谢！
关于科幻悬疑，可以十分肯定，悬疑科幻是很有市场的。悬疑科幻是典型的类型融合故事，但这两个词放在一起，其实比较重要的自然还是悬疑，而科幻则是作为一个故事大背景。
硬科幻的门槛过高，对于大众传播而已，相对会有一些困难，但当科幻作为一个设定和亮点，放在悬疑故事中时，这对科幻和对悬疑，都是新的尝试，是能互相加分的地方，它让科幻没有这么遥远，也让悬疑变得更酷炫。
《黑镜》其实是典型的脑洞型故事，属于幻想题材的范畴，国内外都不乏这类的作品，比如王晋康的短篇、卫斯理之前的一系列都是，平台内也有许多科幻脑洞型作品也都可以看一看。国外的就更多了，但这类脑洞型，可以推荐一下星新一的短篇故事集。
5.写的时候难免会出现一些情节套路化，就会担心被读者诟病，或者被编辑（手动求原谅）诟病然后不被推荐……比如时间有限，主角必须要在连环杀手下次杀人前抓住他，而另一方面，连环杀手已经锁定了主角身边的人主角而不知，这个情节确实挺套路，好多小说和影视作品都用过，但又真的很抓心啊，我们还能写么？是重点看作者本人的叙述功力呢，还是说因为太套路就要换种新意？
三文鱼和苏小北都提到了悬疑故事套路的问题，刚刚分享的时候我们也具体聊到了。我想说的是，其实不存在写一个别人从来都没写过的故事，任何新故事的诞生，都是有一定过往根基铺垫的。所以题材的选择，包括灵感创意的来源，可以不局限于传统的一些悬疑小说模式。
比如从身边熟悉的场景下手，或者把一些你从来没想过的类型甚至行业做一些融合，又或者从结构上玩一些花样等等，都是一个方向。艺术来源于生活，只要你的生活没有停滞，再拥有善于观察的眼睛，那一定会有新的方向。
这次的分享到这里就结束啦，大家如果对悬疑文写作还有其他问题，可以继续在评论区提问哦~
（幻想赛区分享会实录可戳：鲸海计划“幻想赛区”分享会实录：如何构思一篇合格的幻想小说？）
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