西局诸公一直有很好的书法风气，喝多了都爱写字，大局大酒后写字弄得跟雅集似的，而且都不拘纸笔材料，下可写于瓷盘底，上可题于饭馆墙壁。老弛近年常写些″专属词汇"，二至五六字，多用草书，草书渊源甚古(比楷书行书还早几百年)，在西汉就有了，草书是有些符号化的书体，它的符号化简化规律来自隶书甚至篆书，所以普通读者常有不识(因为它不是楷书行书的快写)，与楷、行书的结字有相当差距，这是草书结字的特点。草书要受草法约定俗成的规矩制约，草法是有严格规则的，在结字上绝对不能信手画符，随心瞎编，″草法精严"一直是历代习草者的必备要求与美誉。我是学书法出身的，也学过草书，每惊讶于老弛的草法是精确的，不是喝多瞎划拉的，有回我问老弛行啊草书结字很内行啊，老弛说他年青时专门背过《草决百韵歌》(明代人归纳的草书结学工具书)。唐孙过庭《书谱》：“真书以点画为形质，使转为情性；草书以点画为情性，使转为形质．草乖使转，不能成字；真亏点画，犹可记文”，这段文字对外行解释起来有点累，简单地说，草书那些绕来绕去的大小符号(使转)不能胡来因为它们决定了这个字的辨识度，而组成这些符号的点画则为书写者性情生发的载体，老弛草书风格，在“内擫”、“外拓”二种古人书写类别中可归为外拓法，元代袁裒的《总论书家》:“右军用笔内擫而收敛，故森严而有法度；大令用笔外拓而开廓，故散朗而多姿。”，外拓法在明清典型代表是徐渭与傅山，老弛外拓法常以肌筋胜，酒后书之点画纷披狷奇，很飞，一般人玩不了。老弛算是"少数字"派吧，″少数字"派好像是日本战后井上有一先实践的，老弛不光是字少，选词亦另类，每年可编本″专属词汇"目录了，我觉得这是老弛内心的″敏感词"，越删越想写那种，当下的文字敏感词每为亮点，用毛笔写出来，写得乱乱的，写得刚刚好，好像个小黑洞，把人往里面拉扯并牵挂，挺伤感的。
悲观
绝对
真水无香
只知其一
唯我
止境
狼藉
万古愁
择藕
抱璞
棋逢对手
颓废
鼠来宝
流歠
媲美
散漫
剩菜
世俗
避害
难陀
如沐春风
蒹葭
浮云
鸡蛋里挑骨头
类似
惊蛰
汉界
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