恐龙，很多恐龙
不知道是不是因为高考或者临近毕业季，主力受众学生群体都很忙的缘故，最近院线都没什么重量级作品，我手机上的购票软件已经两周没有点开过了，本周可算等来了个大家伙：恐龙。
《侏罗纪》系列从1993年斯皮尔伯格导演的第一部开始算，到此已经是第五部，虽然前三部的名字是“公园”，重启后改成了“世界”，但故事设定是一脉相承的。
虽名为系列电影，但相对于《星战》《哈利波特》这些能粘住粉丝十几二十年的大IP，它算是个“粘性”很弱的系列，里面只有一个万年不变的主角：恐龙，很多恐龙。
粘性弱有个好处：“对路人观众友好”。就像一个通勤景区大巴，无论你从哪一站上，都不耽误，反正大部分观众都是来看特效与场面的。而且恐龙当主角还不用签合约，不存在说演员不想演了就得换人的情况，下一部就算是男女主使性子不愿拍，换个明星照样侏罗纪自由行。
我印象中应该是1998年前后先看的第二部，然后才看的一和三，所以我现在对第二部的印象是最深刻的，就是朱利安•摩尔那一版。
2015年的《侏罗纪世界》是对公园系列的“重启”，第一部《侏罗纪公园》是哈蒙德要在努布拉岛建立恐龙公园，格兰特博士等人到岛上参观，开始惊为天人大呼过瘾，后来系统错误造成恐龙失控，从大喜到大悲。
22年后的《侏罗纪世界》等于是给公园升了个级，哈蒙德梦想中的乐园终于建起来，成了像迪士尼一样的合家欢度假胜地，然后恐龙又失控，一帮人从欢天喜地到吓尿裤子。
刚上的这部《侏罗纪世界2》又跟《公园2》很像了，连副标题都差不多，一个叫“堕落的王国”（Fallen Kingdom），一个叫“失落的世界”（Lost World）。
剧情也都是多年之后，大家发现还有恐龙！幕后大佬组织一帮人捉恐龙，背后隐藏着一个阴谋。而且连细节都像，都有请男主出山，他一开始磨磨唧唧不乐意，后来因为女盆友坚持，就只能颠颠儿跟去的桥段。
这哪里是“重启”，分明是重拍嘛。
好吧，没关系，反正怪兽电影本来就是这些套路，应该说《侏罗纪世界2》我个人还是挺满意的，周一写院线前瞻时，不少同学跟我留言说观感（有些地区已经上映），基本褒贬参半。（我不太欣赏那些看了枪版就铁口直断电影不好看的做法）
《侏罗纪》系列，无论剧情怎么设计，背后都有一个主题：“科技是一把双刃剑”，它既能成就伟业，也能把人类毁掉，但这个主题不构成我评判此类电影的标准，我心里每部电影都有个“起评线”，侏罗纪我就把它当成一部爆米花电影来看，只要故事紧张，视效精彩，就是值回票价的良心之作。
剧情紧跟上一部，努布拉岛的主题公园被废弃，恐龙处于放任自流状态。不过最近岛上的火山开始运动，只要喷发，恐龙必然会被灭种。
人类社会掀起了大讨论，是任由他们灭绝，还是要去拯救这个古老的物种，最后的决议是让它们自生自灭吧，生死让上帝决定。女主有一颗普爱万物的圣母心，所以成立组织，想去营救恐龙。
刚想睡觉就有人送枕头，公园的创始人之一洛克伍德爵士愿意资助她的计划，于是女主说服了男主，再次登临努布拉岛，拯救恐龙宝宝，特别是那只叫布鲁的迅猛龙，因为它是“世界上智商第二高”的动物。
导演开场就设置了一个很刺激的桥段，一队雇佣兵去海底找暴龙的骨头，这是好莱坞大片管用的手法了，先用针扎你，小兴奋一下。
以我多年看好莱坞商业片所练就的触觉判断，之所以要搞个很High的开头，是因为接下来的文戏很无聊....
果然，电影的前三十分钟很没劲。
从人设到走向，钉钉卯卯完全按照商业片的程序来，那个男人出场刚一秒钟，你就知道他肯定是个混蛋；小女孩的身影一闪现，就知道她身上一定有秘密；男主说“我打死都不再招惹这破事儿了”的时候就预示着他肯定会自食其言重出江湖；
妈呀，前三十分钟简直是好莱坞商业片Boring大集锦。
但从雇佣兵反水，岛上火山喷发开始，剧情节奏加快，笑点与紧张点变得密集起来。第一个笑点出现在男主扭曲身体躲岩浆那里，我仿佛看到了贱兮兮的星爵附体。
这部的特效达到了很高的水准，火山爆发时熔岩四溅、群龙狂奔，在大荧幕上看很带感。
球形游览车掉进水中的那段，有几处的光效处理极见功夫，好莱坞近些年在故事上搞不出什么新花样，但视效方面依然独步全球，服。
有几个镜头印象深刻，比如水底大沧龙袭击冲浪者，可惜这个巨无霸的戏份太少，我一直惦记着它，结果就一头一尾露了两面，可能憋在下部出大招。
特效虽一流，也不可否认逻辑上还是有些不通顺之处。比如男女主上岛的理由有些牵强，他们似乎并非不可替代，男主之前的研究成果应该是公开的，要抓一只有点聪明的迅猛龙，好像也没那么难（事实上挺轻松就逮到了）。男主被撂倒后竟然没有被杀，眼镜女科学家在医治迅猛龙时竟然没人在旁边监控，让几个人如履平地的捣乱，反派真是心大。
不过这次眼镜女科学家塑造的挺出彩，有点逗比有点飒。
我甚至觉得这个角色比女主还好，女主除了低胸装基本毫无看点。
虽然在套路上没什么创新，但我对《侏罗纪世界2》的后半段比较满意，风格上玩出了新花样。
侏罗纪系列之前都是走灾难片尺度的，High点往往是来自大场面，讲究奔袭冒险的刺激感，但这部里竟然把后半段戏全部压在一座城堡里，上演了一出孤堡惊魂！
这应该是与导演胡安•安东尼奥•巴亚纳有关了，他之前就是拍惊悚恐怖片起家，2007年的《孤堡惊魂》受到广泛好评，我没想到他竟然会移植到侏罗纪这个怪兽IP上。
后半段已经完全不是冒险电影的路数，而变成了封闭空间恐怖惊悚片，大量的夜场戏，但因为摄影与后期的细致，观感并不压抑，棚顶的那场对决看的很好看。
当小女孩跑到房间躲起来，被恐龙发现时，这个构图与氛围太像《异形》了。
小女孩身上也埋了一个大梗，我就不剧透了，当反派说出秘密的时候，女孩脸上是让人心疼的表情，那一刻我竟然有点想哭的冲动。这个点也为后一部埋下了伏笔。
下面这张剧照我很喜欢，看得出导演巴亚纳很会塑造这种受伤害的女性角色，孩子与惊悚气氛是绝配。
最后我再试着探讨下结局。
女主面临的抉择是，如果不打开门，恐龙会全部被毒死，如果开门放恐龙出去，那人类就会有死伤，恐龙的命与人类的命，谁更有权获得保护？
如果女主打开了门，我相信肯定有观众会说女主是圣女婊，爱恐龙胜过爱同类，放在几年前，我可能也会这么下判断，但现在我又有了些新的感悟。
之所以人类会为非我族类的物种瞎操心，我觉得最核心的一点在于，人类已经不仅仅是个被“生存逻辑”所限定的物种，我们已无需跟其他任何物种竞争，这时候就会自然而然的演化出一种“伦理困境”：“当我们可以轻而易举的消灭其他物种时，我们有没有权力这么做”。
这个事情真的是很难说清楚，很多事情只要牵扯到“伦理”就很麻烦，比如说自动驾驶技术，很多报告都指出，自动驾驶比人开车更靠谱，如果仅仅从出事故的几率来说，也许是这样，但如果加入“伦理”的因素，就坏了。
假设有一辆自动驾驶汽车失控，前面有一堵墙和一个人，撞墙的话，车里的人会死，撞人的话车里人没事，但被撞的人会死，那到底是应该优先考虑车里的，还是路上的人呢？
人工智能不会有“哪些生命更值得活着”的伦理负担，但人必然会有。
如果真的哪天能靠基因技术把恐龙复活，这一定会变成一个伦理问题，被复制出来的恐龙算不算原生的生命？到底应不应该被尊重？把我放在女主那个位置上，我也拿不准该不该按下那个致命的按钮。不过导演很聪明，让女孩去按，这就相对说的通了，因为那个女孩和恐龙处在类似的境地之下（这里依然倔强的拒绝剧透）。
在基因技术上，我是赞成对人类有所约束的，孔子说“君子不立于危墙之下”，如果明已经知道会有伦理困境，莫不如就不要自己作死，共存共生四个字说来简单，要做到可就难了。
《侏罗纪》系列里反复在说一段话：
生命不能被控制
生命会挣脱枷锁
生命总会找到出路
让大自然的剪刀去决定谁应该活下来吧，人还是不要去趟这个浑水。
总的来说我觉得《侏罗纪世界2》还不错，忍过前半段的无聊文戏，虽然故事还是老套，但娱乐效果十足，也带了一些思考，我愿意给7.2分，如果你想看部精彩的商业爆米花片，那很推荐，算值回票价。
你如果已经看过电影，一定会对有个情节印象深刻：
当众人离开努布拉岛，没有逃出来的恐龙慢慢的消失在一片火光之中，相信在这里很多观众的鼻子会酸一下，恐龙真是招谁惹谁了。
我要说：“如果这时恐龙宝宝们有“贵人鸟新品装备”，就绝不会这样”！
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