汾阳小子贾樟柯

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贾樟柯是个既陌生又熟悉的名字。

你只要自诩喜欢看电影，那一定听过他。近20年间中国电影在国际A类电影节上的提名，他的作品是最常出现的，戛纳入围5次，威尼斯7次，柏林2次，其他小一点的更是数不胜数。

但观众却很少能在电影院看到他的作品，即使到了网络时代，贾樟柯这个人名儿的知名度也要超过他的作品。

也很好理解，贾樟柯是拍文艺片的嘛，电影对绝大部分观众来说是个娱乐品，就算《天注定》能上映，我也不认为它能拿到多少票房。

但恰恰也是因为这样，贾樟柯在资本的大潮里保持了相当的独立性，现在像他这样追求自我表达的导演，真是不太多，因为愿意给他投钱的公司，都认可他的理念，比如北野武工作室，十几年如一日的投，贾导拍什么都无条件支持。

其实人类的视觉反应机制是没什么差异的，本能里都喜欢动的、有速度感的画面，我就算再喜欢贾樟柯，也绝不会说他的电影很刺激很有娱乐性。

看贾樟柯的电影，确实是有门槛的，你起码得是个比较有耐心的观众吧。

不过就像贾樟柯自己说的，他知道自己的电影慢，但慢有慢的好处，就是耐得住琢磨，他的《三峡好人》我看过三遍，依然觉得非常好，有着美妙的细节与镜头设计。

上个月B站的小伙伴找我，说他们要做贾导的专访，有一个Up主提问环节，问我想问什么问题，于是我就写了一段，刚才视频出来了，没想到第一个就是我。

贾导说他现在一半时间住汾阳一半时间住北京，还说自己不认为创作者必须待在原生地。对于这个答案，我个人是不认可的，因为他所有的作品，几乎都有他家乡的影子，哪怕是发生在重庆的故事，里面的主要人物关系，也还是山西。

我的意思并不是说他一定要住在故乡汾阳，而是汾阳注定是他灵感的主要来源，他好几部作品的手记里都是说自己某次回家，看到了什么什么事，于是就想要创作。包括《江湖儿女》，就是他回汾阳，看到了儿时的社会大哥，激发他创作了这个故事。

如果你是一个商业类型片创作者，那在海南还是在上海都能写，但文艺片导演必须回到他年少时成长的地方，乔伊斯说一个严肃作家会用毕生来挖掘他的年轻时代，一个严肃的电影人也是如此，这简直就是命运了。

如果你没有时间去回顾贾樟柯的电影，那看看我这期盘点，也基本能清楚他的路数了。

但我也有自知之明，这期可能又得创历史播放新低了，不过哥挺得住。

微信公号改版，后台能直接上传视频了，试试效果如何，请戳之。

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