庆幸中国还有这样的导演，这样的电影！

他一直是中国最棒的艺术电影导演之一，即便你之前没听说过。

——虹膜

壹

他，是郑大圣。

出生于1968年，属猴，所以取名“大圣”，连微信头像也是“顽猴大圣”。

在中国当代电影导演中，他是一个远离商业、远离争议与话题，专注电影本身的“另类”。

看过他电影的人，忍不住惊叹：三代出贵族，所言不虚！

郑大圣的外公是戏剧电影大师黄佐临，外婆是舞台银幕双栖明星丹尼，母亲则是著名的第四代导演黄蜀芹，父亲郑长符是影坛屈指可数的顶级美工师。

生在电影世家，但你肯定想不到的是——在他家里，压根没人会说电影：外公总在书房看书、写文章；外婆会用好听的英文念童话书给他，不管考几分都高高兴兴地签名，还夸；最苦的大概就是，父亲逼他画速写了……

上世纪九十年代，郑大圣毕业于上海戏剧学院和美国芝加哥艺术学院。

2000年，他才开始做导演。

那时是电视的黄金时代，导演们都忙着拍电视连续剧，而中国电影几乎处在历史的最低谷。央视电影频道，有一个很小的比例给艺术片、探索片，郑大圣的运气便归在这很小的比例里，得以尽情实验、自由表达。

贰

郑大圣是一个历史故事、历史风物的爱好者，喜欢读历史当中的故事、人和一切东西，尤其喜欢搜集历史背景中被淹没在宏大叙事之下的小人物、小故事。

大圣导演的大多数电影，都是历史题材。

从《王勃之死》、《廉吏于成龙》，到《天津闲人》、《危城之恋》和《蚀》五部曲，没有一部大制作，却都独具风格，堪称精品。（温馨提示：大象会陆续上线这些电影）

大圣导演在艺术电影圈内有口皆碑，但观众却没什么机会在影院看到他的电影。

做导演18年，最近口碑爆棚的《村戏》，是他第一部有机会被广大观众在大银幕上看见的电影。

叁

《村戏》改编自贾大山的三篇短篇小说。

在上世纪80年代的中国文学界，贾大山是以现实主义创作风格见长的短篇小说作家，一度与贾平凹并称“二贾”，声名显赫一时。

这照旧是一部历史题材的电影，这一次大圣导演把视角放到了上世纪80年代初、家庭联产承包责任制刚开始实施之时。

电影的三家出品方——上海电影制片厂、深圳电影制片厂和百城映像，给了大圣充分的自由：不在商业上有所贪图，只求在艺术上得做到有力度、有所表达。

为了真实还原80年代初北方农民的形象，郑大圣提出了一个堪称“天方夜谭”的标准：

演员不能是影视演员，最好是能表演、会唱戏的农民；

他们要说自己的土语，最好彼此还是熟人，主场景得在他们最熟悉、最亲切的老家拍。

最后，还真被他们找到了！

在河北井陉县，有一个唱山西梆子的草根戏班子，他们常年在乡镇村落间巡回演出，农忙时回家打谷收麦。巧的是，在这个戏班子中，《村戏》需要的主要角色都有。除了来自当地县高中、县技校的三个学生外，三四十个成人演员都来自这个戏班子。

主拍摄地是戏班子的艺人推荐的，一个连在井陉县城都少有人听过的地方——井陉梁家村。

郑大圣花了一个月时间将演员“做旧”：每天早起，按点集合，搞民兵训练；唱红歌，念报纸、学习文件、背老三篇，看样板戏；开大会，批评与自我批评，互相批斗；让他们完全沉浸在那个年代的感觉里……

在太行山深处的皱褶里，大圣带着剧组，探墒情种花生，历经冬夏两季拍摄；改了十七稿，历时八个月片审，最终拿到了龙标，获得了公映许可证。

肆

看过电影之后，有些观众很容易得出这样一个结论：这是一个极端年代里发生的个体悲剧。

其实，这个片子初衷并不是为了描述那个特定的年代，导演想呈现的是一个集群对一个人的关系。

那段历史不过是舞台的幕布。

设身处地地去想，身处相似的情景，我们恐怕会做出与电影里村民一样的行为来。这才是这个故事让人细思恐极的真正面相。

大圣导演拍摄的朴素动机，是想着如果生活中有类似的情形发生时，我们起码有一个机会可以做更好的选择，而非因为不知道，而重蹈覆辙。

伍

自从去年在上海国际电影节前夕试映后，《村戏》先后在金马奖、金鸡奖、塔林黑夜电影节上展映，好评如潮。

很多人在各种渠道问，《村戏》何时上映？

这几年，大奖加持、口碑上佳的艺术电影公映后票房惨淡的情况，屡见不鲜。

大圣导演非常清醒：打网球的怎么能进足球场比赛呢？艺术电影的发行放映和商业电影完全是两种模式。

作为一个导演，自己的电影拿到了龙标，他当然希望尽可能多放一场，可以见到更多的观众。

但他更希望，《村戏》能通过精准的渠道找到最对的观众——对电影有好奇心和要求的人，对现实处境有问号的人。

最后，郑大圣和三家出品方选择了大象点映。

陆

作为一个新兴的电影宣发平台，大象点映一直致力于“让好电影遇见对的观众”，更不愿辜负这样一部佳作的信任。

但我们也深知，在一个IP、流量明星横行的时代里，这个故事可能不容易被普通观众所接受：毕竟“80年代初的北方村庄”、“联产承包责任制”、“山西梆子”这些词，在大多数人看来，是如此有距离感，乍看卖相的确不佳。

因此，我们做了非常长时间的准备，去年年底邀请我们部分城市的老发起人提前鉴片。年后，正式启动了百城首映礼。

它果然因为不讨巧的卖相遇冷了——看过片、知道它可贵的发起人，一个个筹备着数百人的大场次。但报名组织的新人并不是很多。

但我们并不为此忧虑——

3月17日百城首映礼之后，情况果然反转了：

口碑炸裂，观众惊叹于它的立意、视听、深刻的人性和精湛的表演，纷纷把它奉为年度最佳；一个个化身自来水，在朋友圈、微信群，想把它安利给每一个人；10800名首映礼观众，超过1/4的观众，在豆瓣、大象写下了精彩的观后感；为了满足观众想二刷的呼声，不少发起人在首映礼结束后选择了再次发起……

我们钦佩于郑大圣这样的导演，庆幸当下中国有这样的电影人，能看到这样的好电影。

我们相信，中国数亿观众中，并不缺乏识珠的慧眼。缺的只是让大家看到它的机会，一个让真影迷触达它的通道。

大象点映这样一场一场的点映如星火，规模虽然无法与全国公映相比，但可贵在点映聚集的人，一个个皆是对的观众，是知音；有想看的观众，就可以有黄金场的排片。

星星之火，可以燎原。

我们每一个人，都可以是播火种的人。

延伸阅读

无锡第二场点映正在发起，余票不多，赶快抓紧！戳此阅读原文：

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