【八光分·编剧课堂002】 一句话梗概的10条戒律
写一句话故事梗概是一件棘手的事情：要把120页的剧本精炼成一句话，并让它完成总结、挑逗和激发兴趣的任务，这是一件非常困难的事。
身为作者本人，要写好这一句话可能更难，因为你对作品的每一部分都珍爱无比，要让你突出某些元素而略去其他细末，你会觉得很为难。但请记住，一句好的梗概对于剧本的售出至关重要，不管是在初步沟通信件中、正式推荐会上，还是你在电梯或餐馆里偶遇某位制片人的30秒时间内，故事梗概都能发挥非常重要的作用。所以好莱坞也管一句话梗概叫“电梯近投”（elevator pitch），这个“投”是借用的棒球术语，指短距离投球命中，国际上的各种创投会，你要做的5分钟、10分钟陈述演讲就叫pitch。
既然如此，你必须为你的杰作准备一句好的梗概，好得掷地有声、好得扔到空中就会发出嘶嘶的鸣叫，最重要的是：你能通过这句话，告诉读者这个剧本讲的是什么故事。
一句话梗概中，至关重要的是要包含讲个好故事的所有必要元素，它是为电影工业的专业人士而写的，目的是告诉他们你可以用自己的剧本创作一个可行的故事。更进一步讲，这句话就是剧本的DNA。如果你不能让这句梗概听上去可行，可能是因为你的故事实际上确实是行不通的。这就是为什么专业人士都建议在写剧本之前，一定要写好一句话故事梗概。
无论你是老司机还是菜鸟，下面这十个建议都会帮你完善自己的梗概：
1. 必须要素
• 一个明确的主角
• 他／她的目标、意图或欲望
• 障碍／反派角色／对抗的力量
• 用语调、语气或“惯例”来暗示电影所属类型
2. 不要提及角色或主角的名字
因为这些名字没有内在的信息，是一些无用的词。相反，你要告诉大家的是这些角色的身份，比如：
• 一个大厨
• 一个过气的超级英雄
• 一个伦敦警察
• 一个舞蹈老师
3. 使用形容词来赋予角色深度和特质
这是你展示剧中人物的独特性和特异性的机会。要用描述个性、风格或习惯的形容词，而不是身体的描绘。对那些过度使用的陈词滥调要小心避免，也要慎用讽刺。你描述的所有特征都应该是与情节相联系的，如：
• 一个自暴自弃的大厨
• 一个酗酒的过气超级英雄
• 一个华尔街的豪赌客
《神秘博士》的主角就是博士
（若要了解更多博士信息，请关注新浪微博“神秘博士中文正版小说”）
4. 明确而迅速地表明主角的主要目的
主要目的也被称为意图、欲望或角色动机。主人公想要什么？这个问题是推动故事发展的核心，它也会是故事梗概的驱动力。接下来在剧本里，你也要确保开篇不久就让观众明白主角的目的是什么。如果故事梗概里给予读者（= 制片人、明星、导演）的承诺在剧本中不能尽早兑现，那么，他们基本上就不会阅读你剧本的其余部分了。
• 一个自暴自弃的大厨想要在老板的新餐厅里赢得主厨的位置……
• 一个过气的超级英雄在……之后开始寻找他的女儿……
5. 描述反派角色或障碍
对反派角色的描述应该与主角类似，但比主角更简短。不是所有的故事都有一个明确或主要的反派，但必须有一个障碍存在于主人公实现欲望或意图的过程中。如果主人公面临的是一个普遍性质的敌对力量，那么要说清楚他正在对抗这些力量，而不只是在寻常生活中磕磕碰碰而已。
• 一个自暴自弃的大厨必须击退一个雄心勃勃的对手以求在老板的新餐厅里赢得主厨的位置。
• 一个酗酒的过气超级英雄在女儿被他心存嫉妒的前助手绑架后开始踏上寻找之旅。
• 一个蒙受耻辱的足球运动员为了保卫他在体育界的声誉而带领自己的球队参加世界杯。
6. 使用积极的、主动语态的词汇，确保是主角在推动剧情
主角应该致力于推动故事的发展。不要在你的故事梗概里挤入发生在主要人物身上的节外生枝的事情，这包括激动人心的突发事件或其他情节点。好的故事梗概会把主角摆在第一位，让故事的发展都来自于主角的推动。好的梗概为叙事提供动力，驱动别人去读完你的整个剧本。在某些情况下，主角可以是反应性的，但请注意，这和被动是不一样的。比较一下下面两句梗概的区别：
• 在一个聚会上一位退休教师遇见了一名女子，他发现自己爱上了……
• 一位退休老师爱上了一个女人，这个女人……
在这里，“聚会上遇到一名女子”就属于细枝末节，重点是“爱上了”。
7. 如果可以的话，在故事梗概中加入风险性或一个类似定时炸弹的情节
这是非常有用的叙事技巧，能增加剧本的紧迫性。尽量把它们写进你的梗概里。
• 一个未出柜的同性恋男孩为了替自己“正名”，必须在期末大趴之前与15位女性上床。
8. 世界观设定
有些剧本中的世界与我们现实世界的规则不同，所以需要一个简短的故事设定来铺垫说明，比如科幻、奇幻故事，也有些故事因为主角个人史或心理经验对故事至关重要，也需要解释铺垫，对这些设定说明也要尽量保持简短。
• 在某个世界中，所有的小孩都是在大桶中长大的……
• 由于工作事故而精神崩溃的水族馆经理……
《神秘博士》中反映博士世界观的道具Tardis
9. 关于结尾
不要揭示剧本中精彩的翻转结局，即使它就是下一部《非常嫌疑犯》。但要让读者感觉到结局是积极的或是消极的，而结局也应该和选定的影片类型相关联，或是遵从于该类型片的准则。故事梗概应该靠其本身就足以支撑起来，而不用依赖于曝光特别的意外结局。
10. 不要只“讲”故事，而要“卖”故事
要在对象的心中勾起阅读剧本的欲望，激起他们对讲述这个故事的兴趣。故事梗概就像日本俳句，每个字都很重要。要修改、审视、再修改，如此这般，循环往复。
【附赠福利1】
如果你无法在开始写剧本之前写出一个像样的故事梗概，那么你可能应该重新考虑是否要写那个故事。电影剧本的创作不同于小说诗歌，不是任由灵感浓淡，想到哪儿写到哪儿，如果该故事在梗概阶段就重点不明或混乱无序，即使你匆匆开始写，剧本也不会太理想。
【附赠福利2】
一句话梗概和电影成片的营销广告语是不一样的。
故事梗概是由一句或少量几句话组成的一段描述，浓缩了剧本核心戏剧性与叙事线索，以尽可能简洁而生动的方式呈现。
而电影成片的广告语是一句营销文字，一般只出现在电影海报上或前期宣传片里，目的是以极尽挑逗的语言去诱导人们购票观影而无需告诉观众具体的故事。
最著名的电影广告语来自《异形》：“在太空中，没人能听到你的尖叫。” 但作为一句话梗概，它显然就不够了。
本篇为八光分编译，作者：西夏、明逸。欢迎个人转发，媒体转载请联系后台。
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