克里斯托弗·威廉姆斯Christopher Williams
《R59C凯斯通浴室门— 镀铬/雨花玻璃》
展览日期
2023年1月20日–2月18日
开放时间
周二至周六 11:00–19:00
画廊地址
香港中环皇后大道中80号
H Queen's 5–6楼
克里斯托弗·威廉姆斯（Christopher Williams，1956年生）是当代摄影与概念艺术家中的领军人物，其作品极具政治和历史意涵，深入浅出地探讨那些被定义的日常生活视觉及信息架构。
2023年1月，卓纳画廊欣然在香港空间举办克里斯托弗·威廉姆斯的最新个展《R59C凯斯通浴室门—镀铬/雨花玻璃》，呈现了一系列艺术家在2010年代创作的作品。威廉姆斯的展览在全球各重要机构频现，包括在2014年纽约现代艺术博物馆（MoMA）举办的专题展览《克里斯托弗·威廉姆斯：幸福生产线》。克里斯托弗·威廉姆斯（Christopher Williams）制造商：蒂加尔轮胎公司 d.o.o., 皮罗特，塞尔维亚，创立于1935年母公司：SCA 米其林集团有限公司，克莱蒙费朗，法国，创立于1889年威廉姆斯以摄影、视频和装置等一系列媒介进行创作，其多面向的实践包含了对诸多素材来源及先例的指涉，包括艺术家自己不断收集拓展的图像性和话语论述性的素材资料。在提及威廉姆斯的实践时，罗克珊娜·马尔科奇（Roxana Marcoci）写道：“威廉姆斯是一位文化工作者，他对蒙太奇的运用非常激烈，由此积极地深入各种思考，同时探究这个生产出那些具有批判性和反思性作者式铭文的社会，这些铭文兼具历史性和地理性的层次丰富的意义。”克里斯托弗·威廉姆斯（Christopher Williams）《东德航空 机型: 伊尔-62 航班号码: IF 882 起飞: 下午3:30, SXF—柏林舍内菲尔德机场，德意志民主共和国 到达: 下午5:40, ALG—阿尔及尔胡阿里·布迈丁机场，阿尔及利亚 星期日, 1983年8月28日 杜塞尔多夫Rhein Verlag工作室装裱尺寸：76.2 x 84.1 x 3.8 厘米
“（威廉姆斯）从一开始就坚持在他的图像中采用国际性而非西海岸或其他的美国参照……他把美国放在世界舞台的侧幕，而且以此表明这个国家并不是战后和当下的时代中主体性之形成、表征性的问题或消费性欲望的唯一模式。”
克里斯托弗·威廉姆斯（Christopher Williams）装裱尺寸：75.6 x 85.1 x 3.8 厘米
“我们周围的每一件物品都既是当下的、可识别的，也是多种历史性轨迹、经济和欲望的表征，你几乎不用划开物件的表面就开始进入其中…… 我对明确自己的政治性立场并不感兴趣，而是想要探索这些事物是如何嵌入到我们生活中的方方面面。”克里斯托弗·威廉姆斯（Christopher Williams）# 96235. 970 - 084 - 000（明子）不列颠哥伦比亚省温哥华，周三，2005年4月6日》，2005年装裱尺寸：75.6 x 85.1 x 3.8 厘米
这次香港的展览呈现了出自威廉姆斯《举例说明：关于工业社会的十八节课》（2003-2014）系列的作品。系列中的许多作品，包括这里的这一件，都呈现或是参考了摄影设备及其系统，对冷战之后广告和工业化脉冲的传播提供了深入的研究。比如，威廉姆斯从一本德国摄影杂志中找到了这件作品的主题，当时的那幅图片被用来演示如何通过水进行拍摄。
克里斯托弗·威廉姆斯（Christopher Williams）《达契亚1300I和达契亚1300的手册：雷诺12的授权车型。1289立方厘米，39.7千瓦，最高时速142公里。首次亮相是（以雷诺12车型）同时出现在1969年举办于布加勒斯特的国民经济成果展以及巴黎车展。生产编号1969-21.7.2004，由罗马尼亚皮特什蒂的汽车生产厂制造。零部件直至2014年都在罗马尼亚的苗韦尼生产制造。（1999年7月2日，雷诺收购了达契亚51%的股份）由道格拉斯·M.·帕克工作室拍摄，加州格伦代尔，2005年8月5日》装裱尺寸：87.6 x 96.5 x 3.8 厘米
系列中的其他作品则自省地模仿了常见的商业广告的效果。这些图像，带着复古的风格和人造的质感，努力地成为日常商业广告的一种原型。不过，细看之下，图中的瑕疵、毛孔和细纹都表明，图像缺乏那些今天大众媒介营销中必定会使用的数码后期制作和修饰处理。
克里斯托弗·威廉姆斯（Christopher Williams）《德国艾菲可乐（烟灰缸），制造商：E. & A. Böckling，诺伊德瑙6956，德国，生产时间 1980-1989年，由道格拉斯·M.·帕克工作室拍摄，加州洛杉矶，2005年11月26日（编号1&2）》，2005年单张装裱尺寸：83.8 x 94 x 3.8 厘米
“这是一种简单的策略：即，总是有许多东西可以去看。这不仅是一种使用既有图像的方式，更是获得了图像生产的掌控。就我所做的事中隐含的政治意义来说，它所探讨的是为某种特定的观看创造语境：使用一张与广告密切相关的图片，但创造出境况来减缓速度并且以一种工业化图像几乎从未被如此观看过的方式来观看这些图片。艺术语境，是为数不多可以进行推断式思考和冷静观察的地方之一。”——克里斯托弗·威廉姆斯
克里斯托弗·威廉姆斯（Christopher Williams）标准格式（宽 x 深 x 高 + 底部/侧面角撑板）：13 x 6 x 17 + 4 厘米装裱尺寸：123.5 x 104.5 x 3.8 厘米克里斯托弗·威廉姆斯（Christopher Williams）标准格式（宽 x 深 x 高 + 底部/侧面角撑板）：13 x 6 x 17 + 4 厘米装裱尺寸：123.5 x 104.5 x 3.8 厘米
在这组三张的作品中，威廉姆斯呈现了一个皱巴巴的纸袋，上面所印的图像出自1971年瑞士宣传女性投票权的“赞成”活动。瑞士出了名地在很晚才通过女性的投票权，威廉姆斯通过使用购物袋——这种通常与女性居家行为关联的物件——来引起人们的注意，把有关性别化的角色及其期望的共同理解置于创作主题的核心。
克里斯托弗·威廉姆斯（Christopher Williams）《“标准”纸袋标准格式（宽 x 深 x 高 + 底部/侧面角撑板）：13 x 6 x 17 + 4 厘米装裱尺寸：123.5 x 104.5 x 3.8 厘米
威廉姆斯在黑色影棚的背景下用明亮的打光拍摄了这个白色纸袋，他模仿了博物馆文献纪录的惯例，展现出纸袋表面老化的痕迹，也让人进一步地想起了历史文物的展陈方式。威廉姆斯在这里戏谑地指涉了普遍而言的文化产业以及物件表面的“肤浅”特性，他所探讨的既是图像生产的设备，也是生产这种图像所涉及的社会政治背景。
克里斯托弗·威廉姆斯（Christopher Williams）展出于〈幸福的生产线〉，2015年4月29日-6月21日，白教堂美术馆，伦敦装裱尺寸：120.3 x 101.9 x 3.5 厘米
移动展墙系统，对威廉姆斯的创作来说非常重要，既作为拍摄的主题也作为作品展示的手段。通过显露出作品被展示的物理结构，他对艺术在其中获得意义的那种社会和文化语境进行了自觉的评述。尽管威廉姆斯通常将展墙系统放置在展览空间中进行描绘，不过这件作品呈现的展墙悬浮于单色的黑色空间之中，与上述的购物袋图像一致，更进一步地注释了有关博物馆文献纪录之惯例的思考。
克里斯托弗·威廉姆斯（Christopher Williams）《Δd = df - dn （丰收的季节）杜塞尔多夫Rhein Verlag工作室，2016年12月17日》，2017年装裱尺寸：103.2 x 119.1 x 3.8 厘米
“这是一种开放式的、避开了结论的研究项目。看似理性和系统化事物，实则充满了遗漏、相似、矛盾、重复——微妙地放大了那些企图联结思想的努力中固有的种种不一致和不足。威廉姆斯艺术的观众，深受鼓舞地去发现并追踪他留下的那些转移注意力的观点……通过这种方式，作品策略性地回避了结论，对一系列不同的文化性设定提出了质疑。”——本杰明·威丝曼
（Benjamin Weissman）
艺评人
艺术家在展览中的许多作品深受两本在冷战时期的出版物启发：《你和我》（Ty i Ja），这本波兰杂志由妇女联盟创办，专注于家庭生活、时尚和文化；以及《他》（Lui），一本法国的限制级杂志，专注于女性裸像和情色内容。艺术家为每本杂志汇编了详尽的档案，随后历经改编后创作出反映了日常生活之社会境况的作品。
克里斯托弗·威廉姆斯（Christopher Williams）《订单号：68011，订单号：28856，订单号：28856缺乏所有创造性的气度与优雅，比例匀称，且可辨识的品质上乘。基础材料—有高品质材料厚度的冷锻铝—不仅是最好的导热体之一，而且极度轻盈，因此便于打理。锅底有恒定的厚度，可以保证受热均匀以及完美的热吸收。达到烹饪温度时，锅可以稳定在炉子上，并完美地进行自我调整。弹性不锈钢的管形手柄，可缓解热传导。无需过多打理，且内壁表面的陶瓷增强不粘涂层提高了耐用性。尽管如此，我们仍然建议用合适的工具进行养护打理。不适合电磁炉。平底锅，带把手：尺寸：Ø 20 x 8 厘米 / 容量：2.3 升 /炖锅：尺寸：Ø 28 × 16.5 厘米 / 容量：9.2 升 / 重量：1.6公斤装裱尺寸：108.3 x 125.1 x 3.8 厘米
类似地，在这件作品中，威廉姆斯饶富趣味地探讨了拍摄主题所蕴含的与性别相关的惯例：烹饪用的厨具在传统上与女性相关，但它们现在越发设计得吸引男性受众。有鉴于此，威廉姆斯在灰色影棚的背景前呈现了这些锅具，这种方式让人想到了通常面向男性的汽车广告。
克里斯托弗·威廉姆斯（Christopher Williams）点缀着它所接触的一切。如果你从来没有在漂亮地毯上看过你的家具，那你其实没有真的看到过。如果你从来没有在你家里赤脚走过，踩在柔软的羊毛上，那你就忽略了一种巨大的愉悦。因为一张好的地毯，真正的、生机勃勃的、自然的羊毛，令生活变得更美好。严格的实验室测试已验证天鹅绒、100% 纯新羊毛地毯的品质 符合Woolmark标签：纯粹、坚韧、舒适、隔音和隔热、耐色、不易燃、易于维护、永久防蛀处理。选地毯是一件严肃的事。一件关乎幸福的事。所以，请一定认准是否有Woolmark标签。你肯定会拥有一张100%纯净崭新的羊毛地毯。你肯定会得到一笔最好的买卖。纯净崭新的羊毛，才是真正的地毯。装裱尺寸：96.8 x 84.5 x 3.8 厘米
正如大卫·克劳利所写的那样，“《你和我》对（波兰）中央委员会里那些被易怒的头脑弄得面目全非或并不合法的东西感兴趣……正是这本杂志模糊不清的特性，使它对当权者产生了困扰……对于一个读者来说，杂志所呈现的是让人产生了‘我对此并不理解’这种想法的时尚跨页或小品专栏，而这本身就是一种挑衅。整个意识形态系统的消耗，可能就存在于这种不确定的时刻。”这种想法对于威廉姆斯这样的艺术家而言有着显著的影响。
《你和我》（Ty i Ja）杂志1968年2月刊的封面，艺术作品出自罗曼·切斯莱维奇（Roman Cieślewicz）
在以下这两件作品中，威廉姆斯表现了从老款达契亚汽车后窗看到的几个孩子，这是一款在“东方集团”期间非常流行的罗马尼亚的车。司机看起来是位女性，但艺术家将有关叙述的更多线索留待观众开放解读。作品的主题与威廉姆斯对社会中定义个人价值体系和关联的广泛兴趣有关。
克里斯托弗·威廉姆斯（Christopher Williams）《模特编号：1421，模特编号：2401，模特编号：92173，模特编号：92182装裱尺寸：92.7 x 104.8 x 3.8 厘米
在对摄影媒介的自我反思中，艺术家将模特们毛衣的暖黄和棕色，同柯达公司关联起来。正如他所说，这些颜色象征着居家的特性——尤其唤醒了1960和1970年代的美学风格——但这种颜色在许多新闻摄影中也同样占据主导地位，因此构成了一对相互冲突的由色彩引发的关联。而尽管照片中的汽车是东欧国家生产的，但图像本身密切地反映出1960和1970年代西方汽车广告的形式及外观。
克里斯托弗·威廉姆斯（Christopher Williams）《模特编号：1421，模特编号：2401，模特编号：92173，模特编号：92182装裱尺寸：92.7 x 104.8 x 3.8 厘米
“从很早开始你就会在我的作品中看到有关‘表演性’、雕塑式错置以及商品之分配流通的一种思考。照片带着自身的历史和叙述作为自主单位存在，但又身处于彼此间有张力的群体之中：这就是为什么我觉得将它们理解为更宏大图像群体中灵活而可变的单元，是极其有趣的。”文字与内容：Marry Stuart Baker
翻译：Qianfan
微信排版：Inessa
本文头图为：《K-Line，哑光消光喷雾，无氟氯化碳可应用于- 摄影- 电影- 电视演播厅，去除镜头拍摄中抛光表面的刺眼亮点。以非常细腻的喷雾均匀地产生涂层 - 有效地，使任何需要被拍摄的表面抛光的物体变得暗哑。使用指南：充分摇匀喷雾罐，在喷涂时，与物体保持不超过30厘米（12 英寸）的距离。喷雾在大约2分钟内定型，如有需要，可以后续增添更多涂层。使用软布即可轻松擦拭，残余的污渍可使用少许酒精来擦除。K-Line系列喷雾对大多数材料都很安全，但如有疑虑，最好先在废弃的物料表面进行测试，尤其是某些特定的塑料材质。注意事项：容器为高压储气罐。避免阳光照射，不要暴露在超过50ºC的温度下。即便使用完后，也请勿刺穿或焚烧容器。请勿喷涂在明火或任何炽热的材料上。远离火源放置 - 严禁吸烟。请放置在儿童不能接触的地方。切勿吸入喷雾。避免接触眼睛。仅在通风处使用。存放于最低20ºC的地方。UN 1950 极其易燃 2827。S W Kenyon品牌。克兰布鲁克—英国肯特。K-Line系列摄影用品公司事务部。电话：01580 850770。英国制造。在美国专利商标局注册在案。杜塞尔多夫Rhein Verlag工作室。2014年8月24日》，2014年