主创解密《地久天长》重场戏：这不是电影，这是生活
【娱理】采集自娱乐圈的第39个幕后故事
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柏林电影节电影宫内悬挂的竞赛电影主创签名写真
王小帅及《地久天长》主演
王小帅新作《地久天长》在柏林首映后，赚取了中国媒体的不少眼泪，也获得了外国记者们的好评。
2月14日当晚的首映礼上，主演们也是第一次看到这部时长近3个小时的作品。女一号咏梅准备了好几包纸巾，都被其他演员用完了。王源哭了，齐溪哭得稀里哗啦，杜江模仿起电影节的一个大高个工作人员的哭腔：“他说这不是电影，这是生活。”
这句话后来被主演和导演王小帅反复提及，成为这部讲述一个家庭的命运浮沉与中国30年社会变迁史的电影的最好注脚。
在颁奖前夕，娱理工作室独家对话《地久天长》导演王小帅和主演王景春、咏梅、王源、杜江、齐溪，与大家谈谈这次在柏林的”擒熊“信心，也解密这部“全是生活”的电影的几场重场戏。
part1
众主演解读重头戏
主演：王源
角色：养子
重场戏：一跪一拜
王源在戏中出演叛逆少年刘星，戏份虽然不算特别多，但是一个对养父母的跪拜镜头很出彩。
王源：当时我拍了很多条，我跟景春老师都认为我们拍的第一条是最好的，第一条没有用，但这条也非常好，因为导演的眼光是最准确的。第一条其实我是三拜，跟景春老师拜了一次，跟咏梅老师拜了一次，磕完头起来之后，两个眼睛瞬间哗就流下来眼泪了，但是那条没有用。
景春老师和咏梅老师帮助我很多，其实拍文艺片的片场不像电视剧，每一场赶着一场。就在我拍三拜那个戏之前，王景春老师和我坐在那个床上聊了一个小时，一直在聊。然后“来，咱拍了”，台词什么的也没有对过，就直接来，就是聊到心里去了。我不知道观众看的时候有没有觉得，反正我那时候眼神还是蛮复杂的，有一点点。
我是非常紧张，因为第一场戏就是跟王景春老师吵架，我之前说导演，我们能不能先对一下剧本，你给我讲一讲。他说，不用，你去现场直接拍就行了。当时我还说这个导演怎么这样。但其实到了现场发现，真的是什么都没有设定的时候最好，你只需要把自己这个人融入新的角色中去，所有的一切都是自然的，这是我演过所有的戏里边最真实、最舒服的一个。
角色：主角夫妻的干儿子
重场戏：坦白
杜江一出场，身体里就埋藏着一个30多年的秘密。向王景春、咏梅坦白的一场戏，也解开了电影近两个半小时篇幅里留下的一个疑团。
杜江：看完首映，我们坐着车回酒店的路上，霍老师（霍思燕）就一直看着窗外不理我，我觉得她是对我演的不满意吗。我问她怎么了，她说，这个角色实在是太让人心疼了，而且你来演，我有点心疼，她说这个太难了。
因为我的部分是从童年小朋友突然一个镜头就切到了20年甚至30年之后，一出场就是母亲病重，以及身体里埋藏那么多秘密和情感的这样一个状态。
娱理：坦白的那场戏，你的处理方式是非常隐忍的，并没有痛哭或者下跪。
杜江：那场戏在拍之前很早我就和导演交流，我说要怎么拍啊？怎么演啊？导演说，我也不太知道，我一看，可能真的就像我说的有100万种方法去演，你是非常激动的方式也好，非常隐忍克制的方式也好，最终我们选择了这样一个方式，是我们当时都觉得很合适的方式。
其实也掉了很多眼泪，也拍了很多哭的非常厉害的镜头，最终我们选择了最克制的方式去表达这个情感。现在我们用的是三个人侧面的镜头，几乎很少给正面的近景，我很喜欢现在这样的一个方式，就是三个人侧面的安静的角度，就像摄影机其实不存在，不会再用更多的近景去炫耀这种情绪，我觉得反而是非常有力量的一段戏。
这场戏拍了两天，很有意思，导演告诉我说，杜江这时候你要说一段话，但是具体怎么说，要不要你先自己尝试写一下？因为童年的部分不是你演的，可能你有自己对这段故事的理解，说我们也没有准备再具体的台词，大概我可能希望拍五到六分钟的一个告白，你可以试着从你的角度去把整个故事写下来。我当时懵了，啊？让我来写，我这个压力好大啊。我就试着去写了一下，当然导演跟我一起修改，然后我们试着这样去拍，所以最终就是大家看到的那样。
主演：王景春
角色：父亲
重场戏：抱亲人去医院
王景春进组拍的第一场戏感情就非常浓烈：抱着孩子追火车去医院。在影片的后半段，王景春还有一场抱老婆咏梅去医院急救的戏份。两次抱亲人跑得气喘吁吁，都是电影中的泪点戏份。
王景春：抱孩子追火车我拍了三天，因为要赶那个时间点，火车过来，完了以后去追。有些时候那个情报不准确，火车没过来，它不是经常来，要等一两个小时才过来，时间点也卡不好，所以我们拍了三天。
（娱理：剧组没有跟火车那方面先联系一下吗？）没有，我们有好多消息树，5公里、10公里，有一个人在那看着，完了打电话过来，说火车过来了，从这儿过了。但是那个要一直守啊，火车又不是我们特意的道具，我们也没那么多钱调一辆火车来。
《地久天长》剧照，王景春、咏梅
抱咏梅那场戏拍了五天，有从家里头抱着她出来的，有跑街道上的，有在码头上跑的，那个对体力是一个巨大的挑战，拍这个戏把我胳膊都拉伤了，咏梅也不轻啊。因为需要场景，而且晚上也需要光的配合，又是运动镜头，所以要求特别高，这两场戏都是拍得时间比较长的。
我跟导演认识快20年了，导演是一个给演员空间特别大的人，基本上他也特别信演员，他知道演员能够把人物长在身上。
现场很多东西都是即兴的，比如说一开场我们一起吃饭，剧本上就是吃饭，大家只是排了一个调度，完了开始吃饭。我说这个是生活的东西，就要生活，比如他见到孩子了，他说“奖你三个花生米”，这都是即兴出来的。
角色：王景春的徒弟
重场戏：与王景春的久别重逢
齐溪：这个电影里面就是做一些更常态的表演。比如说有一场戏，我跟王景春的角色说我想要孩子，剧本上写的是要哭，所以我拍了一条比较澎湃的演法，哭得特别伤心。后来又拍了比较克制的，这是符合电影的整体基调的。
还有我出场的第一个镜头，在酒店房间一个开门，导演需要不同的演法，可能一种是需要有一个情感过度的，还有一种就是一开门的表情就已经决定了两个人是有点什么的，他会骗他老婆了。
其实人的情感世界是非常神秘和值得探究的。你看他们俩跳舞的那场非常重要，他问她，你现在有没有男朋友？我们在戏里面只发生过这一次关系，但其实今天白天我一直在想这件事情，导演没有特别交代说他们中间发生了什么，可能我都不知道他们是从什么时候开始的。
角色：母亲
在咏梅看来，《地久天长》是她拍摄的特别顺利的一部戏。并没有什么特别受折磨的戏份，从年轻演到老年的时间跨度也并不是特别困难。这也源于她拍摄前的充分准备。
咏梅用四个月的时间准备剧本，“开拍之前，人物和剧本都已经活在我的身体里了”。
进组之前，咏梅还去福建沿海小渔村体验了一个星期的生活，“那个渔村特别闭塞，在海边织网的氛围我特别喜欢，后来他们说我可以靠织渔网为生了，一个渔网200块钱。”
《地久天长》剧照，王景春、咏梅
part2
王小帅谈《地久天长》幕后拍摄
1.王源的外景戏份
问：王源说他离家出走的戏份拍了很多条，街上出现过婚礼、出殡的队伍，镜头特别好，但是最后只呈现了五秒钟。
王小帅：他走过去出画就是五秒钟。我们一直在街上等着，因为街上车多了不行，全堵在那了，车少了气氛又出不来，所以得一一遍试，然后王源还得躲起来。
因为他的粉丝众多，是拿着相机在边上。确实在那个时候人就会失去一个基本的判断，因为如果我们在房间里拍戏的话，至少你的台词你的调度非常清晰，我们可以交流，在那里是完全没有办法。就一遍一遍来，撞上哪个是哪个。
粉丝在旁边会影响他的状态，首先他不能出来活动，不能见大家，也很少跟大家沟通和交流。完了演戏的时候，我相信他背后有一个第六感，知道这些粉丝怎么弄，他肯定分心的嘛，因为粉丝躲在很多地方拿长焦短焦拍。
柏林电影节官拍，王源
问：所以导演怎么如此大胆用了这样高人气的演员？
王小帅：因为以前不知道他会这样，就是演员到剧组就好了，哪会知道这么厉害。我们在这个角色上所需要的年龄是在16岁，那么十五六岁成型的成熟的演员其实很少的。王源已经是成名了，气质什么都合适，而且他面对大型演出，什么都已经能够应付了，就说明他的骨子里是有潜力的，只是电影没有经历过，那就好办了。
问：经历了这样的情况后，以后还会选用高人气演员嘛？
王小帅：他的选择很重要，因为他长期在栏目和音乐上，他有这样众多的粉丝是没有问题的。他也说了他是习惯的。可如果长期作为演员拍戏，如果还是这样行不行？其实有的时候不是我们选择，他很好那就来演，但是这样情况会影响他，所以他要去沟通。他的选择很重要，就是不要以为我们年轻人都是这样，有选择的，越来越大了，现在18岁了，成年了。
王源和王小帅
2.置景与年代感的还原
王小帅：从《闯入者》之后就开始筹备这个戏了，2015年要找到废房子、废砖房都不容易，要把它先恢复出来再说，这是一个慢慢建立信心的过程。
甚至我们找到觉得还不错的地方，但提前几个月的时候，因为内蒙古自治区成立70周年，所以这个市的领导要求所有的老房子红砖房全刷掉，刷成粉色。我们就崩溃了，所以说这电影还能不能拍是不是就放弃了？但是怎么办？还得往前走。
以前能利用现有的老房子省点钱，现在不行了，只能全部重新搭景重新做。
3.人物的性格
问：片中人物面对命运是一种隐忍宽容的态度，这种善良的美德从何而来？
王小帅：可能跟自身成长的环境还是息息相关的，我碰到的叔叔阿姨长辈，他们都是很慈悲的，都对你很好，所以你会在这样的环境里受到这样一种熏陶。甚至你看到他们遭遇了很多不幸，但依然还不能在孩子面前表现出来，这些东西都是我能感受到的一种宽容和善良慈悲。
这样的话你就会知道，一个人不管遇到多大一个挫折，他们还能够活下来，还能够坚忍，还得宽容对方，这个是很了不起的，这是我的理想。所以我想把这样的福报放在电影里，让这样的福报扩散出去，要宽容善良，不要勾心斗角的诋毁。
柏林电影节官拍，王小帅及诸位主创在柏林
4.王小帅的时代叙事
问：您的电影可以说是怀旧性这样一个风格，时代性对您来说有什么样的吸引之处？
王小帅：我每次做的其实都是当下性的，但是因为你们年轻，会觉得王小帅的电影好像拍的是过去。当然除了像《青红》《我11》这样，是带有一定的小小的历史的距离，但实际上对我来说那根本不是距离。只不过因为你们年轻就觉得是距离。你比如说真的是找到一个老者去说民国的时候，对他来说是前半生，我们老觉得好久，所以说我们要用更宽的历史眼光来看待这些动作。
《冬春的日子》你们觉得是不是很老，但是并没有回到过去，这个片子它是有时间的连续性，它的最后的结束是在当下的。我是觉得过去的这番东西越来越重要，中国现在的发展真的太可怕了，有的时候通过电影也好，哪怕通过一些人呼吁也好，真的多停下来，把过去先梳理好，别忙着往前跑，这个很危险。
5.关于“家园三部曲”
问：按照之前的计划，《地久天长》是“家园三部曲”的开篇，之后还会继续做下去吗？
王小帅：其实就是很困难，不敢说三部曲，能够把这部做完，其实已经是很精疲力尽。这样的大格局、这样的跨度这样的构想再做三部，真的要中国的市场环境或者投资环境，大家乐意去支持和做这样的事情，给我们中国整个的几代人或几十年的发展，做一些扎扎实实的东西，才有可能。
我们后两部都是有了一个差不多的可能性构思，但是中国电影的环境去制造这样的一个电影，可能需要的财力都要大于在国外。因为变化太大了，什么都没了，一个老楼都给摧毁了，所以你要返过去做是很困难的。
再加上大家观念不往这走，如果观念都说我们一定要尽量保护它，一定要尽量去支持你们做这个事情，可能大家人多力量大才能完成。一直单靠自己的力量很困难。
柏林电影节官拍：《地久天长》的主创们
part 3
柏林擒熊，大家有信心吗？
娱理：我在映后做了观影调查，很多观众觉得您的表演最让人印象深刻，这次有想过拿影后吗？
咏梅：没有没有，我一直告诉自己不要去想这个，这个影片所有人都演得很好。
娱理：观影调查里有观众说如果她是评委，就给《地久天长》金熊奖。
王景春：我觉得也应该的。
娱理：所以您最希望能得什么样的奖？
王景春：我觉得肯定是金熊。
娱理：难道没想过得影帝吗？
王景春：没想过，真没想过。我觉得能来就已经是特别好的事情了，不要好上太好了，我觉得把大奖拿了吧。
娱理：当时知道《地久天长》入围柏林主竞赛，您的第一反应是什么？
王景春：当时导演给我打电话，他说ok了。我知道它是挺好的戏，我觉得可能是柏林、戛纳啊，我还跟导演说，唉呀怎么去柏林了呢？去戛纳呀。
柏林电影节《地久天长》新闻发布会上的王景春
娱理：所以导演，为什么没有去戛纳？
王小帅：我们很多事情不要强求。片子有它完成的时间，那么这里面还有演员的要求，还有投资制作方，不会说一直无尽地等候，这是非常的冒险。这个片子17年底拍完，做了漫长的一年的后期，如果说做不完，或者是有什么很多的技术问题，出了差错什么的，我们可能就要跨过柏林。
娱理：这次有观众说从93年就开始关注您，觉得《地久天长》是您获金熊奖最好的机会。
王小帅：这些人可惜不是评委，往往就是每次评委都会有一些他们出人意料的选择。其实这个电影真正引发共鸣点最多的是中国媒体，这在以前很少见。在以前的话，中国电影记者总有这样那样的挑剔。
这次搭建场景和细节花了很多精力，包括来的时候我们就说，这已经不是一个电影，这就是生活。我们带过来的是扑面而来的生活。这个生活是我们中国观众第一时间都能接受的，比如场景的转变，并没有提示，观众就能感受到这个气息。
如果作为一个国外观众来说，他确实会更困难地去接受这个时间段的信息，那么我在设想评委会不会也有这个问题。其实不猜测，有了这样的反馈，已经很好了。
柏林电影节《地久天长》新闻发布会上的王小帅
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