巍巍大哉国博宝鼎：后母戊鼎、子龙鼎、大盂鼎酣赏

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巍巍大哉国博宝鼎：后母戊鼎、子龙鼎、大盂鼎酣赏

Original: 乐艺会乐艺会 2019-05-13

编者按：

1、你不可能每次重要的展览，都能在场观摩，所以展览的分享是一种交流的需要；

2、就算你到场参观，一般而言，每人每次都无法在大博物馆一次看完所有展品，所以分享就是一种交流的必要；

3、就算一般的博物馆，由于每个人对展品的侧重都不相同，每人对同一件展品的理解与聚焦点也各自不同。所以留下的图片的角度，聚焦，侧重都不同，所以分享就是一种交流的必须。

应读者要求，此次乐艺会从自身艺术图库资料中，选取大家关心的中国国家博物馆藏三件国宝级青铜器的系列图片资料，奉献给长期关注支持乐艺会的读者。

提供的博物馆分享展品图，就是一个个人立场，个人审美，个人视角的博物馆巡礼。欢迎大家提供博物馆巡礼主题稿，与同道分享美物与历史。欢迎大家供稿分享。分享内容将在乐艺会各平台传播。

后母戊鼎

原称司母戊鼎，又称后母戊大方鼎、后母戊方鼎。原器1939年3月在河南安阳出土，是商王祖庚或祖甲为祭祀其母戊所制，是商周青铜文化代表作，现藏于中国国家博物馆。

后母戊鼎因鼎腹内壁上铸有“后母戊”三字得名，鼎呈长方形，口长112厘米、口宽79.2厘米，壁厚6厘米，连耳高133厘米，重达832.84公斤。鼎身雷纹为地，四周浮雕刻出盘龙及饕餮纹样，反映了中国青铜铸造的超高工艺和艺术水平。

后母戊鼎是用陶范法铸造而成的，后母戊鼎是迄今世界上出土最大、最重的青铜礼器，享有“镇国之宝”的美誉。后母戊鼎厚立耳（其中一耳为后配）。腹部呈长方形，下承四中空柱足。器耳上饰一列浮雕式鱼纹，首尾相接，耳外侧饰浮雕式双虎食人首纹，腹壁四面正中及四隅各有突起的短棱脊，腹部周缘饰饕餮纹，均以云雷纹为地。足上端饰浮雕式饕餮纹，下衬三周凹弦纹。

后母戊鼎的铸造工艺十分复杂。根据铸痕观察，鼎身与四足为整体铸造。鼎身共使用8块陶范，每个鼎足各使用3块陶范，器底及器内各使用4块陶范。鼎耳则是在鼎身铸成之后再装范浇铸而成。铸造此鼎，所需金属原料超过1000千克。

此外，经光谱定性分析与化学分析的沉淀法所进行的定量分析，后母戊鼎含铜84.77%、锡11.64%、铅2.79%，与战国时期成书的《考工记·筑氏》所记鼎的铜、锡比例基本相符。

2011年3月中国国家博物馆新馆开馆，后母戊鼎亮相时的标牌为后母戊鼎。“司”“后”之争也由学界扩展到社会争论，中国国家博物馆称“后母戊鼎”，而在其出土地殷墟、中国文字博物馆，它的释名为“司母戊鼎”。

大盂鼎

大盂鼎，中国首批禁止出国（境）展览文物，又称廿三祀盂鼎，西周炊器。1849年出土于陕西郿县礼村。1952年藏于上海博物馆，1959年转至中国历史博物馆。

鼎高101.9厘米，口径77.8厘米，重153.5千克。器厚立耳，折沿敛口，腹部横向宽大，壁斜外张、下垂，近足外底处曲率较小，下承三蹄足。器以云雷纹为地，颈部饰带状饕餮纹，足上部饰浮雕式饕餮纹，下部饰两周凸弦纹,是西周早期大型中型鼎的典型式样，雄伟凝重。器内壁铸铭文19行291字，记述了周康王二十三年九月册命贵族盂之事。

鼎内壁有铭文二百九十一字，其内容为：周王告诫盂（人名），殷代以酗酒而亡，周代则忌酒而兴，命盂一定要尽力地辅佐他，敬承文王，武王的德政。

子龙鼎

子龙青铜鼎商后期

传20世纪20年代河南辉县出土别称：子龙鼎

尺寸：通高103厘米；耳高22厘米；腹高43厘米；足高36.5厘米；口径80厘米

据传，子龙鼎系20世纪20年代出土于河南辉县，后流入日本，又辗转至香港。2006年4月，在中央财政设立的“国家重点珍贵文物征集专项经费”的支持下，中国国家文物局将子龙鼎征集回国。

1956年殷墟后冈圆形祭祀坑出土的戍嗣子鼎，尽管通高不及子龙鼎的一半，但轮廓极为相仿，其口沿下的饕餮纹构造几乎相同，只是前者的饕餮纹间没有设置龙首装饰。而1990年殷墟郭家庄M160墓出土的圆鼎，形制、纹饰也同子龙鼎接近。北大历史系教授朱凤瀚指出，通过形制学角度分析，子龙鼎的年代应该在商晚期偏晚，近于商末。子龙鼎应该划归商末帝乙、帝辛（纣）或周初武王、成王时期。