和金城武、周冬雨一起看夕阳是种怎样的体验?
不知道你们最近有没有看“喜欢你”，不得不感叹金城武就算到了大叔的年纪，还是那么的帅，用尽洪荒之力才克制住了舔屏的冲动~
而周冬雨呢，以前一直get不到她到底好看在哪里，看了电影妥妥转粉，有一种气质比美要吸引人的多——灵气
鬼马厨师和顽固总裁因“吃”结缘，全剧充斥着食物的味道，流着口水看电影的滋味不好受，远不如吃着泡面通宵画图来的爽。
“吃定”男人就得先管住他的胃，这一招对男神也适用！
第一式：不期而遇
“一期一会，见招拆招”
初次交锋，一人出题，一人解题，以美食之名
第二式：热情似火
厨师今天有点小情绪
当味蕾受到刺激的时候，情感也被激发了。
第三式：意乱情迷
空间作为催化剂上场了
剧中周冬雨居住的这幢楼让我印象深刻。总觉得在上海某个街头见过，果然网上查找之后发现它就是武康路的武康大楼，建于1924年，由著名旅华建筑师邬达克设计，是一栋文艺复兴风格的建筑，难怪与电影小清新的画面毫无违和感。
在电影前半场它几乎不出现，但是当剧情发展到高潮，男女主角的关系需要更进一步的时候，它作为催化剂出现了。在人与人的相处中，空间往往能发挥奇效，它影响思维，改变习惯。
周冬雨从房间窗户望中庭看 / 剧照
金城武坐在中庭内 / 剧照
武康中庭
武康大楼是上海最早的外廊式公寓，为了采光建筑师在设计的时候留了两个大中庭。剧中周冬雨住的房间就是在靠近中庭的位置。
建筑基地位于本身为三角形，公寓房间的布置与道路呈一定的倾斜角度，中庭的形状也偏三角形。
武康大楼平面图
世界上，建筑平面有一个小于30°角的“熨斗楼”当然不止武康大厦一栋。
古巴哈瓦那
英国伦敦
加拿大多伦多
这些“熨斗楼”无一例外均是古典风格的建筑，虽然在形体上变化不大，但细节和线脚丰富，并不显得呆板。现代风格的“熨斗楼”似乎也不能说没有，不过一想到一个小于30°的锐角用简洁锋利的现代语言来表达，应该注定会得罪不少风水先生吧。
河豚在武康大楼中庭游泳 / 剧照
电影中颇具奇幻色彩的画面，中毒的河豚霸占了人类的领地，中庭变成了大海，河豚叫嚣着：愚蠢的人类！
好的空间是充满启迪性的，它激发了人类创作的灵感。
武康大楼外廊 / 剧照
武康大厦底层为商铺，骑楼形式。居室大多朝南，户型结构灵活，有1-4室户之分，共有63套公寓，30多间佣人房。内设三部电梯，主入口两部楼梯采用指针显示楼层。
武康大楼的电梯
剧中周冬雨住的应该是个两室户，西向。
两室户室内 / 剧照
造反的河豚 / 剧照
作为旧上海第一批高档公寓，大楼最初住户多为外资公司高级管理人员，1946年以后，万国储蓄会名下的楼盘多为政府收购，用作办公或高级官员宿舍。
后来著名文艺界人士如赵丹、郑君里、吴茵、秦怡都曾经在这里寓居。
时隔百年，这种当年的时髦建筑依旧完好，完全没有落后于这个时代。不仅禁住时间的考验成为了经典，似乎也因为文艺作品而渐渐“封神”。
夕阳照进武康大楼 / 剧照
和金城武、周冬雨一起看夕阳
剧中，金城武无意中从武康大楼看到了美丽的夕阳，因为周冬雨说过她最爱夕阳，但是每当看夕阳最好的时候她总是最忙的时候。于是就有了电影结尾的一幕，彼此喜欢的人坐在“借来的”阳台上看到了上海最美的夕阳。
坐落在淮海中路上的武康大楼是武康路的起点，淮海路上的电线在某些角度会为这栋大楼谱写出仿若神来之笔的音符。
为什么在武康大楼能看到这么美的夕阳呢？
武康大楼基地为三角形，又位于五条马路交汇的岔路口，视野开阔，30度锐角头部倒成圆角比例仍显高瘦，又有八层之高，建筑师当年在设计的时候应该研判了旧称霞飞路的淮海路的走势。在三角形平面的锐角位置安排了正对西面的落地高窗与阳台。自然，这样的户型有了欣赏上海滩夕阳得天独厚的条件。
大楼外观是法国文艺复兴风格，立面横向分三段：一二层基座为斩假石仿石墙面，中断三至七层用清水红砖，顶层檐部材质与基座相同，贯通的阳台和女儿墙构成双重水平线脚的檐部。底层半圆形拱拱券上设券心石，形成腰线的阳台采用宝瓶式石栏杆，三层和七层窗楣有山花装饰。
1943年，福开森路更名为武康路，1953年，诺曼底公寓更名为武康大楼。
但令人遗憾的是，作为上海西区屈指可数的高层建筑，拥有这样俊秀的阳台，也让为数不少的无辜人士在不堪折磨的动荡中，选择在此跳下，令人扼腕。也为“文革”期间的武康大楼留下了一个如今已被人淡忘的别名——“上海跳水池”，
1955年，武康大楼被列入上海优秀历史建筑保护名录。
大楼设计者：邬达克
旅居上海的传奇建筑师
1893年，邬达克出生在奥匈帝国兹沃伦州首府拜斯泰采巴尼亚（Besztecebanya）一个建筑世家，21岁毕业于匈牙利皇家约瑟夫理工大学建筑系。
1914年作为炮兵军官加入了奥匈帝国的军队，2年后当选为匈牙利皇家建筑学会会员，却不幸被俄罗斯军队抓获，送到西伯利亚的战俘集中营。
1918年，25岁的邬达克从战俘营流亡到上海。7年后，32岁的邬达克在上海拥有了自己的建筑设计事务所。
20世纪二三十年代是近代上海经济最繁荣的时代。1927年（上海建市）到1937年（“二战”爆发）是上海城市和建筑发展最鼎盛的十年，而邬达克也正是在这一时期建成了他60%的作品。其中包括：国际大饭店、大光明大戏院、穆尔堂、德国新福音教堂等，而吴同文住宅也完成设计，进入施工阶段。
因为业主、项目区位、类型、规模、投资各不相同，加上邬达克本人多元的文化背景和虔诚的宗教信仰，其作品的形式和材料都比同期上海的其他建筑师更为丰富，尤其是对哥特复兴和表现主义建筑的探索，在上海近代史中格外突出。
事实上，邬达克的建筑作品在中西边缘精明发展，追求摩登，多元融合的特点也是“海派”文化的缩影。
传奇还会延续吗？
上个世纪，来自五湖四海、三教九流的人不约而同的汇聚到了上海，也带来了他们各自的故事，除了建筑师邬达克，许许多多人在上海留下了他们的痕迹。那个时期的上海成为最多元，最丰富的城市。外滩建筑群自不必说，上海还有许多从殖民时代就遗留下来的老街，永康路、愚园路、复兴路、大沽路、古羊路......它们从百年前的老上海来，走入了当下的生活社群，在这些老街上我们是可以看到时间的。
但在过去的一年，在上海城市改造运动的名义下，越来越多的街道戴上了脚手架，越来越多的街边店被整改、被勒令搬迁。不能不说，我们原本以为不会发生在上海的一些事情正在这里发生，似乎这个城市正在变得越来越小气。之前我们也曾经转载过由好奇心日报报道的文章：无处安放的营生 | 上海的城市改造
被拆迁的古羊路
“为保护文化资源，将文物与优秀历史建筑、风貌保护道路（街巷）与河流、历史文化风貌区与风貌保护街坊、历史文化名镇名村、自然保护区和风景区等各类保护要素的保护范围和建设控制范围划入文化保护红线内。严格按照历史文化名城保护体系及相关法律法规，保护历史遗存与环境的原真状态，限制建设活动。定期评估、增补保护对象，拓展红线范围。”
——《上海市城市总体规划（2015-2040）纲要概要》
在《上海市城市总体规划（2015-2040）纲要概要》中提到“保护历史遗存与环境的原真状态”我们好奇什么是原真状态，哪一个时期才算是原真状态？如果要追溯到建筑建成的伊始那这百年来的时间算什么，对于后人而言这段证明了几代人曾在这里活过的历史又去哪了？
武康大厦所在的片区之所以如此活跃，并不仅仅是因为武康大楼“历史保护建筑”的头衔，也并不仅仅因为武康路是历史上的名人路。很大一部分得益于这里的烟火气，老街、老房子、老店，还有生活在这里的人。
历史街区的价值如何体现，仅仅是划条红线，圈个圈保护起来供后人观瞻吗？当建筑成为时间、事件的载体，成为生活的容器，成为我们与先辈对话的场所的时候，似乎才更有意义。
我们无法想象街道被恢复到“原真”状态的样子，我们也不知道当历史街区登上神坛，变得不食人间烟火的时候，原本生活在这里的人去哪里谋了生。或许多年以后围绕着武康大楼的还是如今的那条街道，但对于城市周遭的感知，我们的子孙或许只能从“喜欢你”类似的电影影像中体会这些“破破烂烂的”种着梧桐树的老街、老店。
“我们希望，未来的上海，建筑是可以阅读的，街道是可以漫步的，公园是可以品味的，天际是可以眺望的。上海的表情大气而谦和，优雅而温馨，令人愉悦的。”——《上海2040》
我不太关心未来上海的表情和地标，我只是希望多年以后当我们的下一代看完某部类似“喜欢你”的电影，还能像现在的我一样，走两步或者搭个车就能真实的走进那个电影中有意思的美丽场景，而不是只能面对那一段不可触及的影像。
本文是城市设计原创编辑的内容，如需转载请注明出处。了解转载规则请在后台回复“转载”。
了解更多城市设计的报道资料，请在后台回复“搜索”，调取城市设计号内搜索页面
了解更多关注上海的文章，请点击