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真相不止一个：剧本杀的演绎、社交和套路
博尔赫斯在谈论侦探小说时，对其能提供的秩序美赞美有加。时光的花园里小径分岔，博尔赫斯身殒几十年后，侦探小说也衍生出新的变种——剧本杀，让推理小说、悬疑电影的墙壁坍塌。2016年，明星推理真人秀《明星大侦探》带火了这一全新的游戏模式，年轻人们不甘只做读者、观众，而是走到舞台的中心，亲历一场场猫鼠游戏。
根据艾媒咨询，到2021年上半年，线下剧本杀已然成为中国消费者偏好的线下娱乐方式的第三名。事实上，线上剧本杀在2018年率先爆火，一年后线下剧本杀才大规模爆发[1]。消费者转投线下，主要原因是能够获得线上难以企及的游戏体验。“在线下可以换装，有店家演绎，NPC（非玩家角色）还会跟玩家互动”，剧本杀爱好者卓为表示，“线下的读本体验也比较好，做工精美的大开本实体剧本方便阅读，比线上的pdf版剧本好读太多”。
暴风雪山庄般密闭空间隔绝了现实世界，道具、服装、陈设等“硬件”增添氛围，DM（ Dungeon Maste，剧本杀中的主持人，同时承担导演、裁判、公证人等多种身份）咒语般的主持词，在座玩家的呼吸、心跳、眼神，人与人之间流动的微妙氛围……只有面对面才能如此沉浸、迫近“真实”。
“破案”还是最重要的吗？
剧本杀的“杀”比狼人杀的“杀”要硬核得多，不再是狼人和村民的简单对立，而是真切地指向一桩桩“凶案”。自然，追求严密推理逻辑的传统“本格”派比混合穿越、灵魂、科幻等非现实元素的“变格”派更兴盛，67%的热销剧本都属这一类型。
相应地，玩家就更偏好“现代”背景的本子，热销剧本中近48%都是现代背景，大概因为现实逻辑的背景下，玩家更容易把自己代入其中。
除此以外，不少剧本杀为了增强可玩性，会做成“开放本”。在开放本中，玩家有编造剧情、丰满人物形象，甚至改变结局的权力，不需要像在“封闭本”中一板一眼地根据剧本行事。
剧本杀是一个故事，但更是一个游戏。作为一个游戏中的故事，它对于每个玩家而言是破碎、片面的存在，所以需要故事中的游戏机制来刺激即时的、阶段性的情感产生，以弥补故事完整性缺失带来的困惑感[2]，当这一需求被不断放大， 情感本与欢乐本应运而生。在这些本子里，凶杀案更像一块背景板，作案手法是否复杂精妙变得无足轻重，更重要的是情节是否荡气回肠或者能否制造足够的欢声笑语。这些剧本中还常常加入小游戏机制或阵营设定，变成“机制本”和“阵营本”，加强游戏属性，让玩家不会因推理的困难、破案的压力而丧失兴趣。
这些对非推理爱好者更友好的本子，受市场欢迎程度超乎想象。在销量前十的榜单中，共有6个“欢乐本”“情感本”“机制本”，且前四席都被它们霸占，而圈外人刻板印象中的“惊悚本”“推理本”只有3个。
剧本杀店主豆豆开店之初选择的基本都是硬核推理本，但她后来发现“很多新手玩家根本玩不来”。于是她立刻调整了买本策略，购入更多难度较低的欢乐本或情感本。
情感本看重人设、情节和文笔，NGA（知名游戏论坛）上一个主玩情感本的资深玩家分析，适合玩情感本的无非这三类人：感性的、代入角色能力比较强的和新手。“情感本最重要的是让人代入进这个角色里，体验另一段人生经历的爱情、爱情或友情。”
但“硬核玩家”们并不太理解“水龙头”们（在情感本里哭得稀里哗啦的玩家）的着迷点，他们始终维护“推理本”的地位。三年前就开始玩剧本杀的资深玩家小初，几乎只会对“硬核本”感兴趣。“我觉得条分缕析地把事情的来龙去脉盘清楚很有意思，也可能是因为我比较擅长做整理这方面的工作，所以每次带着大家把时间线等等捋清楚的时候会非常有成就感。”虽然并不自诩高端玩家，但剧本杀抽丝剥茧的过程确实能给她带来巨大的乐趣。她笑言，“玩硬核本的话，让我从早推到晚也是可以的，时间感觉过的特别快。”
有人追逐抽丝剥茧的快感，有人沉迷交缠错乱的情感，有人想要轻松欢乐的氛围，不同的剧本类型，指向多样的体验期待和社交需求。
既是演员，也是观众
对于剧本杀而言，纸质的剧本文本只提供最终的故事，而玩家在游戏过程中串联逻辑线、指认凶手等步骤，正是为了补全剧本文中各个事件之间潜藏的情节。恰如一位剧本杀爱好者为玩家提供的忠告：剧本杀的关键不是找出谁是凶手，而是找出每个玩家之间的故事，每个玩家和死者之间的矛盾，还原整个剧本杀的故事，这才是‘剧本杀’最大的乐趣。
因此，剧本杀从来不是一个人的游戏。玩家之间需要充分配合，才能体会游戏设置的精妙。黑探有品小程序的店家必备榜显示，85.7%左右的剧本杀需要6人以上完成，并且剧本最低消耗时间一般在3-4小时。
在较长的游戏环节中，队友和DM成为剧本杀体验的关键。相比于戏剧，剧本杀的“演员”们只能拿到剧本的断章，这场戏剧最终的演出效果，取决于演员们（玩家）现场的参与度和总导演（DM）对整场节奏的把控。无论是硬核玩家津津乐道的盘问环节，还是情感体验玩家所追求的暂时性的“代入感”，在遇到一位不“上手”的玩家时，都会大打折扣。
相关游戏论坛中讨论“最讨厌的剧本杀队友”的帖子里，“情绪贴脸流”（过于入戏影响正常推理环节进行）、“催命流”（想快点结束游戏）、“自闭流”（不辩解不分享不入戏的三不人士）成为回帖里最常提及的三种玩家。
即便是以轻松游戏为卖点的欢乐本，和陌生人聊天吹水打桌游的体验，对于普普通通当代社恐人来说，多半也没和好友们各占阵营，并肩作战或是互相挖坑来的快乐。事实上，据艾媒数据中心的调查，玩家的确更喜欢和熟悉的人组局，仅有26.9%的玩家愿意和陌生人一起玩剧本杀。
队友的靠谱与否甚至会直观影响到玩家对剧本的评分。在一个高分欢乐本《来电》的评论区下，有玩家也因为“纯粹花钱玩桌游来了……如果熟人还可能还有点意思……拼车就真的很尬”的原因，给出了1分的差评。相反，给这个本好评的玩家则会力荐“朋友聚会强推！”“笑点超有意思，小游戏也很有趣”。
当然，也有人会享受这种开盲盒一般的拼车体验。对于这些玩家而言，剧本杀有时会成为拓展社交圈的一个新渠道。
在豆瓣的“我今天遇到一个crush”小组，有组员直言：“剧本杀真是crush圣地”！截止12月12日，在过去一年内，有496条组内叙述自己遇到crush经历的帖子都带上了剧本杀的关键词，可以说，平均每天都有超过一场的crush在剧本杀的场地中上演。密闭狭小的场地、剧情强捆绑的亲密身份、共同阵营的掩护机制……都是情感激荡的天然催化剂。
心理学家Mihaly Csikszentmihaly在20世纪60年代提出了Flow（沉浸）的概念，他认为，当人们对于某项活动或者事物抱有高度热情时，可以投身其中并获得高峰体验。[3]而在剧本杀中，玩家既是戏剧的演员，同时也是戏剧的观众，个体的主体性得到高度显现。这让玩家们得以深深沉浸入其中，无论想是›从解密中获得乐趣，还是享受一段瞬时的关系，都能各得其所。
也许这就是剧本杀的魅力所在，一场限时的假面剧场开演，爱恨情仇生死纠缠限时沉浸体验，新时代的“同船渡”，成本只要七十九元起。
一次性的赏味游戏，也会过期？
事实证明，玩家们并不是总愿意类似的机制和套路买账，一些以机制取胜的佳作，常常难以延续先前的辉煌。譬如被很多人誉为欢乐本top1的宿醉，在推出2之后评分大降，有读者在评论区直言“终归没有突破1的影子”“口碑作品的作者们如果想写续作的话希望能好好打磨，不要写个烂本子强加个联动彩蛋起名为xxx2就发作品”。
刚刚接触剧本杀时的新鲜劲过去，看穿剧本杀常见套路的玩家会变得越来越难讨好。剧本杀好剧本一本难求的现象越来越普遍。近年来，有资本尝试引ip入局，试图依靠ip+的思路迅速打开局面。在今年的7月30日，上海阅文信息技术有限公司入股小黑探，还打算与芒果TV、熹多文化、探案笔记等围绕阅文IP做主题开发。
但从观众反馈来看，“ip+”的思路似乎并没那么万能。黑探有品小程序的评分显示，ip本打分的人数寥寥，最高也不过百人左右的打分，与评论都动辄一两千条的热门本相比可以说是“门可罗雀”。且ip本总体评价偏低，只有《琅琊榜风起长林之碧海波涛》、《鬼吹灯·东方传说》、《仙剑·参商别》的评分勉强超过及格线，得分分别为6.5、6.62、6.11。，
对于挑剔的原著党来说，联动并非“双厨狂喜”，反而可能剥夺玩剧本杀时的乐趣。有受访者表示，“看到世界观的时候脑子里就会出现固定的形象，反而不方便自己沉浸进去”。而如果ip本内容试图还原原作走向，对了解原作内容的玩家而言，则如同“开了天眼”一般无趣。
归根结底，剧本杀用游戏机制把一个故事本应拥有的完整情节、人物、谜题乃至情感分解为一个个碎片式的剧情形象，各种类型化的符号要素，成为在剧本杀中发挥娱乐效果的剧情手段。[4]其核心虽然是剧本，但其逻辑却是一种消费式的生产。
这种模式的好处在于，依靠简单而轻松地被“消费”，剧本杀可以快速推动未曾玩过的玩家进入当前的场景，并且顺利地跟着游戏机制前进，获得满足。但这也为剧本杀埋下了“快消”的隐患。一个本子的生命（除去多线结局的开放本）往往只有一次，而类似的机制刺激多了，“magic”也随之衰减，剧情断章、逻辑生硬等尴尬因素也暴露出来。
尾声
剧本杀近年成为年轻人的新宠，大概就是因为在机制与要素的套路盖过剧本杀戏剧感的品格之前，玩家尽可以在剧本杀中收获他们想要的一切：有情人见风月，推理控破危局，陌生的能破冰，相熟的常欢聚。
特别感谢毛科龙提供数据挖掘帮助
[1] 中泰证券.(2021).Z世代娱乐消费系列研究.[2]&[4] 叶青.(2021).扮演、戏剧化及其空虚：剧本杀作为文化现象. 艺术评论(11),136-147.[3] Csikszentmihalyi M． Beyond Boredom and Anxiety ［M］．San Francisco: Jossey － Bass Publishers，1975.
往期回顾