上等的咸鸭蛋 ‖ 《宁作我：汪曾祺文学自传》读前感
《读前感》第 230915｜047 期
正文大约3600字，阅读需要12分钟。
1. 综评与建议
综 评：★★★☆3星半
新意度：★★★☆3星半
深刻度：★★★☆3星半
愉悦度：★★★★4星
本书，适合 1900年以来的历史和文学爱好者 阅读。
本文，适合 阅读爱好者 阅读。
建议借阅，或购买电子书。
2. 作者与内容
2020年07月，贵州人民出版社出版，字数 22.8万。
作者：汪曾祺
1920年—1997年，江苏高邮人，当代小说家、散文家、戏剧家，京派作家代表。
代表作品有《受戒》《晚饭花集》《逝水》《晚翠文谈》《端午的鸭蛋》等。
出生于一个旧式的地主家庭。
1939年夏，考入西南联大中国文学系。1940年，开始创作小说，受沈从文指导。
1950年入京，历任《北京文艺》等编辑。1958年被错划为“右派”。1964年，参与现代京剧《芦荡火种》改编（《沙家浜》） 。1979年重新开始创作，短篇小说成就最高。
1985年，当选中国作家协会理事。1996年，任中国作家协会顾问。
内容：
本书以作品内容的年代为顺序，而不是以作品的成文时间为顺序，将汪老的散文节选编辑成传，再现了他70余年的人生历程。
3. 吐槽与感悟
评价图书，不是推销图书，必须吐槽。
槽点1：说是传记，实为人生片段集。
散文集，就是散文集，不可能是传记。
许多不足为外人道的事，特别是不那么文学化的内容，是没有记录其中的。
哪怕是作品全集，那也不是传记。
传记这东西，往往有盖棺定论的意思。
但是，作品、文品，终归不是人品。
尽管历来有文如其人的说法，但是，也只是如。
往往只能如其一面，甚至连某一方面也不能完全代表。
所以，以散文作传，终究是差那么点意思。
我倒不是怀疑先生的人品。
但是，传记就像画像，不能某些地方画得很细很清楚，而另一些地方基本看不到，或者很模糊。
所以，所谓自传，不过是文艺的说法，不要当真。
感悟1：以前，他被低估了。
一个人的作品能火，是有必然因素的。
一方面，是其人其文确实经得住时间的检验。
另一方面，也是作品契合了时代民众的心理需要。
据说，汪老的作品在香港比大陆火得还早。
这其中，除了他在香港文艺圈里颇有人缘，还有一个原因，就是香港比大陆更早富起来，更早吃上咸鸭蛋。
生活条件好了，人们就有了闲情逸致，有了品味精致生活的心情。
用一点经济领域的话来说，就是文学的消费升级了。
这个升级不单指消费能力提高了，更多的是指对文化产品的需求方向发生了转变。
这个就像张爱玲的作品在90年代复燃一样。
为什么当年民国时张爱玲的作品会火？
因为民主自由的风气渐开，人们开始谈情说爱了。
为什么后来不火，因为战火连年，家破人亡，人们顾不上卿卿我我。
再到90年代，人们有钱了。
特别是新生一代，更是早恋成风，当然她的作品就受欢迎。
何止她的作品，琼瑶奶奶在中学生和一般文化的消费者那里比张爱玲的还火呢。
那几年，周作人、林语堂的作品都比较火，而他们和汪老的作品大致都可以归为小品文一类。
最近这几年，汪老的作品再次火起来，是因为大众审美口味的轮回和提升。
审美的轮回存在于四个层次之间。
喜新厌旧，是人的审美天性。
先是喜欢明艳的美，
可是，一旦明艳美泛滥，人们就走向明艳的反面，也就是含蓄，
当含蓄泛滥后，人们又走向明艳和含蓄共同的反面——矫情。
矫情之极，走向反面，就是病态，也就是生命的反面了。
关于审美的轮回，在此文尾部，马未都有详细的解释。公众号：内向者曰
贱人就是矫情！｜《一个陌生女人的来信》读前感
大众口味的提升，也是琼瑶奶奶没落的原因。
毕竟，琼奶奶的作品甜得有点齁，虚得有点飘。
而汪老作品里升腾出的真实的烟火气，正是当下身心疲惫的人们所向往的。
所以，是时代选择了汪曾祺。
但是，想要让时代选择，也要给时代一点时间才行。
汪老以60岁的年纪能走红，至少是他的身体还算不错，起码坚持到了第一次走红的时候。
这就看得出活得久的重要性。
他的成功，和黄永玉一样，是因为出生的时间刚刚好，离世又足够晚，把同时代的名人都熬光了。
更别说他与沈从文、黄永玉等人关系都很好，他也算一个写名人出了名的人。
如果一点不借光，我是不信的。
我这么说，倒不是说汪老的成功有什么投机或者捷径。
但是，以上这些好处，他确实也得到了，尽管他未必希望得到。
感悟2：现在，他被高估了。
文艺界和出版界，总是有意无意抬高走红者。
读者的盲目跟风，又进一步推高了走红者。
去除这些因素，汪老与周作人、林语堂的作品齐名，也就差不多了。
这个评价，其实不低。
一个时代有一个时代的人杰，但是，人杰并不是均匀分布在各时代的。
相对于汪老走红的8、90年代，他能与半年世纪前的周作人、林语堂比肩，已经是很少见的高评价了。
一个人成就，总是离不开他的早年经历。
一个人的文学作品，更是离不开他的人生经历。
这个论断，我就不搬出司马迁等一众大家，来做进行不完全归纳论证了。
他的童年太幸福了。
不论，与同时代的人相比，还是与当代的大多数孩子相比，他都太幸福了。
富足宽松的成长环境，尽管没有溺爱，
但是，很难打造出坚硬的骨头和强烈的欲望。
这个幸运的少年，尽管早早失去了母爱，
但在父亲体贴入微的关爱下，似乎连叛逆期都没有。
他天资过人，但是，用漫无目的、毫无目标、志向未立来形容他的求学经历，并不为过。
一定程度上来讲，他和时代是脱节的，或者说，大家都能感觉到的时代的变化与压力，似乎在他身上是不多见的。
他就是那么一个人，顺顺当当、舒舒服服、按部就班地过生活。
做事全凭兴趣和天资，倒也心地善良又纯正，但绝没有什么强烈的爱恨情仇。
年轻因为没工作就要自杀，足见他未经风雨的软弱，更见他目光只限于自己小生活的狭隘。
当然，这不是他的什么错，他只是不够好，或者说不够伟大。
就像周作人和林语堂。
不是什么坏人，但是，在环境变坏的时候，不能指望他们像鲁迅那样扶大厦之将倾。
因为，他们成长得太顺利了。
可能有人会说，凭什么说周作人与林语堂太顺利了，
他们都是同时代的人，周氏兄弟还是一家人，
而且求学经历等过程中还有许多交集，他们境遇差不多。
周氏兄弟，虽然是一奶同胞，
但是鲁迅先生是长子，更早地更多地感受和承担了家庭的变故和责任。
而周作人是在长兄的庇佑下长大的，甚至成年后还要哥哥让着他。
周作人本质不能说多坏，但是，确实在家不是顶梁的柱，在外更不是国家的梁。
他如果能像林语堂一样，提前躲开危险的环境，他很大可能不会有骂名。
可惜，他既无远见，也没骨头，所以，他的投降是必然的。
而林语堂也就是比周作人幸运一点，他若落到日本人手里，也并不比周作人强多少。
人生如水，只是没有遇到巨石等阻碍，是不会掀起浪花的。
他们当然身心健康、心智健全，懂得生活，但是，也因为缺乏压抑的经历，而缺少了反弹和爆发的强烈力量。
不过，没有掀起浪花也很好。
他有足够的运气，做得成平平稳稳的自己。
于是，他老老实实地把平凡人做成功了，把平凡的生活绘成了工笔画。
就算没有沈从文先生的提醒，他也会放弃宏大话题和宏篇巨制的。
他确实写得很贴近人物和生活，字斟句酌，一丝不苟，
但是，眼界和思想也似乎就受到了局限，
这并非说他不广阔和深刻，但他本来可以更广阔更深刻。
因为性情平淡，所以，他意尽得比较快。
尽管，意尽就闭嘴是个好习惯，
但为什么他的意尽会比另一些人快呢？
就是因为他内心没有那么大的波澜。
事实上，他也会反弹。
文革后的委曲，也让他激奋过一点点。
他甚至也会骂人：
“栀子花粗粗大大，又香得掸都掸不开，于是为文雅人不取，以为品格不高。
栀子花说：‘去你妈的，我就是要这样香，香得痛痛快快，你们他妈的管得着吗！’”公众号：人民文学出版社
汪曾祺 | 栀子花：我就是要这样香，你们他妈妈的管得着吗？
你看，他也不是完全不能激奋的，虽然骂得很曲折。
童年的压抑，会产生一生的反弹。
成年后的压抑，也会产生一些反弹，只是不会很久。
尽管，文革中的他也遭了罪，但是比别人已经是强太多，
所以，他真的谈不上苦大仇深，也就难以创作出什么伤痕文学。
文革后的委曲引发的那段激奋，恰恰证明他缺乏磨练，不够成熟。
所以，他的这种平淡，并非大风大浪过后的平淡平和，而是他生性如此。
所以，他就是童年时缺少那么一点挫折。
而对作品的坚持和固执，实际上是现实生活中性格随和的一种补偿和反弹。
感悟3：要从远处才能看清一本书、一个人，远到站在另一个时代，另一个阶层。
汪老成年后确实吃过苦，但都不及童年影响之大。
上世纪80年代的安稳生活，日益让他在享受生活中滋养了他的小品文，也再次滋生了他原来的那种生活情调。
这种享受生活的情调很接近所谓的小资产阶级情调，其实和一种颓废的美学只差一步。
在一种纵情声色、挥洒自如的氛围中，他们用诙谐幽默的生活情趣来排遣光阴，甚至于还把日常的礼节礼貌都安排得充满艺术性。 公众号：文史之友
八旗子弟的颓废美学
每当生活安逸起来，人们难免会开始享受。
这种享受是渐近的，最初也不过就是每餐加个咸鸭蛋。
吃咸鸭蛋这种事发生了倒还问题不大，但如果写成文字，并广为流传，就说明是一种社会风气了。
于是吃咸鸭蛋，就不是那么简单了。
这种颓废不分哪朝哪代，也不分哪族哪国。
它首先体现在审美的轮回上，比如八旗不再尚武，当下流行伪娘。
人生一世，都想过好日子，但什么是好日子，白鹿原里的朱先生说过一段话，大意是，十亩地，三间房，两头牛刚刚好。
有咸鸭蛋吃挺好，刚刚好，不要再多了。
夜深了，晚安
附1. 参考信息
附2. 解读与评论
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附3. 延伸与扩展
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