今天，只有女英雄来拯救世界了吗？|| 世界观
记得点击上方蓝字 → 点击右上角“...” → 点选"设为星标 🌟
随着卡梅隆的《阿丽塔》、漫威的《惊奇队长》的接连上映，大家忽然意识到，咦，现在怎么都是女超级英雄拯救世界了？
这似乎是一个趋势了。近些年来，好莱坞的各种科幻片、反乌托邦片和超级英雄片里，越来越倾向于“女性拯救世界”了。连迪士尼的“公主”系列片子里，公主们也表现得越来越勇敢，越来越不需要王子或男人。
不过中国电影中，似乎恰恰相反，热门的影视剧当中，女性角色越来越被边缘化。这种差异，耐人寻味。
《阿丽塔》
1/4
拯救世界的女人太多了？不，还远远不够。
《惊奇队长》里的卡萝尔，她不需要男人，她过去的字典里，就是各种跌倒爬起、再跌倒再爬起，成为所有男性都认为女人不可能做到的女飞行员；在她获得超能量之后，更是能够手撕导弹群，直接翱翔太空，战斗值碾压所有漫威英雄。
惊奇队长最尊重的，是一位女科学家、女飞行英雄；与她共同生活的，是一位单身妈妈，同样是一位空军飞行员。每一位都是女英雄。
而在此前的《阿丽塔》和《神奇女侠》里，女英雄虽然都有感情线，但男友都牺牲在她们面前，她们也因为对敌人的仇恨，激发出更强的斗志，为正义而战，根本没时间哭哭啼啼——而在传统的故事母题里，不都是女人为了救心爱的男友而牺牲的吗？
这种套路，完全就是性转版的英雄与美人的故事。
总的来说，女超级英雄们，强壮、孔武有力，对正义充满责无旁贷的责任感，她们要以一己之力挽人类世界于大厦将倾。你看，这些年里，好莱坞出品的一系列的科幻片电影，女性占绝对核心的越来越多了。
比如，《古墓丽影》的劳拉，《攻壳机动队》中的草薙素子，《降临》中的女语言学家露易丝·班克，《生化危机》中的爱丽丝，《异形》中的准尉雷普利，《普罗米修斯》中的伊丽莎白……
她们要么是设计出来最顶尖的人与AI的结合体，要么是一流的科学家或者战士，在“人类活着或者死去”的问题当中，担任了决定性的因素。
《普罗米修斯》中的伊丽莎白
少年反乌托邦的系列电影同样如此。在《饥饿游戏》系列里，少女凯特尼斯射穿了天幕，杀出重围，最终引领着人民起义，推翻统治者；而《分歧者》系列里的翠丝，也引导着反叛军阵营。特别有意思的是，这两部系列里的幕后大反派，也都是女性。
如果看这些列举出来的例子，难免会让人感慨，怎么，现在好莱坞电影都倾向于大女主了吗？拯救世界的都变成女人了吗？
《饥饿游戏》
2/4
虽然我很希望是这样，但这当然不是真的。
有研究者们通过对2005-2012年的好莱坞的800多部电影（排除了动画片）做了分析，发现这些电影里面，只有28%的是以女性为第一主角，只有19%是以非白人为第一主角；通过对美国国内和国际票房收入的影响因素的分析，发现了消费者方面的潜在性别和种族的偏见。
实际上，“好莱坞电影中为何主角总是白人男性？”才是一个更常见的课题。
而且，这些女性为第一主角的电影里，主体还是低成本的青春片、家庭伦理片、喜剧片。如果是大制作、大成本、具有强烈视觉效果的电影（一般就是科幻片、战争片、超级英雄片）里，以女人为主角，少之又少。——怕市场不接受，怕亏本。
漫威电影宇宙里，男主远比女主的数量多多了（图/网络）
你看到的“女超级英雄”似乎很多，但再想想，“漫威宇宙”和“DC世界”里，超级英雄们男女的比例是多少？
实际上，除了以上提到的大片，其他基本上都是白人男性担任世界拯救者（《黑豹》是黑人男性，也是罕见的例外），他们才是“默认值”，每次胆敢任命女性主角，都是修改默认设置，都是提心吊胆的大胆之举。
保守人士大可不必担心“女性踩在了男人头上”。你以为有很多“大女主”电影，那只是错觉。只不过由过去的占比几乎为零，上升到今天能够占到微小的一部分，这是进步，但距离平等还非常非常远。
另一方面，好莱坞，非常的“同工不同酬”，女明星的收入比男明星要低。即使是超一线的女明星，在好莱坞也仍然得不到平等的对待。连奥斯卡影后娜塔莉·波特曼也曾多次为此发声，以争取男女平等。在接受杂志的采访时，她提到，阿什顿·库彻的片酬是她的3倍多，
“虽然我的片酬已经很高了，但这之间的差距还是让我觉得不可思议。比起男性，女性在好莱坞从1美元里只能赚30美分。而其他产业里，女性能从1美元里挣到80美分。”
当然，更不必说，好莱坞从二十年前的“2000万美元俱乐部”，直到这些年的最高薪酬的超级明星，几乎全都是男性，女性即便上榜，也是叨陪末座。
去年公布的《好莱坞一线明星片酬榜》上，男明星的收入远高于女明星（图/网络）
唯一值得庆幸的是，社会确实在进步当中，女性角色大显神威的可能性在增加。由于好莱坞无意中曝光了几次片酬，客观上也推动了同工同酬，女明星收入也与同咖位男明星看齐。这是一种社会进步。
加一句题外话。那些超级英雄电影里，女性忠粉非常多。只不过与过去不一样的是，很多女孩不再是痴迷男性英雄，不再代入自己是超人或美国队长的“女友”角色，她们代入的是英雄本身，她们想成为神奇女侠、惊奇队长。
这种趋势，在迪士尼的“公主系列”当中也可以看出来。
迪士尼公主们
迪士尼公主们，也经历了一些变化：
最初，是白雪公主、灰姑娘、睡美人，温柔、善良、贤惠，憧憬浪漫的爱情；
慢慢转变为勇敢追求爱情、不怕牺牲的小美人鱼和美女贝儿；
接着，是主动上战场、为国家而战的花木兰和宝嘉康蒂（《风中奇缘》）；
后来，是不婚少女米兰达（《勇敢传说》）和海洋公主莫阿娜（《海洋奇缘》）；
当下最红的“公主”，则是艾莎女王，她的真爱是妹妹安娜公主，她们不需要男性。
《冰雪奇缘》中的艾莎
这是符合社会的女性进步潮流的。
如果这种观念能够在孩子心目中潜移默化，以后的性别平等，才有可能。
3/4
一直以来，影视剧不乏纯粹男性的电影，不管是军营、监狱里；电影中没有女性角色出现，并不奇怪；但我无法想象，一部电影能够全都是女性，没有男性出现。——我只是指出有这种现象，并不认为这种存在是合理的；我们的世界、我们的想象力、我们的影视表现，在传达女性的能力和力量方面，还做得远远不够。
说完好莱坞的，再说中国的。中国的电影，在这方面就做得更差了。就以今年春节档次几部最高票房的电影为例：
《流浪地球》，男性为主的戏，两位女性演员，大概是四番或五番的位置。
《流浪地球》海报中突出的男性角色们
《疯狂外星人》，有女演员吗？
《飞驰人生》，有女演员吗？（只有一句台词的的何穗，就算了）
《神探蒲松龄》，成龙片，有女花瓶。
《神探蒲松龄》中的女性形象
只有《新喜剧人生》有女主演。
其他电影里，女性不是没有，就是只能排在四五六七番里面。
而另一个热门话题，就是今年初诞生了多位“百亿明星”，他们主演的电影票房超过了一百亿，这些演员里包括成龙、王宝强、邓超、黄渤、吴京、沈腾等。没有女演员。惟一一位非常接近这个成绩的女明星白百何，本来春节档上映的电影有望突破，也因为男搭档吴秀波的拖累，与这一纪录失之交臂。
其他女明星差得更远了。
百亿票房明星们
当然不是她们的演技不过关，或者知名度不够。中国女星的国际影响力和成绩，比中国男明星高很多很多。早些年，巩俐、章子怡、张曼玉等女明星，扬威国际；但是，在中国电影当中，留给她们的空间，却多数是文艺片；大投资的商业片，还是得交由男明星来担纲。
她们没有戏可演。
4/4
但现在，又呈现了另一种景观，中国的电视剧中，“大女主”占了很大一部分。这些“大女主”的电视剧，集聚了很多流量小花和明星，但不管是古代剧、玄幻剧或者家庭伦理剧、都市剧，一个共同点就是：女人的爱情、婚姻和家庭，是她们毕生的追求。
比如说，这几年来收视率相当高的《楚乔传》《孤芳不自赏》《锦绣未央》《三生三世十里桃花》《武媚娘传奇》等等，都是“大女主”的模式，在绝对女一号身边转圈圈的是各种各样的男生，有的是她的真爱，有的为了她牺牲无数，有的为了她而变成了坏人，每个人都爱她，每个人都在守护她；而剧中的女二女三，或者是婆婆之类，都是陷害女主的一把好手。
最终，女主角必定是在男人的襄助和加持之下，登上了人生巅峰。
《楚乔传》
举一个例子，《武媚娘传奇》里范冰冰演武则天。但是，这个版本的武则天说，我只想做一个贤妻良母，陪在陛下的身边，我的努力是为了配得上陛下。而且，这个武则天还说，我当上女皇帝，也是迫不得已的。
整部剧都是这位女皇帝的传记，戏份当然十分吃重；但问题是，这种“大女主”，精神上还是小媳妇，她的一路风霜，踩着男人的尸骸上位，难道仅仅是为了找到爱情？把武则天的精神也矮化成这样，这种剧怎么能叫“大女主”？怎么能叫拯救世界？连祸害世界也不配呢。
饱受诟病的武则天造型：是消费女性，还是彰显女权？（图/网络）
别的“玛丽苏剧”，大抵也是这样的套路。只有爱情，才是她们永恒的向往，历尽苦难，初心不变。
用这些作品来谈论我开头的主题“拯救世界的女主角”，南辕北辙了。
“玛丽苏”剧里的女主角，可能会让“傻白甜”的小妞们心存幻想，所以它很受欢迎。可现实中，没有外挂。没有这么多男人默默地给你当备胎，为一个不爱他的女人作出牺牲啊。
这些剧，是很适合小屏幕看的。
在世界范围内，影视作品对女性的关注和女性的平等方面，是进步的；而中国的影视圈的表现，则是在不断退步的。作品中表现出来的女性形象整体，精神世界萎缩、狭小，更像花瓶了（并非演员本身的问题）；而另一些形式作品的女主角，特别有存在感，却又是奔着“人见人爱、花见花开”的收集爱情的“玛丽苏”去的。都不健康。
影视作品，折射出一个时代的审美和价值观。中国的影视作品里，还缺乏女英雄的形象，拯救自己都难，拯救世界就更不用指望了。
本文首发于：独角鲸工作坊
侯虹斌新书《圣母病》
当当、京东等各大网上书店均有售
点击“阅读原文”购买
文章回顾
·END·
图片来源于网络
对这篇文章感兴趣的话，请点击右下角⬇️的“好看”，或分享到朋友圈哦！