《被光抓走的人》：黄渤这个喜剧演员，凭什么演文艺片？

“

   我们从什么时候开始不相信爱情了？

——《被光抓走的人》

”

原创 |书影君

第 414 篇原创文章

全文共 2900 个字，阅读大约需要 5分钟。

壹

外貌特征明显的喜剧演员黄渤，他主演的影片总是以搞笑荒诞为特长，比如《疯狂的石头》《疯狂的外星人》《斗牛》。

但你能想象他一脸严肃地主演一部文艺片，会是什么观感吗？

2019年年末上映的《被光抓走的人》，是一部不被市场认可、却被无数影迷推崇的国产影片。

在充满搞笑、喧闹、浅薄的国内影坛，这部影片我认为注定令人敬佩却结局堪忧。

文艺片一直属于小众群体，无论主演多大牌，无论导演多有情怀，最终却总是会在大荧幕院线上“死得很惨”。

它如同在一个娱乐至死、众声喧闹的广场之上，试图轻声低吟一首人生咏叹调的思考者，却总是被嘈杂口号、震耳摇滚所掩盖。

不被认可甚至不被听到，是文艺片的宿命。

但是，我们却不能无视它的存在，就如同我们不能无视我们内心的存在一样。

贰

中国，四川某地。

一天上午10点，一道巨大的白光笼罩了这座城市，瞬间有一些人在光天化日之下，失踪了。

失踪的人，性别不分男女，年龄不分青中老，职业不分高低贵贱，仿佛是随机被命运选中的。

很快，有一种解释不胫而走，并迅速传遍了城市的各个角落：失踪的人，都是一对一对的，有夫妻，有恋人，也有看似无关却彼此相爱的人。

说白了，失踪的人，都是拥有真正爱情的人。

这个解释的可怕之处在于，它会反推出一个结论：留下来的幸存者，是一群没有爱情的人。

这个结论看似简单，却在幸存者中间，引起了轩然大波。

面对“没有爱情”这个结论，有人拒不承认，有人歇斯底里，有人坦然面对，甚至还有人兴高采烈。

正如影评家杨时旸总结到：同性之间的、婚姻之外的、秘而不宣的、道德不容的，一切被埋藏的感情都被激发出来。

叁

武文学（黄渤 饰），一家中学的资深教师。

他和妻子张燕（谭卓 饰）有一个上中学的女儿，人到中年，夫妻间在柴米油盐的生活琐碎中，早已没有了激情和梦幻。

就连夫妻生活，也是匆匆上马、草草了事，过程之中，妻子还不忘提醒武文学找校长跑关系评职称的事情。

这次白光事件中，武文学和妻子都没有消失，流言四起时，他开始反复被“夫妻早已没有爱情”这个结论所折磨。

就连武文学的老母亲，都偷偷地一再问儿子，到底是媳妇不爱儿子，还是儿子不爱媳妇，或者是两个人彼此都不爱了。

“我觉得肯定是她不爱你了！”老母亲最后自信地给儿子下了结论。

生性好面子的武文学，找地下从业者伪造了照片和火车票，以便在同学聚会时，证明白光那天妻子去外地看望亲戚，从而侥幸逃脱。

他们夫妻俩，爱情深厚着呢！

但妻子张燕厌烦丈夫这种自欺欺人的把戏，起身离去。

对于中国的中年人来说，夫妻间的爱情，就如同家中箱底深处的结婚相册，或许曾经存在，却早已不再示人。

有人说，夫妻相处到最后，爱情早就变成了亲情。

卿卿我我变成了相对无言、耳鬓厮磨变成了各睡一边，心意相通变成了脱裤子就知道你放什么屁！

孩子上学、老人看病、单位职称、房子月供。这一只只实实在在的生活拦路虎，时刻提醒你注意自己的身份：中年人。

爱情？那是年轻人解释体内多余荷尔蒙的说法，跟内分泌失调的中年人有啥关系呢？

李楠（王珞丹 饰），一个外表精致但性格刻板的都市白领女性。

她那个结婚七年的丈夫胡建平，因为在外有了小三，而选择与她离婚。

性格倔强独立的李楠，没哭没闹，冷漠地如约守候在了民政局大门口。

但是，丈夫却失约没来，手机也关机了。

那一天，正是白光出现的时间。

小三何晓芬寻找胡建平不到，跑到李楠的单位来闹事，认为是李楠阻拦或藏匿了她的丈夫，两人厮打到了一起。

但搞清楚胡建平失踪那天正好遇到白光出现，与两个人都没有关系时，两个女人瞬间有了一个相同的目标：那个负心汉胡建平，究竟是跟谁一起失踪的？他究竟真正爱上了谁？

寻找真相的执念，在寻找过程中越来越强烈。

因为李楠和何晓芬逐渐发现，她俩根本就不了解胡建平，而可怜可悲的女人，也不止她们俩。

这个男人胡建平，在不同女人面前，展现着不同的面貌，却吟诵着相同的爱情。

究竟哪一个才是他的真实面孔？他口中的爱情，又究竟哪一个才是真实的？

筷子（白客 饰），一个游走于社会道德体系边缘的男人。

白天，他替人暴力讨债收账，夜晚，他探寻在白光显现时失踪的同性恋人秦山。

筷子执着地相信，秦山是被一个纠缠他很久的男人所杀，而不是消失于白光之中。

执意否认同性恋人秦山的失踪，其实是筷子在回避一个可能的答案：秦山与他没有爱情。

筷子心中那团若隐若现的爱情之火，既不见容于世俗道德，也不见容于现实生活。

两相纠缠之下，自我毁灭，也许是他唯一的精神出路。

在警方因为没有证据而将那个男人释放后，蹲守大门外的筷子，持刀将对方捅死。

筷子以自己身陷囹圄甚至失去生命的代价，来维护内心那个脆弱又无力的爱情。

肆

《被光抓走的人》，是导演董润年的处女作，却显示出了他异常强大的故事叙述能力，和直面人性苟且和现实困境的勇气。

在这部影片中，围绕着关于“爱情是否存在”这个问题，中年夫妻的狼狈、同性恋人的边缘、花心男人的滥情，统统从生活的阴影中走向观众。

我们长久歌颂、执着追寻的爱情，难道竟是如此的残破无力？如此的令人不安？

很少有国产影视作品，有勇气或有能力去直面人性幽暗的一面、家庭的破碎一面、社会的无力一面。

这既不正能量，也不主旋律，既不教人向善，也不令人心安。

《被光抓走的人》这部影片，在“科幻题材”的绚丽外衣之下，包裹着一个严肃思考的灵魂。

婚姻与爱情这两条游鱼，被导演从人们的生活之海中打捞出来，放在岩石上暴晒。

冷眼看着它在烈日下挣扎，直至显出原形。

借助武文学在影片中的一句话：什么是爱情？谁有资格下结论？凭什么要让别人来判断？

问世间情为何物？直教人生死相许。

从古至今，人们从来没有总结出判断爱情的标准和方法，但却一次次地误认了它。

有多少次，我们把懵懂幼稚的好感当作了爱情？

有多少次，我们把对肉欲的追寻当作了爱情？

有多少次，我们把归于平淡的亲情当作了爱情？

但这种误认，却不阻碍一代一代的人们，心甘情愿为了爱情这个看不清道不明的东西，付出自己的一切，乃至生命。

爱情，就如同一把没有刻度的尺子，我们却总是用它来衡量我们的人生。

并据此评判自己人生的成败得失。

影片最后，中年教师武文学和妻子，厌倦了对于中年爱情的执着追问与维护，在家中彼此谅解、相拥而泣。

却又在极短的时间内，擦干泪水，投入到为女儿准备晚饭的烟火烹炒之中。

所谓成熟，也许就是这样的一种状态：痛哭过后，继续做饭。

武文学这对中年夫妻在厨房之中忙碌的背影，影片给了一个长达四分钟的定格长镜头。

这个漫长且静止的镜头，如同我们凝视真实生活的目光，无声无息、不悲不喜。

所有的宴席终将归于散场、所有的欢愉终将归于孤独、所有的喧嚣终将归于沉寂。

所有的爱情，终将归于远去的背影。

-END-

【作者简介】

书影君，一个不懂法律的心理咨询师不是好影评人。

把电影读成诗，将文字变作光。

往期热文精选

把电影读成诗，将文字变作光

欢迎长按二维码关注“书影斑斓”

（注：“书影斑斓”公众号内所有文章均为署名作者的原创，欢迎转发朋友圈，如若转载请与后台联系。本文所有图片、视频除署名外均来源于网络，文章内容仅代表作者本人观点。）