解读 | 盛世风华，唐代仕女图赏
全世界各国的华人聚集区都叫做“唐人街”，可见人们对盛唐的回忆和追念。唐代，是一个思想、文化、经济和政治都高度发达的朝代，自从唐太宗击败突厥之后，被誉为“天可汗”，来自亚洲各国的朝贡使者络绎不绝，长安城也成为了整个亚洲的政治、文化、经济中心。
唐人街
长安城内有三分之一的人口是外国人，有日本、朝鲜、越南、波斯等等国家的人们，受到中亚、西亚胡人的影响，，在长安，穿“胡服”、食“胡食”、奏“胡乐”、跳“胡舞”成为一种时尚，成为唐代人们的风俗习惯和文化爱好，这也展示了盛唐包举宇内、兼容并蓄的文化自信。
职贡图（局部），阎立本，唐
在文化和经济双重富庶的时代背景下，唐代女性也展现出丰盈自信的体态。世俗生活的发展，以及对女性审美意识的提升，使得描摹女性各种精致的生活成为可能，表现贵妇们的生活细节与乐趣逐渐成为绘画发展的趋势。
仕，在中国古代指做官的人，仕女即为官宦人家的妇女，也泛指上层社会的女人，尤其是贵族妇女。仕女图在两晋时期就基本上形成，像顾恺之的《女史箴图》《烈女仁智图》中都有很好的仕女造型。
女史箴图（局部），顾恺之，魏晋南北朝
唐代是仕女图创作的兴盛时期，画家在创作中注重表现女性身段的曲线和娇媚姿态，仕女的形象丰腴优美、气质雍容华丽，展现出大唐盛世的高贵之态。
仕女画的成熟期在唐代，尤其是张萱、周昉两位画家出现后，更是把仕女画推向了高峰。在唐代没有“仕女画”这个名称，那时多用“绮罗”、“嫔嫱”这两个名词，绮罗是指高档丝织品衣服，也代指华丽柔摩的美女，嫔嫱代指天子诸侯的姬妾和宫中女官，从这两个词可以看出，当时的仕女画并不是画寒家贫女。
戏婴图，周昉，唐
张萱，唐代仕女画大家，张萱的岗位相当于史志办的美术编辑，他有两幅名作是《虢国夫人游春图》和《捣练图》。
捣练图，张萱，唐
捣练就是捣衣，是中国古代制作衣服的程序，主要包括捣练、熨烫、裁剪缝制。
张萱的艺术特征，在线条上主要采用铁线描和游丝描，以流畅的笔法来表现人物的华贵轻盈，在用墨上浓淡恰当，在用色上继续了前辈阎立本的浓艳柔丽，并且做到了艳而不俗，大方富丽，在人物的意蕴上，也超过了两晋和南北时期，做到了形神兼备，轻柔雅逸。
虢国夫人游春图，张萱，唐
虢国夫人是唐玄宗的宠妃杨玉环的三姐，杜甫诗作《丽人行》有描写游春的情景，这幅画现藏于辽宁博物馆。
周昉的艺术特征基本上继承了张萱的特点，他和张萱相差一百年左右，他没见过张萱，但他却师从张萱的笔法。
周昉与张萱在绘画上的差别，主要是在颜色上比张萱更加浓艳大胆，尤其是运用红色更加浓烈，张萱的仕女画以表达贵族妇女骄奢华贵为主，而周昉的仕女画则更加生动地反映了贵族妇女豪华背后的冷清，骄奢背后的寂寞。
周昉笔下的《簪花仕女图》、《挥扇仕女图》代表了唐代宫苑仕女图在形神兼备方面所取得的杰出成就。画家在造型上注重写实求真、女子脸型圆润饱满、体态丰腴，气质雍容华贵，展现出大唐盛世之下皇家女性的华贵之美。
挥扇仕女图，周昉，唐代
周昉的代表作是《挥扇仕女图》，通过一组不同身份的宫廷妇女的闲散生活揭示她们的精神状态：衣着华丽的贵妇懒散无力地怔怔出神，年长的宫女无心刺绣，树下闲谈的妇女也面带着愁容，反映了幽禁宫廷里的妇女寂寞无聊的精神状态，给予了对她们遭遇的同情。
画面结构井然有序，避免了构图上的单调呆板，色彩丰富，以红色为主，兼有青、灰、紫、绿等各色。冷暖色调相互映衬，显现出人物肌肤的细嫩和衣料的华贵。衣纹线条近似铁线描，圆润秀劲，兼有力度和柔韧性，准确地勾画出了人物的种种体态。
簪花仕女图，周昉，唐代
传世名作《簪花仕女图》描绘的是唐代贵族妇女悠闲生活的一个片段，画面上一共有五个贵妇人和一个挥着宫扇的宫女。这五个贵妇人的面容发式都很相似，她们有的在逗玩着小狗，有的在看手中采来的鲜花，有的在漫步，皆是十分悠闲的样子，这是宫廷生活空虚、寂寥又平静悠闲的真实写照。
宫女们的纱衣长裙和花髻是当时的盛装，高簪时兴上簪大牡丹，下插茉莉花，在黑发的衬托下，显得雅洁、明丽。人物的描法以游丝描为主，行笔轻细柔媚，匀力平和，特别是在色彩的辅佐下成功地展示出纱罗裙和肌肤的质感。
画家在手臂上的轻纱敷染淡色，恰到好处地再现了滑如凝脂的肌肤和透明的薄纱，传达出柔和、恬静的美感。从出土的大批中、晚唐时期的陶俑来看，画中仕女的服饰真实地反映了当时的女性着装文化。
唐代仕女画的成熟，并不是空穴来风，也不是一夜之间就变成了满山杜鹃。在仕女画成熟之前，唐代就有大量的反映宫廷生活和贵族妇女情感的文学作品，比如唐诗就有专门的宫廷诗，比如李白著名的清平调：云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。
还有像白居易的《长恨歌》：回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂。侍儿扶起娇无力，始是新承恩泽时。云鬓花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵。春宵苦短日高起，从此君王不早朝。
唐代物质水平的提高，唐代多民族多人种的文化氛围，唐代文学艺术的繁荣以及唐人的思想开放，都是共同造就唐代仕女画辉煌的重要支撑，所以唐代仕女画中那种华丽的衣饰、精致的梳妆、浓丽厚重的色彩，都是中国仕女画历史上绝无仅有的，也和历朝历代的仕女画划出了一条明显的界线。
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