VOL.37青年导演炎冬专访 | 一镜到底的谋杀案？够刺激！
通过寻找与发掘创意影像作品，我们希望探索影像表达在今天的更多可能。扶持、发掘和协助更多优秀的青年影像创作者。本期访谈，我们聚焦于入选六月佳片片单的青年创作者炎冬，和他的短片作品《谋杀录影》。
影片详情
《谋杀录影》预告片
以下为导演自述：
《谋杀录影》是一部犯罪题材的类型片，作为类型片，它并不想表达多么深刻的主题和思想，只是想把形式感做到极致，所以我采用了伪纪录片的拍法和一镜到底的形式。
因为我不是电影科班出身的，所以我对电影的摄制流程并不是很了解。
在拍《谋杀录影》之前，我也尝试拍过几个短片，但都因为一些技术手段不达标，比如灯光、录音等，造成这些短片拍出来之后效果没有达到预期。
《谋杀录影》海报
所以我一直在思考，如何拍一部对技术手段要求非常低的短片。后来我想到了伪纪录片的拍法。
我就去看了《女巫布莱尔》、《死亡录像》、《中邪》等比较有名的伪纪录片，想借鉴一下。
那个时候一镜到底的电影好像挺受欢迎的，2018年有部《摄影机不要停！》，很火。
《摄影机不要停！》剧照
我感觉一部电影好像贴上一镜到底的标签，自然就会收获很多的关注。所以，我就打算拍一部一镜到底的伪纪录片。
当然这样一个剧本的创作肯定不简单，那时候我已经辞职很久，整天在家埋头写小说和剧本，不做任何体力劳动，感觉整个人的状态很差，剧本创作毫无头绪。
于是我就去兼职送外卖了，一边送外卖锻炼身体，一边构思剧本，《谋杀录影》的灵感就是送外卖途中想到的。
《谋杀录影》海报
我没有什么固定的创作方向，对于我来说，我只想拍好看的电影，不论是文艺片、商业片还是类型片。
当然，不论我拍哪种片，应该都会是低成本的。
我拍《谋杀录影》的一个关键原因，就是伪纪录片的摄制成本非常低，当时我只花了不到两百块，当然这也离不开朋友们的大力支持，比如器材、场地什么的都是朋友们赞助的，主创们也都是义务劳动。
我下一步的计划是拍长片，因为我感觉国内的短片竞争太激烈了，每年新制作的短片数以万计，想脱颖而出挺难，但是长片就不一样了，每年新制作的长片可能就几百部。
接下来我有两个长片计划，一个还是类似于《谋杀录影》的题材，一部一镜到底的伪纪录长片，我考虑全程用手机拍摄。
另一个是一部文艺片，结合了洪尚秀和伍迪·艾伦的风格，全片靠几个都市男女的对话去推进故事。
伍迪·艾伦——《午夜巴塞罗那》
所以，两个长片都是非常低成本的。
对于这部电影，我最满意的点在于结尾。我看电影的时候就很怕一部电影烂尾，所以我拍电影的时候对结尾尤其关注。
一开始的剧本我总觉得结尾缺乏力度，既没有反转，也不是开放式结尾，回味的空间不够。
一开始的剧本里，女屋主一出场就已经死了，后来我们几个主创讨论剧本的时候，在《谋杀录影》里饰演外卖员的非咪咪给了我非常好的建议。
他建议女屋主是昏过去而不是已经死了，并且在结尾醒了过来，这样就增加了一定的戏剧性，而且，他还建议在凶手崩溃时，再增加一个快递员敲门的情节。
这样就是一个开放式结尾了，也许那个快递员重复了外卖员的命运，也许快递员把快递放门口就走了。
至于到底是怎样的，这个时候影片就结束了，这就是开放式结尾了，观众们自己去纠结吧。
《谋杀录影》剧照
我很感谢非咪咪的宝贵建议，他本身也是独立导演和诗人，在剧作方面也很有实力，他的短片《末日预言》今年刚刚拍好，非常精彩，有机会大家一定要看。
但是说到遗憾，我觉得其实也挺多的，主要还是在技术手段层面有太多的欠缺，但是我觉得毕竟它的定位是伪纪录片，粗糙一些也是可以接受的。
我觉得现在影坛有个很不好的现象，不论是国内还是国外，大家都去探索技术手段上的进步，而忽略了剧本。
李安拍了3D4K120帧的《双子杀手》，但我真觉得比他的“家庭三部曲”差太多了，蔡明亮拍了VR电影《家在兰若寺》，虽然我没看过，但是我怀疑会比他的“水三部曲”好看？
还有诺兰，电影的投资一部比一部高，技术层面玩到飞起了，但我觉得还是他的处女作《追随》最有意思。
《追随》剧照
我始终认为电影的核心还是剧本，技术是用来辅助剧本的，现在的状况有点本末倒置了，变成剧本是用来辅助技术的，这导致现在很多的新电影都特别没劲，华而不实。
我认识很多电影专业的学生，还有很多小说写作者。
在我看来，现在很多电影专业的学生文学造诣不够，就是说他们剧本创作能力不行。当然这跟他们的年龄有一定关系，毕竟还年轻，没什么社会阅历。
不过我觉得还有一个原因，就是现在的年轻人都不太读小说和诗歌，甚至有的电影专业的学生都不看电影。
我前面说过，电影的核心就是剧本，但是这些学生最薄弱的地方就是剧本创作，所以这就是学生们的困境，他们的很多作品在技术层面做得都挺不错，但剧本层面往往被人诟病。
《谋杀录影》剧照
而那些小说写作者的困境恰恰相反，他们的文学造诣都蛮好，小说、剧本写作能力很强，但是对电影的摄制一窍不通。
简而言之，会用摄影机的人不会讲故事，会讲故事的人又不会用摄影机，这就是我身边的青年创作者面临的困境。
所以我在2019年发起了“短片共产”计划，这个计划就是让对拍摄短片感兴趣的人，各自义务提供技能，共同完成一部短片。
这样不擅长剧本的学生们可以提供他们的专业特长，比如摄影、灯光、后期、服化道这些，而让小说写作者们提供剧本。
其实我的《谋杀录影》算是“短片共产”计划的第一个成品，还有前面提到的《夏天的夏天》，也是“短片共产”计划的作品。
当然拍电影肯定不能只局限在短片，接下来我也有长片的计划，所以“短片共产”大概要改名成“长片共产”或者“电影共产”了。
一镜到底+伪纪录片+谋杀案，是最大胆前卫也最独具匠心的“疯狂”组合，完全打破了蒙太奇的规则，没有切换，没有正反打，一个镜头从头到尾，完整记录了整个事件的发展过程。
导演炎冬用看似漫不经心的情节设计与拍摄手法，将一场真实可怖又接连反转的谋杀案演绎的惊心动魄、险象迭生。为了保证在全程不切镜头的基础上依旧将故事讲述完整，导演和演员必须经过无数次的彩排演练和精巧布局，如镜子的摆放、台词的设计、演员的动作等等，无一不体现出拍摄过程中细节与默契的重要性。
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